近日，第31屆上海電視節(jié)白玉蘭獎揭曉，電視劇《生命樹》成為本屆白玉蘭獎最受關(guān)注的作品之一。楊紫憑借該劇獲得最佳女主角，導演李雪獲得最佳導演。據(jù)悉，這部現(xiàn)實主義電視劇的重要創(chuàng)作源頭，是一部誕生于20多年前的“成都造”紀錄片——成都電視臺導演彭輝創(chuàng)作的《平衡》。

“在紀錄片行業(yè)里，《平衡》是數(shù)一數(shù)二的作品。”29日，國家廣電總局發(fā)展研究中心戰(zhàn)略研究所所長、中廣聯(lián)合會紀錄片專業(yè)委員會會長趙捷在接受采訪時表示，在全國紀錄片版圖中，“成都造”擁有舉足輕重的位置。

這部 《平衡》，不僅影響了一代紀錄片人，也先后孕育出電影《可可西里》和電視劇《生命樹》，“成都紀錄片最大的特點是真實。在省會城市里，成都紀錄片的創(chuàng)造力和影響力，要說第二，沒人能說第一。”

趙捷

一部紀錄片

影響中國影視二十多年

在趙捷看來，《平衡》創(chuàng)造了紀錄片行業(yè)里獨一無二的奇跡：作為一部經(jīng)典紀錄片，不僅在當時影響了陸川執(zhí)導的電影《可可西里》，還跨越數(shù)十年，成為《生命樹》最核心的創(chuàng)作藍本與精神源頭。

《生命樹》中胡歌飾演的多杰隊長，其原型融合了兩位真實人物：索南達杰與扎巴多杰；劇中另一個重要人物邵云飛，其原型之一正是《平衡》的導演彭輝。《生命樹》的最后一集，甚至將《平衡》的真實影像與劇集畫面進行對照。

1997年至2000年間，彭輝帶著攝制組扎根可可西里，在海拔5000米以上的“生命禁區(qū)”，用鏡頭捕捉下反盜獵斗爭的殘酷與堅守。而在《生命樹》攝制組完成小樣剪輯后，也送給彭輝導演征求意見。

“紀錄片是國家的檔案，也是國家的相冊。”趙捷認為，紀錄片最核心的功能即是真實地反映了當時社會存在的境況。在他看來，《平衡》讓世界都了解到中國對野生動物的保護力度與成果，“新聞是今天的新聞，也是明天的歷史；而紀錄片，便是昨天我們走過的路。”

“紀錄片有無限的生命力，也足以見得紀錄片可以照見未來。”趙捷認為，而《平衡》的兩次成功改編，恰恰說明了紀錄片無限的魅力與深遠的影響力。

“成都造”紀錄片

有煙火氣的真實記錄

近年來，“成都造”影視熱度不斷攀升。采訪中，談起成都紀錄片，趙捷如數(shù)家珍：除了《平衡》，還有聚焦山區(qū)的《背簍電影院》、記錄農(nóng)村婚俗的《婚事》、講述“瀘沽湖壓寨夫人”肖淑明老人的《三節(jié)草》等作品，都在業(yè)內(nèi)獲得諸多好評。

在趙捷看來，“成都造”紀錄片最鮮明的特點，就是始終關(guān)注真實的人與真實的生活，是一種有煙火氣、有鍋氣的紀錄片。

“成都是一個很滋養(yǎng)人的地方，生活在成都的人，總會去思考，這座城市為什么能夠滋養(yǎng)人。”他認為，也正因為如此，成都紀錄片始終關(guān)注人與人、人與自然、人與社會之間的關(guān)系。

在趙捷看來，《平衡》所呈現(xiàn)的人與自然的關(guān)系，也與成都這座城市的氣質(zhì)不謀而合。“成都這個地方非常安逸，大家都喜歡來成都，能在特別輕松的過程中，干成別人要費很大勁才能完成的事兒。”他認為，正是因為成都人知道滋養(yǎng)人的生態(tài)環(huán)境來之不易，因此更加珍惜人與自然之間的平衡。

除了深厚的人文土壤，趙捷認為，近年來成都持續(xù)完善影視產(chǎn)業(yè)扶持體系，也為紀錄片等影視作品的發(fā)展提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境，“成都對紀錄片以及其他影視作品的扶持和獎勵力度都是很大的，也的確激勵了很大一部分作品的創(chuàng)作。”

他用“成功之都”來理解成都。在他眼里，成都深厚的文化積淀，同樣滋養(yǎng)著紀錄片創(chuàng)作。

“成都的文化底蘊太深厚了，在這塊肥沃的土地上，扔顆種子，不用澆水都能長出來。這是得天獨厚的‘成都范兒’。”在趙捷看來，成都是一座處處皆風情，處處皆浪漫，處處都有藝術(shù)芬芳的城市，這也是他認為成都能生產(chǎn)出擁有行業(yè)影響力與傳播力的紀錄片的重要原因。

對于成都紀錄片的未來，趙捷總結(jié)為“一如既往，不忘初心”，“堅守紀錄片的本質(zhì)，堅守我們對美好生活的永恒渴望和追求。這一點，成都可以做到，也已經(jīng)做到。”

紅星新聞記者 王垚 實習記者 毛渝川 攝影記者 張佳琪

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