愛看劇的朋友，應該周五晚都守在電視前看今年白玉蘭頒獎典禮了。

今年視帝是于和偉，視后楊紫。

作為90花里第一個拿到白玉蘭最佳女主的佼佼者，楊紫當然是喜極而泣，很多觀眾也為這個大喜事而 隨喜贊嘆。

在再次恭喜紫妹之余，今年也再復盤一下，在并不算大勢的90花隊伍里，為什么出現了楊紫這樣兼顧能力、獎項、國民度和流量的花？

要如何走到競獎大道的入口？

白玉蘭是地方獎，不過也是勢頭最大，關注度最高的地方獎，最佳女主的競爭一直很激烈。

對于不關注競獎的觀眾來說，競獎這件事好像沒有什么門道，一個演員演了出名、在大平臺的作品，很多人看，好像就能競獎了。

這個觀點，在完全在以電視臺為主要播出平臺周期的環境下，是大致符合的；在如今互聯網都快成夕陽產業的環境下，則有了更多變數。

早期的70、80花如今看來是競獎大熱門，是基于她們很早就拿過獎。娘娘12年前拿過白玉蘭，閆妮09年拿過飛天，殷桃06年就拿過金鷹，宋佳2012年白玉蘭和金鷹雙殺。

甚至有時候會有60代的王炸級選手登場，坐評委席也是應該的。

盡管現在網劇動不動就千萬上億的播放數據，但回歸到競獎思維，網劇想競獎的難度系數非常大。不單單是網劇從平臺高度來說，可能和傳統主流媒介有區別，更在于，咱們泱泱大國在文藝作品的評選標準里，始終有一項雷打不動：

劇不光是給粉絲看的，更是給千千萬萬男女老少的觀眾群體看的，粉絲一人5個號把播放刷到上億，在國民度這一關仍舊行不通。

拋開楊紫童星的身份，她更強勢的地方在于，她的觀眾確實不太受圈層的固化約束。

一般大家會覺得古偶這些劇，只有青少年或者生活壓力小的30+女性才會看，但楊紫想當年演《香蜜沉沉燼如霜》的時候，是不分年齡段觀眾全程追劇的。

一部古偶，在江蘇衛視拿了當年年冠，放在如今的小花身上可以說是2023年遲遲沒有誕下的紫微星終于降生了。

現偶受眾比古偶還窄，但更可怕的是，楊紫的現偶上星成績也完全脫離“小年輕談戀愛放在衛視沒人看”的定論，在有網播的同時，實現了當年雙臺收視破1。

簡單來講，就是大爺大媽老奶小孩也會在飯點兒，端著碗等著她的劇。

這一代童星有很多，多數童星長大之后沒有因為童星身份，就被觀眾賜予更多偏愛，甚至很多觀眾還會吐槽不如小時候。而楊紫屬于從小到大都吸劇粉的體質，現在的說法叫有觀眾眼緣。

觀眾眼緣這種東西，除了有天然的親和力磁場之外，還有一個關鍵因素是信服感。信服感不僅僅是演技，有些演員聲臺型表全都對，可觀眾看過去總覺得演得不是這個角色。

而楊紫則屬于，觀眾并不需要強行分析她在演什么，也能懂她在演什么的人。就算演小鎮閑漢，那也不需要粉絲去寫小作文分析，她怎么去演不愛洗碗的村口醫師。

如果說想突破國民度，在“眼緣”這一關有點玄乎，那么在演技關，則是完全的拼刺刀式硬碰硬。

沒有憑空掉落的認同

演技好分兩部分，一種是有點玄乎的精神力，前文所講的，觀眾眼緣、親和力以及扮上相之后產生的觀眾信服度；

另一種是純粹的硬件：臺詞、表現張力、外形、情緒、文本理解等等關于表演相關的具體行為。

楊紫并不是那種一出道就驚艷四方的風格，大家都知道小時候她有一張肉嘟嘟的臉，直到《戰長沙》，也還是膠原蛋白和肉肉并存的小孩臉。

她迎來的第一關，是減肥。

楊紫在演完《戰長沙》之后很快發現，影視市場對女演員的要求遠遠比想的要苛刻，而且十多年前的審美正是錐子臉最風靡的階段，男明星女明星想要追求上鏡或者洋氣，都恨不得把下巴弄成電鉆。

此時，楊紫只有瘋狂減重，才能跟其他生來就是白幼瘦路線的女演員有同樣的競爭資格。

童星不可能演一輩子別人的女兒、妹妹、少女時代。楊紫也從別人的女兒妹妹，變成了《歡樂頌》里姐姐們身邊的年輕姐妹。

邱瑩瑩時期，她的演技足以證明跟大花、中女搭戲也完全ok，同時首提了白玉蘭最佳女配，但也是從這個時候開始，說她的戲路優勢只有都市生活里的普通女孩的評價，不絕于耳。

她開啟了漫長的“再逼自己一步”。

瘦了嗎？真的瘦了，她有條件去演對上鏡要求高的古偶了。

從正劇、年代劇、正午陽光的都市劇，到去演古偶，對于追求質量保證而非根據演員是否熱門來擇劇的觀眾，下意識會皺眉頭——

怎么，楊紫這種青衣路線培養的花，怎么也要去攪合古偶這種遍地大爛劇的領域？

今時不同往日，當時也不同往日。10多年前正是整個市場偏好流量演員的風口，幾乎叫得上名的大ip全都伴隨各家公司押寶的“待爆”，扛劇的一番基本全是已經有流量起色的流量花生。

楊紫面對的是一種胳膊擰不過大腿，打不過只能選擇加入的環境。不是僧多粥少的問題，是不進流量這座廟，連分湯底的機會都未必拿到—— 正劇有一堆大花，古偶有85花坐鎮，流量粉鋪天蓋地追男明星多，多數90花在給男流量當工具人二番“起一個打底作用”。

回顧當年，女流量少得可憐。

楊紫跳入流量之戰的深淵海，但她要做的并不是忽悠粉絲一部接一部地幫她刷低質量古偶的播放量，而是倒過來，一次次在偶像劇里證明，我，楊紫，我要把一切被思維定勢的劇種扭轉感觀。

可以把古偶、現偶、古早言情、仙俠都演得很不偶像劇，這不光是一種本事，更是一種自證：

演員把一部劇當什么標準演，那么這個劇就是什么標準。

天道酬勤，還有實現的可能嗎？

當年楊紫會去演偶像劇，不是只能演偶像劇，是用偶像劇證明，滿分80的卷子，怎么答到100。

除了獲獎的《生命樹》，楊紫過去幾年還有《要久久愛》這樣青春勵志的題材劇，《承歡記》這樣的亦舒代表作改編劇，最近幾年又接連兩部落地古裝《國色芳華》和《家業》。

《家業》屬于很符合我個人口味的劇，這部劇的生活化處理，已經把一個古代女手工業者在士農工商之間的分寸，拿捏得很靈動了。

如果說之前的一些劇是吃天賦，那么這部劇里的演法，是帶著巧妙的生活智慧味道的。

她有一個采訪是講戲講到《家業》的女主明明取得了突破技術成果，卻是20秒沒有言語的沉默，是來自她觀察現實累到“疲沓”的體力勞動者：

有一次吃飯，看到一個應該是白天上班晚上在飯店里打工的服務員，累到極致的時候干什么都是淡淡的，所以在表演累到極致的技術女工干成大業績的時候，也用了此時無聲勝有聲的方法。

當了知名演員，走向云端，眼里仍然會思索普通人的日常，是謙遜，更是一種無意識的努力。

我覺得演技好這個事兒不單單是一種結果，更是一種對演員學習過程的映射。演員能出道，或者能因為某部劇爆紅，存在一定的機遇概率：

可能是出色的美貌，可能正好角色人設和自己的表演風格很搭，或者恰好搭配的劇組班底很好，再或者是全靠同行襯托。

但一個演員在嘗試各種風格后，不斷被認證演得可以，那么這便不再是概率問題，一定是在有天賦的基礎上又很勤學。

楊紫這個人，有時候和整個演藝圈大環境顯得很不契合。

因為這個圈子非常看重運氣，看重輕而易舉的成功，看重毫不費力就獲得很多簇擁那種玄之又玄的極小概率事件；

而楊紫是很典型的穩扎穩打，大家質疑她演不了偶像劇吸不到粉，她就用古偶現偶雙爆的成績答卷；有人質疑演了偶像劇就回不到青衣路子，她又轉身拾起落地風格。難，累，費時間，和氣運之子天降好運錦鯉不沾邊。

可正是因為她的成功站在日復一日，站在堅持不懈，站在實打實的付出上，才會讓觀眾欣喜于，原來成功的魔法，揭秘答案真的是天道酬勤。

E姐結語

我一直認為獎項這個事物存在的意義，不光是針對獲獎者一個人的。

獎項激勵了天才，便會讓更多天才挖掘自己的才華；獎項激勵了優秀，便會讓更多從業者精益求精；獎項激勵了努力的人，便會讓持之以恒閃耀珍寶光輝。

楊紫拿到視后，不單單是她一個人的功成名就，更在于，文娛這個影響力很大又浮華萬千的行業，以獎項去肯定年輕演員的拼搏，頗有返璞歸真的心安。

現在新一代年輕人對努力兩個字有點ptsd，很多時候努力未必有收獲的預期已經成了常態。

不知道楊紫曾經有沒有對努力ptsd過，但不論如何，她都在證明，努力不僅僅只能換來淚水汗水，還有萬眾期待、大家都看在眼里的贊許。

今天的深夜話題是：

你曾被楊紫的角色打動嗎？

來評論區說說吧~

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