北京
有些電影不只是在評(píng)價(jià)上產(chǎn)生分歧那么簡(jiǎn)單，它們能讓觀眾對(duì)同一部作品得出完全相反的解讀。
自電影誕生之初，許多敘事方式和概念被不斷探索，但總有一些片子因觸碰禁忌而載入史冊(cè)。不同于單純的褒貶不一，這些影片讓人們爭(zhēng)論的不只是拍得好不好，而是“它究竟表達(dá)了什么”以及“它是否應(yīng)該以現(xiàn)有形態(tài)存在”。哪怕時(shí)間流逝，圍繞它們的討論至今仍未停歇。
《一個(gè)國(guó)家的誕生》就是一個(gè)復(fù)雜的例子。這部1915年的作品通過(guò)美國(guó)南方白人家庭的視角，敘述了南北戰(zhàn)爭(zhēng)及重建時(shí)期的故事。它因丑化黑人角色、美化3K黨而備受譴責(zé)，在上映時(shí)就已引發(fā)抗議活動(dòng)。可與此同時(shí)，它在電影技術(shù)層面又是一座里程碑——戲劇化的特寫鏡頭、營(yíng)造懸念的平行剪輯、多線并行的交叉剪切，這些手法都因這部影片得以普及，并被廣泛沿用。這讓影迷圈至今意見(jiàn)分裂：有人堅(jiān)稱，談?wù)撾娪鞍l(fā)展史絕不能略過(guò)它的技術(shù)貢獻(xiàn)；也有人認(rèn)定，它對(duì)種族形象和意識(shí)形態(tài)造成的傷害，永遠(yuǎn)無(wú)法與其歷史地位切割開來(lái)。如今大多數(shù)觀眾可能壓根沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部百年前的影片，但只要聊起電影演變，它的名字就注定繞不開。
類似的撕扯感也出現(xiàn)在《食人族大屠殺》身上。但凡搜索爭(zhēng)議影片榜單，這部作品幾乎次次被點(diǎn)名。故事圍繞一支在亞馬遜失蹤的紀(jì)錄片攝制組展開，調(diào)查人員試圖通過(guò)他們留下的錄像帶拼湊真相。它本可以是恐怖片里的一個(gè)不錯(cuò)嘗試，但即便對(duì)恐怖片極端口味愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這部片子也難以讓人坦然接受。它采用偽紀(jì)錄片式的“拾得錄像”形式，卻真實(shí)得令人后背發(fā)涼。多個(gè)地區(qū)曾因片中暴力場(chǎng)面過(guò)于逼真而下令禁映，導(dǎo)演甚至被要求出庭，以證明演員們?nèi)源婊钣谑馈＿@場(chǎng)風(fēng)波也波及了影片的制作層面，為其爭(zhēng)議史再添一道黑料。
這些電影像一面多棱鏡，照出的不是答案，而是不同立場(chǎng)下的認(rèn)知差異。也許正因?yàn)闊o(wú)法達(dá)成共識(shí)，它們才始終保持著讓人忍不住一再回看的吸引力。
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