前言

每年暑期檔，都是古裝偶像劇最熱鬧的時(shí)候，平臺(tái)拼流量，演員拼熱度，粉絲拼數(shù)據(jù)，觀眾拼耐心。

只要打開(kāi)視頻網(wǎng)站，幾乎清一色都是仙俠、玄幻、古偶，一部接著一部上線。

對(duì)于平臺(tái)來(lái)說(shuō)，只要有流量演員坐鎮(zhèn)，再配上一個(gè)三界虐戀、宿命糾葛、拯救蒼生的故事，基本就不愁沒(méi)人點(diǎn)開(kāi)。

可如今大家越來(lái)越清楚，一部劇真正能留下來(lái)的，從來(lái)不是濾鏡和造型，而是故事本身。

《蒼蘭訣》《蓮花樓》《永夜星河》等作品能夠獲得認(rèn)可，并不是因?yàn)樗鼈冇昧耸裁辞八从械男略O(shè)定，而是至少能夠把故事講順，把人物立住，讓觀眾愿意跟著角色一起走下去。

反觀剛剛開(kāi)播的《千香》，原本我是抱著一點(diǎn)期待點(diǎn)開(kāi)的。

畢竟宋威龍和鞠婧祎都是擁有不低流量的演員，仙俠題材本身也容易出爆款，再加上積壓多年終于播出，總覺(jué)得平臺(tái)應(yīng)該經(jīng)過(guò)不少調(diào)整。

可連追幾集之后，我還是按下了退出鍵。

不是因?yàn)橹谱魈睿膊皇且驗(yàn)檠輪T顏值不夠，而是整部劇給人的感覺(jué)只有一句話：看著很熱鬧，卻始終讓人入不了戲。

如果一定要總結(jié)棄劇原因，我想說(shuō)一句：《千香》不是只有一個(gè)問(wèn)題，但其中最致命的一環(huán)，就像一顆老鼠屎，徹底毀掉了整鍋粥。

一，劇情連最基本的邏輯都站不住

說(shuō)實(shí)話，現(xiàn)在觀眾已經(jīng)不排斥套路了。

仙俠劇無(wú)非就是那幾樣，男女主相遇、誤會(huì)、同行、相知、相愛(ài)，再經(jīng)歷三界大戰(zhàn)、生離死別，最后完成成長(zhǎng)，這些橋段大家都看過(guò)。

真正決定一部劇好不好看的，從來(lái)不是有沒(méi)有套路，而是有沒(méi)有把套路拍出新鮮感，遺憾的是，《千香》偏偏把最容易拍好的部分，拍成了最容易勸退觀眾的地方。

一開(kāi)場(chǎng)，故事就顯得十分倉(cāng)促，女主跟著師父四處做法驅(qū)邪，男主則帶著受傷的同伴一路逃亡，兩條故事線看似同時(shí)推進(jìn)，其實(shí)剪輯十分零散。

上一秒還是女主嬉笑打鬧，下一秒鏡頭突然切到男主被追殺，觀眾甚至來(lái)不及理解人物關(guān)系，又馬上跳到新的場(chǎng)景。

這種感覺(jué)不像是在追電視劇，更像是在刷短視頻，一個(gè)鏡頭幾十秒，一個(gè)情節(jié)剛有點(diǎn)意思，馬上又切走。

節(jié)奏快，不代表節(jié)奏好，真正好的快節(jié)奏，是信息量足，讓觀眾越看越投入，而《千香》的快，更像是在不斷跳過(guò)應(yīng)該交代的內(nèi)容。

人物為什么這樣做？沒(méi)有解釋?zhuān)虑闉槭裁赐蝗话l(fā)生？沒(méi)有鋪墊，角色之間為什么突然建立聯(lián)系？同樣沒(méi)有足夠的過(guò)程。

于是整部劇看下來(lái)，最大的感受就是兩個(gè)字——混亂，更讓人難受的是人物行為，很多時(shí)候，人物不是按照性格做事，而是按照編劇需要推動(dòng)劇情去做事。

比如女主，劇里一直強(qiáng)調(diào)她聰明、機(jī)靈、膽子大，可真正到了劇情里，她卻頻繁做出讓人無(wú)法理解的選擇。

危險(xiǎn)就在眼前，她還有心思插科打諢，敵人已經(jīng)殺過(guò)來(lái)了，她卻站在那里發(fā)呆，該跑的時(shí)候不跑，該躲的時(shí)候不躲，非要等劇情把危險(xiǎn)推到眼前，再制造所謂的緊張感。

問(wèn)題是，這種緊張不是劇情帶來(lái)的，而是角色自己制造出來(lái)的，觀眾當(dāng)然不會(huì)覺(jué)得刺激，只會(huì)覺(jué)得降智。

除了人物之外，劇情推進(jìn)同樣問(wèn)題不少，很多沖突都顯得特別刻意。

為了制造男女主相遇，就安排誤會(huì)，為了制造互動(dòng)，就設(shè)計(jì)意外，為了制造感情，就不斷安排英雄救美。

這些橋段本身沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)的是它們出現(xiàn)得太生硬，觀眾幾乎能夠提前猜到下一步會(huì)發(fā)生什么。

更重要的是，這些情節(jié)之間缺乏因果聯(lián)系，不是人物推動(dòng)故事，而是故事推著人物往前走。

所以角色沒(méi)有成長(zhǎng)，劇情也沒(méi)有層層遞進(jìn)，看到后來(lái)，只剩下一種機(jī)械重復(fù)的疲憊感。

再看看整部劇的世界觀，官方介紹里寫(xiě)著仙、妖、魔三界恩怨，聽(tīng)起來(lái)格局很大。

可真正播出來(lái)以后，三界更像一句口號(hào)，除了反復(fù)提及背景，很少真正展現(xiàn)世界運(yùn)行邏輯。

所謂的大背景，更像一塊掛在墻上的宣傳板，看起來(lái)很宏偉，實(shí)際上只是擺設(shè)。

還有不少橋段充滿古偶流水線痕跡，男女主慢鏡頭對(duì)視，轉(zhuǎn)圈，拉手，風(fēng)吹衣擺，眼神定格，濾鏡拉滿。

這樣的鏡頭十年前或許還能讓觀眾覺(jué)得浪漫，放到今天，只會(huì)讓人覺(jué)得套路。

尤其劇情剛剛開(kāi)始，兩個(gè)人還沒(méi)有建立情感基礎(chǔ)，就不斷靠鏡頭制造曖昧，這種糖，不甜，反而有點(diǎn)膩。

二，一顆老鼠屎壞了一鍋粥？

如果說(shuō)，《千香》第一時(shí)間勸退觀眾的是劇情，那么真正讓這部劇口碑進(jìn)一步下滑的，無(wú)疑還是鞠婧祎。

其實(shí)，這已經(jīng)不是第一次了。

這些年，只要鞠婧祎有古裝劇播出，評(píng)論區(qū)幾乎都會(huì)出現(xiàn)同樣幾句話：“妝還是那個(gè)妝”，“表情還是那個(gè)表情”，“演誰(shuí)都像鞠婧祎”。

一開(kāi)始，還有不少粉絲覺(jué)得這是外界的偏見(jiàn)，可隨著作品越來(lái)越多，大家漸漸發(fā)現(xiàn)，這并不是偏見(jiàn)，而是一種越來(lái)越明顯的表演慣性。

《千香》播出之后，這個(gè)問(wèn)題再一次暴露得淋漓盡致。

說(shuō)句實(shí)話，鞠婧祎漂亮嗎？當(dāng)然漂亮，甚至放眼95花，她的古裝顏值依舊很有競(jìng)爭(zhēng)力。

她的臉小、五官精致，骨相也比較適合古裝，只要燈光、濾鏡、服化在線，每一幀截圖都很容易出圈。

可問(wèn)題就在這里，觀眾看電視劇，不是來(lái)看寫(xiě)真，演員的任務(wù)，也不是保證自己每一個(gè)鏡頭都漂亮，而是讓角色活起來(lái)。

遺憾的是，《千香》里的鞠婧祎，依舊把重點(diǎn)放在了“漂亮”兩個(gè)字上。

劇中的小棒槌，本來(lái)是一個(gè)在市井中長(zhǎng)大的少女，按照人物設(shè)定，她長(zhǎng)期跟著師父四處奔波，風(fēng)吹日曬，經(jīng)歷不少磨煉。

這樣的人物，身上應(yīng)該有煙火氣，頭發(fā)可能會(huì)凌亂一點(diǎn)，衣服可能會(huì)舊一點(diǎn)，臉上甚至可以有一些灰塵和疲態(tài)，因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)，才會(huì)讓角色真實(shí)。

可鏡頭里的鞠婧祎呢？不管經(jīng)歷什么，她的妝幾乎沒(méi)有變化，皮膚依舊白得發(fā)光，眼妝依舊精致，睫毛根根分明，嘴唇顏色始終在線。

即便劇情安排她風(fēng)餐露宿、一路逃亡，她給人的感覺(jué)依然像剛從化妝間走出來(lái)，這種違和感，不是一場(chǎng)戲，而是貫穿整部劇。

尤其是女扮男裝的橋段，這原本應(yīng)該是人物塑造的加分項(xiàng)，真正成功的女扮男裝，不一定非要讓觀眾認(rèn)不出來(lái)，但至少應(yīng)該讓角色相信自己是在隱藏身份。

很多優(yōu)秀演員都會(huì)主動(dòng)降低精致感，她們會(huì)壓低嗓音，會(huì)調(diào)整站姿，會(huì)改變走路方式，也會(huì)主動(dòng)弱化妝容。

因?yàn)樗齻冄莸氖且粋€(gè)“男人”，而不是一個(gè)化了男裝妝的美女。

反觀鞠婧祎，頭發(fā)梳得一絲不亂，眼線、睫毛依舊明顯，嘴唇依舊紅潤(rùn)，整張臉精致得幾乎挑不出瑕疵。

如果不是劇情告訴觀眾她在偽裝身份，僅憑畫(huà)面，很難相信劇中人物會(huì)認(rèn)不出來(lái)。

這種問(wèn)題，并不是化妝師一個(gè)人的責(zé)任，真正決定角色狀態(tài)的，是演員自己。

演員應(yīng)該主動(dòng)去服務(wù)角色，而不是要求角色遷就自己的形象，可這些年，鞠婧祎似乎一直沒(méi)有跳出這個(gè)舒適區(qū)。

更讓人遺憾的是她的演技，這些年，不少觀眾都說(shuō)她演戲像“復(fù)制粘貼”，以前還有人覺(jué)得說(shuō)得太夸張，可《千香》播出來(lái)之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種評(píng)價(jià)并非空穴來(lái)風(fēng)。

她處理情緒的方法，幾乎沒(méi)有變化，開(kāi)心的時(shí)候，嘴角輕輕揚(yáng)一下，驚訝的時(shí)候，瞪大眼睛，委屈的時(shí)候，抿著嘴，害怕的時(shí)候，皺著眉，難過(guò)的時(shí)候，眼圈發(fā)紅。

整套表演方式，看似豐富，其實(shí)只是把幾個(gè)固定表情不斷排列組合，真正的問(wèn)題，不是表情少，而是情緒沒(méi)有層次。

還有她和宋威龍的對(duì)手戲，也暴露出不少問(wèn)題。

宋威龍這些年的演技談不上驚艷，但至少越來(lái)越自然，他的很多情緒表達(dá)比較克制，不會(huì)刻意用力，反而讓人物顯得真實(shí)。

可當(dāng)兩人同框時(shí)，明顯能感覺(jué)到節(jié)奏不一致，一個(gè)在認(rèn)真交流，另一個(gè)更像是在完成鏡頭。

這種割裂感，讓原本應(yīng)該有火花的感情戲，也變得有些平淡。

其實(shí)，真正可惜的，不是鞠婧祎沒(méi)有資源，恰恰相反，她一直都是同齡演員里資源最穩(wěn)定的一批。

古裝劇一部接著一部，合作對(duì)象越來(lái)越好，平臺(tái)愿意給機(jī)會(huì)，市場(chǎng)也愿意給曝光，可資源終究只是敲門(mén)磚，真正決定演員上限的，還是實(shí)力。

可鞠婧祎這些年的路線，幾乎沒(méi)有變化，觀眾看了一部劇，覺(jué)得像上一部，看了上一部，又覺(jué)得像再上一部。

服裝不同，角色名字不同，故事不同，但人物狀態(tài)卻始終相似，久而久之，觀眾自然會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。

更重要的是，現(xiàn)在的影視市場(chǎng)已經(jīng)變了，以前，只要流量夠高，就能獲得不錯(cuò)的成績(jī)。

可如今越來(lái)越多觀眾開(kāi)始用內(nèi)容投票，劇情不好，可以棄，演技不好，也可以棄，平臺(tái)再大的宣傳，也很難真正改變觀眾的口碑。

《千香》之所以讓不少觀眾失望，并不是因?yàn)榫湘旱t長(zhǎng)得不夠漂亮，相反，她最大的優(yōu)勢(shì)一直都是顏值，真正的問(wèn)題在于，她太依賴(lài)這個(gè)優(yōu)勢(shì)了。

當(dāng)演員始終把“不能不好看”放在第一位時(shí)，角色就很難真正立得住。

所以，《千香》的口碑爭(zhēng)議，說(shuō)到底并不是一次偶然翻車(chē)，它更像是過(guò)去幾年問(wèn)題的一次集中爆發(fā)。

劇情沒(méi)有突破，人物沒(méi)有新意，表演沒(méi)有成長(zhǎng)，最終所有問(wèn)題疊加在一起，讓這部原本有機(jī)會(huì)打出熱度的古偶劇，變成了一部看著熱鬧、卻難以留住觀眾的作品。

結(jié)語(yǔ)

《千香》當(dāng)然不是一部毫無(wú)優(yōu)點(diǎn)的電視劇，服化道、畫(huà)面質(zhì)感以及演員顏值，都有可圈可點(diǎn)的地方。

但如今的觀眾，早已不是靠濾鏡和慢鏡頭就能打動(dòng)的觀眾。

劇情站不住腳，再高的顏值也救不了，演員始終停留在舒適區(qū)，再好的資源也終究會(huì)被消耗。

希望《千香》后續(xù)劇情能夠有所起色，也希望演員們能真正把重心放回角色本身。

因?yàn)橐徊亢脛。康膹膩?lái)不是一張漂亮的臉，而是真正能夠打動(dòng)觀眾的人物和故事。

信息來(lái)源 百度百科《千香》

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