近日,第31屆上海電視節(jié)白玉蘭獎揭曉,電視劇《生命樹》成為本屆白玉蘭獎最受關(guān)注的作品之一。楊紫憑借該劇獲得最佳女主角,導演李雪獲得最佳導演。據(jù)悉,這部現(xiàn)實主義電視劇的重要創(chuàng)作源頭,是一部誕生于20多年前的“成都造”紀錄片——成都電視臺導演彭輝創(chuàng)作的《平衡》。
“在紀錄片行業(yè)里,《平衡》是數(shù)一數(shù)二的作品。”29日,國家廣電總局發(fā)展研究中心戰(zhàn)略研究所所長、中廣聯(lián)合會紀錄片專業(yè)委員會會長趙捷在接受采訪時表示,在全國紀錄片版圖中,“成都造”擁有舉足輕重的位置。
這部 《平衡》,不僅影響了一代紀錄片人,也先后孕育出電影《可可西里》和電視劇《生命樹》,“成都紀錄片最大的特點是真實。在省會城市里,成都紀錄片的創(chuàng)造力和影響力,要說第二,沒人能說第一。”
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趙捷
一部紀錄片
影響中國影視二十多年
在趙捷看來,《平衡》創(chuàng)造了紀錄片行業(yè)里獨一無二的奇跡:作為一部經(jīng)典紀錄片,不僅在當時影響了陸川執(zhí)導的電影《可可西里》,還跨越數(shù)十年,成為《生命樹》最核心的創(chuàng)作藍本與精神源頭。
《生命樹》中胡歌飾演的多杰隊長,其原型融合了兩位真實人物:索南達杰與扎巴多杰;劇中另一個重要人物邵云飛,其原型之一正是《平衡》的導演彭輝。《生命樹》的最后一集,甚至將《平衡》的真實影像與劇集畫面進行對照。
1997年至2000年間,彭輝帶著攝制組扎根可可西里,在海拔5000米以上的“生命禁區(qū)”,用鏡頭捕捉下反盜獵斗爭的殘酷與堅守。而在《生命樹》攝制組完成小樣剪輯后,也送給彭輝導演征求意見。
“紀錄片是國家的檔案,也是國家的相冊。”趙捷認為,紀錄片最核心的功能即是真實地反映了當時社會存在的境況。在他看來,《平衡》讓世界都了解到中國對野生動物的保護力度與成果,“新聞是今天的新聞,也是明天的歷史;而紀錄片,便是昨天我們走過的路。”
“紀錄片有無限的生命力,也足以見得紀錄片可以照見未來。”趙捷認為,而《平衡》的兩次成功改編,恰恰說明了紀錄片無限的魅力與深遠的影響力。
“成都造”紀錄片
有煙火氣的真實記錄
近年來,“成都造”影視熱度不斷攀升。采訪中,談起成都紀錄片,趙捷如數(shù)家珍:除了《平衡》,還有聚焦山區(qū)的《背簍電影院》、記錄農(nóng)村婚俗的《婚事》、講述“瀘沽湖壓寨夫人”肖淑明老人的《三節(jié)草》等作品,都在業(yè)內(nèi)獲得諸多好評。
在趙捷看來,“成都造”紀錄片最鮮明的特點,就是始終關(guān)注真實的人與真實的生活,是一種有煙火氣、有鍋氣的紀錄片。
“成都是一個很滋養(yǎng)人的地方,生活在成都的人,總會去思考,這座城市為什么能夠滋養(yǎng)人。”他認為,也正因為如此,成都紀錄片始終關(guān)注人與人、人與自然、人與社會之間的關(guān)系。
在趙捷看來,《平衡》所呈現(xiàn)的人與自然的關(guān)系,也與成都這座城市的氣質(zhì)不謀而合。“成都這個地方非常安逸,大家都喜歡來成都,能在特別輕松的過程中,干成別人要費很大勁才能完成的事兒。”他認為,正是因為成都人知道滋養(yǎng)人的生態(tài)環(huán)境來之不易,因此更加珍惜人與自然之間的平衡。
除了深厚的人文土壤,趙捷認為,近年來成都持續(xù)完善影視產(chǎn)業(yè)扶持體系,也為紀錄片等影視作品的發(fā)展提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境,“成都對紀錄片以及其他影視作品的扶持和獎勵力度都是很大的,也的確激勵了很大一部分作品的創(chuàng)作。”
他用“成功之都”來理解成都。在他眼里,成都深厚的文化積淀,同樣滋養(yǎng)著紀錄片創(chuàng)作。
“成都的文化底蘊太深厚了,在這塊肥沃的土地上,扔顆種子,不用澆水都能長出來。這是得天獨厚的‘成都范兒’。”在趙捷看來,成都是一座處處皆風情,處處皆浪漫,處處都有藝術(shù)芬芳的城市,這也是他認為成都能生產(chǎn)出擁有行業(yè)影響力與傳播力的紀錄片的重要原因。
對于成都紀錄片的未來,趙捷總結(jié)為“一如既往,不忘初心”,“堅守紀錄片的本質(zhì),堅守我們對美好生活的永恒渴望和追求。這一點,成都可以做到,也已經(jīng)做到。”
紅星新聞記者 王垚 實習記者 毛渝川 攝影記者 張佳琪
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