后山學派楊元相、鴻翎[臺]、張亞博[豫]、駱信韁[冀]、劉晉元、時勇軍、桂越然[美]、李閩山、章英薈、楊瑾、李意敏、周誠緒、康秀琳、章秉直、文煥、裴云祥等誠摯推薦

任見《盧舍那的微笑》序章 石破天驚，佛光初照『原創』

當二十一世紀的風掠過千年伊闕，那抹神秘的微笑，那些人心與禪意，在長風的吹拂中蘇醒。

01

伊水如一條碧綠的綢帶，依附著龍門山的蒼翠肌理。

二十一世紀的風掠過伊闕峭壁，帶著千年未散的清潤與禪意。

黛維踩著被歲月磨得溫潤的青石板路拾級而上，帆布鞋與石板碰撞的輕響，在空谷中漾開淡淡的回聲。身后的緣靜背著相機包，鏡頭早已對準西壁上巍峨的盧舍那大佛，指尖按在快門上，卻遲遲未曾拍攝 。

面對這般跨越千年的凝視，任何倉促的記錄都似一種唐突。

陽光斜斜地切過巨大的佛龕，金色的光線在大佛飽滿的面龐上流動，勾勒出溫潤而莊重的輪廓。

眉如遠山含黛，弧度平緩柔和，沒有凌厲的棱角，卻藏著洞悉世事的沉靜。

眼若秋水橫波，眼瞼低垂，目光溫和下視，似在凝視伊水滔滔，又似在俯瞰蕓蕓眾生。悲憫中帶著威嚴，威嚴里透著慈悲的神韻，讓人不敢直視，卻又忍不住沉醉。

鼻梁溫潤低緩，不似犍陀羅造像那般高挺突兀，帶著中原漢人面相的平和。

耳輪垂至肩頭，輪廓圓潤，仿佛能收納世間所有的喧囂與苦難。

最令人心動的是那抹堪稱永恒的微笑。嘴角微微上揚，弧度恰到好處，不似彌勒佛的開懷大笑那般張揚，也不似早期造像的那般肅穆疏離。有如春日伊水初融時的漣漪，輕輕漫過瞻禮者的心房，又似深夜禪院的鐘聲，在心底久久回蕩。

“佛無定形，原來真的刻進了石頭里。” 緣靜放下相機，低聲感嘆。

她曾在敦煌見過飛天的飄逸，在云岡見過大佛的雄渾，卻從未見過這般溫潤與莊嚴相濟、剛柔兼容的面相 。

沒有明確的性別標識，既含男性的沉穩，又具女性的溫婉，恰若佛法所言 “無漏無染，無男無女”。

黛維纖細的指尖撫過窟壁的斑駁。

深淺不一的鑿痕里，藏著佛教東傳的漫長足跡，鐫刻著大佛非凡而跌宕的歷史年輪。

這座藝術奇跡，是時代印記與皇室意志的具象化表達。背后的緣起，要追溯到約1400年前即公元 650 年前后的唐朝永徽年間。

剛登極不久的唐高宗李治，為報答父皇太宗李世民的養育之恩，更為奉行“孝治天下” 的理念，下詔在洛陽伊闕開鑿巨型佛龕，為父皇追福。

洛州刺史賈敦頤奉旨尋訪能工巧匠，選中在老龍洞已有卓越造像實績的添通法師，以其為工程主理，主持這場開龕造像的浩大工程。

李治曾在三尊佛像方案中猶豫不決，希臘風的清瘦，富態喜樂的胖大，添通法師力主的“非男非女”漢相。

李治選定了盧舍那佛，取其 “光明遍照” 之意，亦合為先帝祈求永世福報的初衷，并賜窟龕名曰 “奉先” 。

公元 652 年，工程正式動工，初期由朝廷撥款主導，司農少卿韋弘機統籌資金，東都苑東面監樊玄則協調后勤，善導法師、惠暕禪師擔任監理，添通法師總攬造像設計與施工事宜。

百千工匠匯聚伊闕，曾以 “升渣斗粟” 的工酬，在堅硬的石灰巖上揮錘鑿刻，日復一日，年復一年。

誰也未曾想到，工程推進坎坷多舛。

總章與咸亨年間，朝廷財政調度失衡，撥款中斷，工程陷入 “爛尾” 危機，工匠流失，半成品的佛龕在伊闕風中冷置多年。

直到咸亨三年，已是開工后的第十七年，朝廷在三省六部、后宮六尚及洛陽官員中發起捐款動員，文武百官紛紛響應，宮人們也捐出了化妝費即“脂粉錢” ，添通法師亦將個人所得賞賜悉數捐出，工程才得以重啟。

這場跨越永徽、顯慶、龍朔、麟德、乾封、總章、咸亨、上元共計八個年號的工程，最終在上元二年亦即公元 675 年宣告竣工，構建“后窟前寺” 格局。

巨窟之中，主佛盧舍那高逾六丈，左右分列迦葉、阿難二弟子，文殊、普賢二菩薩，以及天王、金剛力士，構成氣勢恢宏的群落。

戴維和緣靜對視良久，思緒溯源，回到更遙遠的文明交融之路。

奉先寺巨龕和盧舍那大佛，隱藏著佛教東傳的漫長足跡，封裝著文化交融的千年密碼。

她們想起后山先生曾說，佛教造像的東傳，不是簡單的形貌復制，而是一場跨越山海的對話與重塑。

佛尊釋迦牟尼涅槃之際，鄭重叮囑：“不立像。”因而，在初期漫長的日月里，沒有造像。佛教信徒們以佛塔、蓮花、法輪象征佛陀的存在，恪守 “不立偶像” 的遺訓。

佛教西傳至犍陀羅，那個融合了希臘、波斯與印度文明的樞紐之地。

古希臘人對形象藝術的熱愛與擅長，為佛教造像注入了全新的生命力。于是，金幣上出現了身著希臘式長袍的佛陀。

金幣上的佛像，有著高挺的鼻梁、深邃的眼眸，帶著異域的冷峻與莊嚴。

這個形制的樣貌，隨著駝鈴，穿越帕米爾高原，在西域戈壁中輾轉，漸漸褪去尖銳的棱角，融入了中亞的雄渾氣質。

北魏時期，佛教造像東傳至中原，云岡石窟的大佛帶著犍陀羅造像的余韻，面相雄健，神情肅穆，肩寬體壯，融進了北方民族的豪邁。

當北魏遷都洛陽，伊闕山中開始響起鑿石之聲時，造像風格已悄然轉變。

古陽洞的 “秀骨清像”，面容清瘦，眉眼細長，身著褒衣博帶式袈裟，染上了中原士族的文雅氣質。

賓陽洞的佛像，衣紋繁復流暢，神態愈發平和，漢化的痕跡愈發鮮明了。

從犍陀羅的希臘風，到云岡的胡漢交融，再到龍門早期的中原氣韻，佛教造像在東傳的過程中，不斷與本土文化交錯、融合，如同伊水與洛水的交匯，終成獨特的文明景觀。

“看吧，這官佛龕的規模，這些佛像的臉形，全都是漢人的。”黛維指著大佛和大佛周圍的配像，說。

迦葉的老成持重、阿難的活潑開朗、文殊的智慧端莊、普賢的溫潤慈悲，皆刻畫得栩栩如生，與主尊形成主次分明、和諧共生的整體。

“史料中記載的唐代造像規范，‘三十二相八十種好’，這些教義要求，得到了完美的踐行 。”緣靜評說道。

肩圓滿相，若象鼻舒展，兜羅綿手，纖柔溫潤，巨輪垂肩，顯盡福韻，每一處形象細節，都蘊藏著對佛法的虔誠和對藝術的極致追求。

風穿過窟龕，似傳來千年前的鑿石聲，叮叮當當，穿越時空，在今人的耳邊回響。

那是北魏的工匠們，帶著對佛法的信仰，揮錘鑿刻，將虔誠刻進了巖層。

那是唐代的添通法師，帶著匠人團隊，日夜校準每一寸比例，讓 “光明遍照” 的教義化作佛面的柔光。

那是太多太多無名的石匠、畫師、鐵匠，用汗水與匠心，一錘一鏨，一筆一畫，將石頭賦予生命，將信仰凝固成了永恒。

他們或許未曾留下姓名，卻用雙手創造了震撼千年的藝術奇跡。

她們發現，無論從哪個角度望去，盧舍那的目光都似在與自己對視。

站在佛龕之下，仰望踞高的大佛，感受到一種莫名的安寧與敬畏。

人們在伊水岸邊，甚至東岸，遠眺大佛的形影，那抹微笑，又似與伊水、青山融為一體，透著自然的和諧與禪意。

奇妙的視覺效果，正是唐代大師們的匠心所指 。

添通法師提出 “巨龕俯視需放大佛首佛面” 的創新思路，打破了常規的比例規范，讓身處不同位置的瞻仰者都能感受到大佛的凝視與慈悲。

“若合常例，則失常例；欲得其適，須破常例”，這句古老的造像心法，在盧舍那大佛身上得到了最完美的詮釋。

日輪西移，將伊闕西山的影子拉得漫長，投射在伊水之上，隨著水波輕輕晃動。

黛維和緣靜并肩坐在岸邊的巖石上，任晚風拂動發絲，看著陽光為伊闕鍍上一層溫暖的金邊。

闕北遠處的洛陽城，漸漸亮起燈火，與佛龕周圍的燈光交相輝映，千年的時光在這一刻融匯。

黛維想起那些關于大佛的傳說，想起歷代文人墨客的題詠，想起戰亂中百姓對大佛的守護，想起無數信徒的虔誠朝拜 。

這尊大佛，早已不只是石頭造像，而是精神的象征，文化的載體。

盧舍那，見過盛唐的繁華。

那時節，伊闕山口，商旅迤邐，奉先寺內，香煙裊裊升入天際，文人墨客在此題詩作畫，僧眾信徒在此誦經祈福。

盧舍那，見過亂世的動蕩，晚唐的兵燹、五代的紛爭，洛陽城數次遭劫。

大佛在僧眾與百姓的守護下，幸免于難，依然保持著溫潤的微笑。

盧舍那，迎送過歲月的流轉。

宋、元、明、清的修繕與祭拜，近現代的考古與保護，直到如今，成為世界文化遺產，接引來自世界各地的瞻仰者。

伊水滔滔北去，又東去，帶走了歲月的塵埃，卻帶不走盧舍那的凝視。

盧舍那的面相，褪去異域的銳利，化作漢人的溫潤。

盧舍那的微笑，是佛教漢化的終極答卷 。

遙念當初，融合西域的鑿刻與中原的雕琢，形成獨特的唐韻，將 “慈悲濟世” 的教義與華夏文明 “兼容并蓄” 的胸懷相鏈接，成就了信仰與藝術的永恒共鳴。

盧舍那的微笑，蘊有添通法師 “以藝載道” 的執著，含有工匠們 “千錘萬鑿” 的堅守，匯聚有華夏文明海納百川的氣度。

夜色漸濃，伊闕和佛龕的裝飾燈光愈發明亮，照亮了大佛的面容，照亮了大佛的帔帛，也照亮了伊水的波痕。

夜風漸涼，黛維和緣靜起身離去，腳步輕輕，不忍打破這份傳承千載的寧靜。

回望巍峨的大佛，它依然靜靜地佇立在伊闕西壁，俯瞰著伊水，凝視著人間，跨越千年的微笑，在夜色和燈光中愈發清晰。

真正的藝術與信仰，終將超越時空，聯連歲月長河，閃耀著溫潤而永恒的光芒。

藏在微笑背后的文化密碼，融在鑿痕之中的信仰與匠心，也將在世代相傳中，滋養華夏文明伸展于世界的根脈。

任見《盧舍那的微笑》（1-4）簡介+要目『原創』

盧舍那的微笑（1-4）

任見 著

本書簡介

伊闕西壁，盧舍那大佛靜立千又三百年。其“非男非女”的法相，被譽為佛教造像漢化的杰作。然而，這尊石佛的背后，并非只有皇權的敕令與高僧的愿力，更有一整部被遺忘的民間匠心史。

本書以永徽二年至上元三年的二十五年為經，以帝王、官員、高僧、工匠、百姓為緯，織造了一幅宏大而細膩的造像圖卷。作者任見以詳實的考據和深邃的哲思，重構了奉先寺從發愿、設計、開鑿到竣工的全過程，首次系統梳理了“依巖造像”“升渣斗粟”“若合常例，則失常例”等造像理念與技術創新的來龍去脈。

書中塑造了添通法師這一融匯佛法與匠藝的宗師形象，刻畫了趙阿公、吳畫師（畫家吳道子先祖）等匠人群體，揭示了他們在資金斷絕、政治風浪乃至生死考驗下的堅守與傳承，且通過對《河洛上都龍門山之陽大盧舍那像龕記》這一關鍵碑刻的深度辨析，本書為厘清奉先寺歷史的真實脈絡提供了令人驚異的視角。

這不僅是一部關于石窟藝術的著作，更是一部探討“何謂匠心”“何謂信仰”“何謂傳承”的文化啟示錄。盧舍那的微笑，是盛唐的回響，亦是華夏文明要素的永恒呈現。

本書目錄

序章 石破天驚，佛光初照
當二十一世紀的風掠過千年伊闕，那抹神秘的微笑，那些人心與禪意，在長風的吹拂中蘇醒。

第一章 帝愿匠心，闕門為證
帝王一愿，可啟山河；匠人一念，可定千秋。當年輕的李治立于伊闕之下，撫過那冰冷而堅硬的青巖，他觸摸到的不僅是石頭的紋理，更是為父追福的孝心與開創盛世的雄心。龍門之巔，那片被隋帝驚嘆為“天開之門”的絕壁，靜默千年，只為等待一個將佛法、孝道與國運一同鏨入青史的契機。帝愿已發，匠心待尋，一場跨越二十五載的信仰與藝術的壯舉，在此刻，悄然埋下種子。

第二章 朝堂定形，三司協同
佛有三身，法、報、應化，擇其一，便是擇一種濟世之道。朝堂之上，大日如來的威嚴、釋迦牟尼的慈悲、盧舍那的圓滿，各執一詞，爭論不休。添通法師一語中的：為太宗皇帝追福，當以“報身”彰其功德圓滿；為大唐氣勢立碑，當以“光明遍照”顯其包容萬方。佛像之形既定，三司之制乃成。這一刻，信仰的抉擇與帝國的秩序，終于在“奉先”二字中，找到了完美的平衡點。

第三章 匯聚巧工，鑿破常規
天下巧匠，如百川歸海，匯聚伊闕。石匠為骨，鐵匠為器，畫師為魂，燒炭人為暖，他們來自五湖四海，卻懷揣同一顆匠心。當堅硬的燧石夾層阻擋了前進的錘鏨，當“升渣斗粟”的工酬點燃了多勞多得的熱情，一場關于“破”與“立”的智慧便在山間回蕩。他們以血肉之軀對抗頑石，以師徒相授傳承薪火，讓冰冷的山巖，在千萬次的叩擊下，開始有了生命的溫度。

第四章 以形載道，奉先立誓
石，非為頑物，乃可載道之器；佛，非為偶像，乃可明心之鏡。當添通法師為眾人解讀“三十二相八十種好”的奧義，當“依巖造像、天人合一”的理念刻入每一道墨線，冰冷的教義便化作了有血有肉的藝術。朝堂的博弈、三教的暗流，都無法動搖“以形載道”的初心。奉先寺的藍圖不只是佛像的規制，更是大唐時代的精神圖譜，是無數人將信仰、忠誠與期盼，一同熔鑄于青巖之上的莊嚴誓約。

第五章 祭祀山神，鏨開混沌
天地有靈，山川有神。在錘鏨落下之前，先以梵音凈心，以清酒敬山。融匯佛儀與世俗祭祀的莊嚴儀式，是對自然的敬畏，是對自身使命的莊嚴宣告。當燧石夾層的頑抗讓所有人一籌莫展，當“排鏨裂石”的古法在千鈞一發之際喚醒巖層的生機，我們看到了人力與自然的對話，看到了匠心與天工的握手。混沌初開，佛光已現，清脆的鏨音，便是對千秋功業的最深沉的許諾。

第六章 依山定龕，歸乎經義
龕非匠人所鑿，乃山勢自然之延伸；像非人力所塑，乃巖魂應機之顯化。面對巖壁的裂隙與凸起，添通法師以“天人合一”的智慧，讓佛龕的輪廓順應自然的肌理，將造像的規制融入天成的格局。當北側的裂隙被巧妙避開，當南側的巖凸化為佛像肩頭的衣褶，冰冷的巖壁便有了呼吸，佛國的莊嚴便在山石間自然生長。從經卷規范到匠心雕琢，從朝廷支持到民間響應，奉先寺造像成為君臣同心、朝野合力的千秋功業。

第七章 形神相融，智解難題
形易刻，神難傳。當“象鼻圓滿相”的規范與眼前的比例失衡形成巨大反差，當“兜羅綿手”的精妙與冰冷的巖石難以交融，添通法師帶領眾工匠，開啟了一場關于“形神相融”的艱難跋涉。從老龍洞的苦修歲月，到《長阿含經》的教義指引，從北魏“游絲刻法”的剛勁，到唐代“貼體下垂”的飄逸，每一次技法的改良，都是對“以藝載道”的更深體悟。眾人同心協力，讓奉先寺造像在匠心的堅守中一步步走向圓滿。

第八章 佛肩既正，法音繞龕
佛肩圓滿，如象鼻舒展，承托起十方眾生的苦難；衣紋流暢，似流水垂落，拂去世間無盡的煩憂。當修正后的佛肩在陽光下熠熠生輝，當第一縷法音在龕間回蕩，那是造像工程的里程碑，那是工匠們心靈蛻變的見證。臨時佛堂的油燈，照亮了疲憊的身影；添通法師的誦經聲，撫慰了漂泊的靈魂。在這一刻，信仰不再是高高在上的教條，而是化作手中的錘鏨，化作心中的安寧，化作對大唐時世最深沉的祝福。

第九章 疫起同心，佛眼垂慈
疫病如暗夜，驟然降臨，吞噬著生命與希望。然而，在最絕望的時刻，人性的光輝卻如星火般照亮了伊闕。添通法師不顧安危，日夜救治；趙阿公、王石匠堅守崗位，不離不棄；柳明遠、李三等年輕工匠，在苦難中迅速成長；百姓們雪中送炭，用最質樸的善意守護共同的信仰。當第一縷陽光驅散疫病的陰霾，當盧舍那大佛的眉眼在晨光中愈顯慈悲，人們終于明白：真正的佛眼，不在石上，而在每一個患難與共、守望相助的人心中。

第十章 走狗作惡，匠心難守
最鋒利的刀，斬不斷信仰的紐帶；最寒冷的冬，凍不住匠心的溫度。當朝堂的撥款化為烏有，當曾經并肩作戰的伙伴因生計所迫紛紛離去，留下的，是添通法師孤獨卻堅定的身影，是趙阿公、王石匠不肯熄滅的信念。他們以己之賞賜，續眾人之溫飽；以己之堅守，護大佛之尊嚴。風雪中的大佛，雖未完工，卻已成為一種象征，那是萬千匠人用血汗鑄就的信仰之碑，是即便在最黑暗的時代，也絕不屈服的匠心之魂。

第十一章 帝闕重開，徒子歸位
權力如伊水，能載舟，亦能覆舟；信仰如崖壁，經風雨，方顯堅韌。當病榻上的君王重新握緊權柄，重新恢復的是斧鑿之聲，更是一個時代的脈搏。武后的脂粉錢，是韜晦的塵埃，還是真心的珠玉？歷史的風，總在細微處轉向。帝闕重開之日，亦是人心歸位之時，請看紀實文字中那沉寂的伊闕西壁高崖上，如何再次響起希望的鏨音。

第十二章 俯瞰眾生，青巖悲憫
佛眼未開，悲憫已蘊于石脈；匠心所至，冰冷青巖亦能生溫。當添通法師的堅守與善導法師的提點相遇，盧舍那的眉眼間，便融入了帝王的雄渾與佛法的柔光。真正的莊嚴，不是高高在上的疏離，而是“溫和下視”的悲憫。紀實文字讓我們隨著匠人之手，去觸摸那從頑石中緩緩蘇醒的慈悲，看它如何以沉默的目光，閱盡人間滄桑，撫慰塵世紛擾。

第十三章 文光射斗，天王炫威
文殊的智慧之光，可破千年愚暗；天王的雷霆之威，能護一念初心。佛國世界的構建，是斧鑿之功，更是教義與藝術的完美聯姻。當老成持重的迦葉與活潑靈動的阿難并肩而立，當瓔珞的繁復與鎧甲的剛硬相映成輝，我們看到的不僅是石像的成型，更是大唐兼容并蓄、剛柔并濟的時代氣象。在紀實文字中，清晰地看到文光與武威交織，共筑佛國的莊嚴秩序。

第十四章 仁者駕鶴，睿德永存
最熾熱的爐火，鍛造最堅韌的利器；最深沉的哀慟，淬煉最永恒的藝術。太子李弘的驟然薨逝，如一道驚雷劈開伊闕的寧靜，讓人心浮動，讓流言四起。然而，悲傷亦可化為力量，哀思終將刻入石髓。紀實文字展示：當《睿德記》的墨跡未干，當背光的火焰紋在淚眼中燃燒，這座佛龕便不再僅是皇權的紀念碑，更是一位父親對愛子的深切追念，一位仁者在青巖中獲得的永生。

第十五章 經幢四立，丹青六展
梵文與漢字的并立，是佛法東漸的足跡，亦是文明交融的見證；六幅經變畫的徐徐展開，是丹青妙手的揮灑，更是以藝載道的智慧。當《金剛經》的智慧刻入堅硬的石幢，當西方凈土的莊嚴繪滿殿堂的素壁，奉先寺便從一個單純的造像工地，蛻變為一個集建筑、雕塑、繪畫于一體的立體佛國。在紀實文字中，筆墨與石痕共舞，一步步勾勒出信仰最絢爛的圖景。

第十六章 祀殿切磋，凈土佛光
墨線為骨，勾勒佛國的莊嚴輪廓；丹青為魂，賦予梵境鮮活的生命。在大祀殿的腳手架間，畫師們以筆為舟，渡向那片極樂的西方凈土。從京洛名家的工筆重彩，到方外詩僧的禪意點染，每一筆落下，都是對“相”的探尋，也是對“空”的體悟。當六壁經變終于煥發出璀璨佛光，我們方知，最動人的藝術，原來源自最虔誠的內心。

第十七章 朝廷驗收，典禮宏壯
最堅固的豐碑，不是石質的造像，而是精神的傳承。添通法師在暮年執筆，將二十五載的心血與智慧凝于《奉先寺造像法式》。洛州長史賈敦實，則以一篇《奉先寺造像記》，為那些在歷史塵埃中默默奉獻的匠人與官吏，立下一座不朽的心碑。此章，兩位老人，一技一文，皆是以筆墨為佛，為后世留下穿越時空的對話。真正的功德，或許就在這無私的托付與記錄之中。

第十八章 燈火相傳，文脈賡續
佛光不僅照亮崖壁，更要溫暖人心。當御賜的絹帛化作百姓身上的冬衣，當萬貫銅錢變為災民手中的粟米，奉先寺的慈悲，便從青巖之上流淌進了人間煙火。僧眾們日復一日的晨鐘暮鼓、灑掃護持，則是另一種形式的傳燈。他們將冰冷的石像守護成活著的信仰，讓佛法的溫暖，在日升月落、一粥一飯間，悄然延續，成為亂世中最堅定的力量。

第十九章 無相說法，萬佛朝宗
“若見諸相非相，即見如來。”添通法師的開壇講法，如一聲棒喝，點破了千年造像的終極奧秘：佛無定形，相非實相。盧舍那大佛“非男非女”的微笑，正是“圓滿”二字的具象，是佛法包容、超越二元對立的最高智慧。當西域僧眾與中原匠人在這微笑前駐足論道，當太子的仁心與佛陀的悲憫在夢中相遇，紀實文字告訴我們：真正的“萬佛朝宗”，不是形式的膜拜，而是心靈的歸附與文明的共振。

第二十章 碑誤千秋，虔誠滄桑
一方遲來四十八載的碑記，如一面蒙塵的古鏡，映照出歷史的真實與謬誤。它將二十五載的艱辛縮為三年，將武后被動的捐資美化成主動的襄助，更讓無數真正的功臣隱入塵煙。然而，歷史終將以自己的方式言說。在宋元明清的守護中，在戰火紛飛的年代里，在無數百姓舍身相護的決絕中，我們看到了比碑文更真實、更永恒的記錄，那便是民心，便是代代相傳、生生不息的虔誠與滄桑。

跋章 石上禪意，光耀天地
從一錘一鑿的物理形變，到光明遍照的精神永恒，這是一場始于巖石，終于心靈的偉大旅程。

重要關聯書籍--《風韻盛世》（10卷本）

著者簡介

1.多位北大博士推薦：任見先生的《大唐上陽》（15卷），與眾不同的認識價值。

2.后山學派楊元相、鴻翎[臺]、劉晉元、時勇軍、桂越然[美]、李閩山、章英薈、楊瑾、李意敏等誠摯推薦。

3.后山學派楊鄱陽：任見先生當年有許多思想深邃、辭采優美的散文在海外雜志和報紙發表，有待尋找和整理。