小浪花們，這次真的為《乘風(fēng)2026》掀起了巨浪。

從開播前被唱衰，到“姐姐初見面”先導(dǎo)直播預(yù)熱橫掃各大熱搜榜單，《乘風(fēng)2026》在不斷刷新市場(chǎng)預(yù)期。截止到昨晚的乘風(fēng)之夜，《乘風(fēng)2026》整季斬獲全網(wǎng)30816個(gè)熱搜，微博雙榜熱搜超5134個(gè)，主榜熱一102次，成為了今年夏天綜藝板塊毋庸置疑的斷層TOP。

總決賽之際，湘江水畔，30余公里江景，232棟樓被一同點(diǎn)亮。

“浪姐7的夏天，我會(huì)永遠(yuǎn)記得。”粉絲們的逐條彈幕，在湘江畔的樓宇次第亮起。《乘風(fēng)2026》回應(yīng)給了粉絲一場(chǎng)，即使是親臨過不少節(jié)目總決賽現(xiàn)場(chǎng)的冷眼，也未曾見到過的城市浪漫。

然而，狂歡之余，數(shù)據(jù)背后，冷眼想在收官之際，再對(duì)《乘風(fēng)2026》做一次深度復(fù)盤：

跳出單季節(jié)目的爆火，《乘風(fēng)2026》是否會(huì)為整個(gè)綜藝行業(yè)在制作側(cè)帶來根本性的變革？

跳出行業(yè)的視角，從觀眾側(cè)回望《乘風(fēng)》系列，《乘風(fēng)》又是否正在超越我們傳統(tǒng)對(duì)于“綜藝”的認(rèn)知，正在成為與觀眾共創(chuàng)共生的內(nèi)容資產(chǎn)？

讓我們回到《乘風(fēng)2026》開端，從那一場(chǎng)直播聊起。

事事有回應(yīng)，打破“隔閡”的墻

“直播”是近兩年綜藝行業(yè)的熱門話題，《乘風(fēng)2026》靠一場(chǎng)后臺(tái)預(yù)熱直播點(diǎn)燃了整季話題，后續(xù)的每一場(chǎng)直播公演，討論度與播放量都在持續(xù)走高。

因此，很多人將這一季節(jié)目的爆火歸功于直播，也基于此做了不少傳播分析。不過冷眼更想換個(gè)視角，從觀眾側(cè)來聊聊，當(dāng)直播的模式與一檔積累了7年的綜藝結(jié)合后，它打破了什么，又在重塑著什么。

從制作模式來看，綜藝在很長(zhǎng)時(shí)間都是“單向輸出”的產(chǎn)品，節(jié)目與觀眾之間，天然存在一道名為“時(shí)間差”的隔閡。

特別是競(jìng)演類節(jié)目，當(dāng)觀眾看到初舞臺(tái)的時(shí)候，實(shí)際上節(jié)目已經(jīng)錄到了中期，來自觀眾側(cè)的反饋無(wú)法及時(shí)被節(jié)目組接收，很多有建設(shè)性的意見，只能留著“下一季見”。這種滯后性，在新形態(tài)文娛產(chǎn)品不斷誕生的當(dāng)下，無(wú)疑是致命的。

所以，在冷眼看來，《乘風(fēng)2026》直播的啟動(dòng)，其根本并不在于形式上的突破，而是在于，它讓觀眾的聲音被成功地聽到，且被及時(shí)地回應(yīng)。

這樣的“一來一回”貫穿了節(jié)目的始終。

往季，觀眾們?cè)诓煌：粲酰肟吹礁嘟憬銈冎g的幕后互動(dòng)，新一季《乘風(fēng)2026》啟動(dòng)，破天荒地呈現(xiàn)了一次長(zhǎng)達(dá)6小時(shí)的“送考”直播。

然而，這一次的內(nèi)容嘗試雖“量大管飽”，但也被部分觀眾反饋說，時(shí)間過長(zhǎng)。于是，《乘風(fēng)2026》初舞臺(tái)直播，娜姐、小齊開場(chǎng)便和觀眾保證，“我們爭(zhēng)取在11點(diǎn)之前就下班”，冷眼還記得當(dāng)時(shí)臺(tái)下觀眾立刻爆發(fā)了雷鳴般的掌聲。

當(dāng)然，聽勸不止在“早下班”上，也體現(xiàn)在內(nèi)容方面的調(diào)整：

原本初舞臺(tái)中，33位姐姐里排名最低的姐姐要暫別舞臺(tái)，但是在現(xiàn)場(chǎng)觀眾的挽留下，節(jié)目組臨時(shí)改變了賽制，“初舞臺(tái)全員存活”，姐姐們?cè)诤笈_(tái)抱作一團(tuán)，締造了這堪稱“綜藝之神降臨”的一幕。

所有競(jìng)演綜藝都免不了被懷疑“惡剪”，《乘風(fēng)2026》在開播之初也經(jīng)歷過這樣的“惡剪風(fēng)波”，當(dāng)時(shí)有觀眾提出既然如此，不如把母帶放出來，節(jié)目組從善如流，將小考和分組母帶放出；

一公上半場(chǎng)直播期間觀眾反饋墊音聲音太大，看不出姐姐們的真實(shí)力，下半場(chǎng)墊音明顯變小。

于是，觀眾都說《乘風(fēng)2026》是史上最聽勸的節(jié)目組，但這種“聽勸”背后，實(shí)則是《乘風(fēng)2026》打破了錄播帶來的時(shí)間差，節(jié)目組無(wú)需再“馬后炮”，而是可以即時(shí)根據(jù)觀眾反饋對(duì)內(nèi)容和賽制進(jìn)行調(diào)整。

許多綜藝播到中后期便表現(xiàn)疲軟的情況，并沒有在《乘風(fēng)2026》上演，相反節(jié)目從開播至收官一直保持著上揚(yáng)走勢(shì)。因?yàn)檫@種“事事有回應(yīng)”的做法，本身就是在做內(nèi)容校準(zhǔn)，讓節(jié)目始終保持著“讓觀眾滿意”的狀態(tài)。

正如網(wǎng)友調(diào)侃的“小浪花人均《乘風(fēng)2026》審片”，所指向的那樣。沒有人比觀眾更了解自己真正想要看到的是什么，觀眾的意見才是真正決定節(jié)目口碑的關(guān)鍵。

人人皆可被看見，觀眾定義共鳴底色

關(guān)于《乘風(fēng)》系列選角問題，幾乎是每季開播前的固定議題，《乘風(fēng)2026》官宣姐姐名單時(shí)，也有人調(diào)侃小咖秀。可在節(jié)目正式播出后，無(wú)論咖位，幾乎每一位姐姐都成了熱搜的常客。

經(jīng)過多季，姐姐們“乘風(fēng)”的故事為何還能有打動(dòng)人心的力量？

或許還是要從每一季的立意來剖析：

一年一《乘風(fēng)》，每一季的女性故事主題都在書寫截然不同的女性敘事：一二季聚焦姐姐如何掙脫年齡束縛，重獲新生；三四季轉(zhuǎn)向姐姐向內(nèi)求索、找尋身份認(rèn)同；第五季拓寬敘事邊界，記錄姐姐走出國(guó)門、奔赴更廣闊舞臺(tái)。

而這一季，《乘風(fēng)》系列引入了新變量：觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。

冷眼特意留心了一公時(shí)，節(jié)目亮明的本季核心立意：被看見。節(jié)目組坦言，這一次不只想做一場(chǎng)比賽，而是想做到“讓每個(gè)人被看見”。但讓每個(gè)人被看見，談何容易。《乘風(fēng)2026》很聰明的一點(diǎn)，是通過觀眾與姐姐的鏡像關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了這個(gè)幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。

新一季的《乘風(fēng)》，不再由節(jié)目組單方面定義何為乘風(fēng)，而是把解讀權(quán)交還觀眾，讓大眾去“看”姐姐，由大眾共同敲定何為乘風(fēng)精神、誰(shuí)能成為乘風(fēng)代表。

這意味著姐姐們不用去向著某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)模板靠攏，她們只需做自己。就像節(jié)目立意片所說，“不是制造完美人設(shè)，而是記錄真實(shí)成長(zhǎng)”。不同年紀(jì)、不同人生經(jīng)歷、不同職業(yè)、不同性格的姐姐，不需要做到百分百完美，也能在《乘風(fēng)2026》遇見能讀懂自己的觀眾。

唱跳基礎(chǔ)偏弱的李小冉、溫崢嶸一路闖至成團(tuán)夜，專業(yè)業(yè)務(wù)能力雖不及唱跳出身的選手，但直面短板、迎難而上的韌勁，獨(dú)屬于她們的乘風(fēng)姿態(tài)；

奧運(yùn)冠軍王濛的力量也不在舞臺(tái)唱跳，而是敢于跳出舒適圈的魄力、善于發(fā)掘他人閃光點(diǎn)的細(xì)膩與處事?lián)?dāng)。

而姐姐們既是獨(dú)立鮮活的個(gè)體，也是萬(wàn)千觀眾的情感投射。

觀眾為姐姐撐腰、認(rèn)可姐姐，本質(zhì)是接納、肯定藏在自身身上的特質(zhì)。當(dāng)姐姐被大眾看見，亦是所有人被看見：

被年齡焦慮裹挾的女性，在謝楠身上找到共鳴，外表從容成熟，面對(duì)未知挑戰(zhàn)仍會(huì)忐忑不安，卻從未退縮；

缺乏天賦、畏懼短板的普通人，在跨界的陳瑤身上看見自己，多數(shù)人都只能靠日復(fù)一日的努力彌補(bǔ)差距；

長(zhǎng)期沉寂、不被認(rèn)可的觀眾，能從實(shí)力與人氣倒掛卻仍堅(jiān)守舞臺(tái)最終成團(tuán)的徐潔兒身上，讀懂默默沉淀、靜待綻放的價(jià)值。

當(dāng)決定權(quán)被交給觀眾后，姐姐與觀眾也形成了一種鏡像關(guān)系，姐姐被大眾接納，觀眾在舞臺(tái)人物身上完成自我認(rèn)同，最終實(shí)現(xiàn)臺(tái)上姐姐與臺(tái)下觀眾的雙向奔赴雙向看見。無(wú)論成團(tuán)與否，她們身邊都迎來了更多“同路人”。

這或許也是為什么這一季所謂的“小咖秀”能夠爆發(fā)出如此強(qiáng)勢(shì)且持久的“大勢(shì)能”，因?yàn)椤冻孙L(fēng)2026》并非只是一場(chǎng)綜藝，而是一次從觀眾到姐姐再到大眾的“情緒共振”。

從養(yǎng)IP，到養(yǎng)觀眾

最后，冷眼想來聊聊《乘風(fēng)》7年，這檔IP的價(jià)值沉淀。

面對(duì)近兩年的市場(chǎng)創(chuàng)作風(fēng)向，冷眼常說“得情緒者得天下”。在內(nèi)容側(cè)，這指的是挖掘當(dāng)下的社會(huì)情緒，在IP側(cè)，則意味著，IP需要實(shí)現(xiàn)從傳統(tǒng)的“綜藝內(nèi)容”，到“情緒資產(chǎn)”關(guān)鍵跨越。

過去綜藝比拼短期話題熱度、爆破式熱搜、藝人流量效應(yīng)，依靠沖突、爭(zhēng)議、劇本制造瞬時(shí)輿論峰值；而如今，一檔長(zhǎng)線IP的核心競(jìng)爭(zhēng)力，不再只是一次性的熱搜數(shù)據(jù)，而是長(zhǎng)期積累的用戶信任、雙向情感聯(lián)結(jié)與可復(fù)用的內(nèi)容情緒資產(chǎn)。

在冷眼看來，《乘風(fēng)》在用“短”與“長(zhǎng)”兩條路徑完成著轉(zhuǎn)變。

“短”即“短期迅速反饋”，是前文我們所說的，“事事有回應(yīng)”以及“話語(yǔ)權(quán)下放”。而“長(zhǎng)”則是“長(zhǎng)期資產(chǎn)培養(yǎng)”，即不再把觀眾視為被動(dòng)接收內(nèi)容的流量載體，而是與節(jié)目一起成長(zhǎng)的共同體。

我們總是在焦慮“觀眾的愛好變化太快”，卻忘記了站在IP角度，站在更長(zhǎng)的時(shí)間周期上，去看“養(yǎng)觀眾”這件事。

創(chuàng)作端——內(nèi)容——觀眾端，并非單向鏈條，而是一個(gè)環(huán)狀結(jié)構(gòu)。觀眾不是一成不變的，而是跟著節(jié)目所成長(zhǎng)的，是節(jié)目的重要資產(chǎn)。如何把這一重要資產(chǎn)的效力發(fā)揮到最大，是對(duì)所有綜N代的考驗(yàn)。

當(dāng)我們換個(gè)角度，站在觀眾的視角來看《乘風(fēng)》系列，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它講著每一季“姐姐”的成長(zhǎng)，但也寫出了一篇關(guān)于“浪花成長(zhǎng)記”的故事。

節(jié)目誕生伊始，女性被種種刻板標(biāo)簽所束縛，“白幼瘦審美”“中女沒有追夢(mèng)的資格”等等，不僅困擾著女藝人們，也影響著每個(gè)普通女性。

彼時(shí)大家都不知道“女性精神”應(yīng)該是什么樣子，《乘風(fēng)》系列像是指引者，讓久困于樊籠的女性，追隨著姐姐的腳步，去思考“我是不是可以有其他模樣”的問題。

如同節(jié)目組在立意片所說“乘風(fēng)，是一個(gè)起點(diǎn)”。伴隨著節(jié)目一季季更迭，觀眾也在成長(zhǎng)。她們不再是姐姐的追隨者與仰望者，而是“自成風(fēng)浪”，那么這些已經(jīng)完成自我探尋的觀眾，是不是也到了可以反哺《乘風(fēng)》IP的時(shí)候了呢？

歷經(jīng)數(shù)季成長(zhǎng)，觀眾早已完成認(rèn)知升級(jí)，她們不再懵懂幼稚，而是帶著當(dāng)代女性真實(shí)的生存困惑、職場(chǎng)困境、年齡內(nèi)耗與自我和解需求，反向向節(jié)目輸出時(shí)代情緒與審美訴求。

觀眾的討論、共鳴與期待，無(wú)形中標(biāo)定了節(jié)目創(chuàng)作的新方向：摒棄刻意的逆襲劇本、懸浮的女性口號(hào)，轉(zhuǎn)而聚焦女性群體真實(shí)的掙扎、包容與自愈。

這種獨(dú)特的IP反哺邏輯，是任何同質(zhì)綜藝都無(wú)法復(fù)刻的核心優(yōu)勢(shì)——流量可以復(fù)制、舞臺(tái)可以照搬，但一屆屆觀眾沉淀下來的集體情緒、雙向默契與共生關(guān)系，是長(zhǎng)期重情經(jīng)營(yíng)換來的獨(dú)家內(nèi)容資產(chǎn)。

節(jié)目?jī)?nèi)容不再是一成不變的工業(yè)產(chǎn)品，而是持續(xù)生長(zhǎng)、持續(xù)更新、持續(xù)貼合大眾情緒的鮮活內(nèi)容載體。這或許也是每一年《乘風(fēng)》能夠突破傳統(tǒng)綜藝的生命周期，不斷給人新鮮感的原因。

【結(jié)語(yǔ)】

所以，乘風(fēng)7年，看似整部《乘風(fēng)》系列，始終在鏡頭之下講述姐姐們逐風(fēng)蛻變、向陽(yáng)生長(zhǎng)的人生故事，但回望7年光陰才恍然發(fā)覺，《乘風(fēng)》從未只聚焦舞臺(tái)上的表演者，而是用漫長(zhǎng)歲月、以溫柔共情持續(xù)滋養(yǎng)著每一位屏幕前的觀眾。

七年前，我們尚且是懵懂的旁觀者，在姐姐們的堅(jiān)守、勇敢與蛻變中讀懂獨(dú)立、堅(jiān)韌的女性力量，從中汲取前行的勇氣與底氣；而七年歲月流轉(zhuǎn)，曾經(jīng)被節(jié)目治愈、被姐姐滋養(yǎng)的年輕觀眾，早已褪去青澀，成長(zhǎng)為能夠獨(dú)當(dāng)一面、托舉他人的風(fēng)浪。

正如長(zhǎng)沙化身“乘風(fēng)痛城”，將觀眾句句滾燙真摯的告白，凝練成湘江兩岸的浪漫夜景一般。在節(jié)目開播之初時(shí)許下的“每個(gè)人都會(huì)被看見”的諾言，最終落地化作現(xiàn)實(shí)，《乘風(fēng)》IP做到了這件幾乎不可能完成的挑戰(zhàn)，也從觀眾處獲得了更豐盈的回報(bào)與情感鏈接。

這一場(chǎng)節(jié)目與觀眾的雙向陪伴與實(shí)驗(yàn)，二者正在互為階梯，互相滋養(yǎng)，讓《乘風(fēng)》把女性綜藝的天花板再拓的高一點(diǎn)，再高一點(diǎn)。

本文圖片均來源網(wǎng)絡(luò)

文/陳曦林卡卡

責(zé)編/茶茶