北京
一位虛構(gòu)的影子內(nèi)閣部長，因男妓形容自己"名聲多彩"而勃然大怒——這句看似平常的評價，竟成了整場荒誕勒索大戲的第一枚骨牌。
《劊子手》改編自彼得·本尼迪克特的舞臺劇《僵局》，那種刻意為之的舞臺感在大銀幕上顯得有些用力過猛。本尼迪克特同時擔(dān)任聯(lián)合導(dǎo)演并主演議員羅伯特·馬爾羅，他演繹出的那股令人不寒而栗又忍不住想看的質(zhì)感，讓漢尼拔·萊克特都顯得像是廚房水槽現(xiàn)實(shí)主義里走出來的普通角色。整部電影的場景被壓縮在馬爾羅鄉(xiāng)間宅邸的地下工作室里——這位政客一邊聽著吉爾伯特與沙利文的歌劇，一邊興致勃勃地玩著陶藝，連劇情里都隱約飄著《天皇》的回響。
故事的起點(diǎn)，是馬爾羅那位被他形容為"更像長期不在場證明"的妻子恰好出門幾天。于是，助手馬克順勢安排了19歲的湯米上門過夜。在帶湯米參觀工作室時，馬爾羅指著陶窯說起那家德國制造商曾經(jīng)為納粹大屠殺生產(chǎn)過焚化爐——這個細(xì)節(jié)從一開始就預(yù)示著事情不會往好的方向發(fā)展。
很快，劇情急轉(zhuǎn)直下，荒謬的雙重背叛層層疊加，密集程度甚至超過了大選前政客的空頭支票。整部作品顯然是在極低預(yù)算下拼湊出來的，觀感上更像是一場被錄下來的舞臺演出，而不是真正的電影。此外，影片對那位下流貪婪的保守黨議員的刻畫，在今天看來不免有些過時——原版話劇最初在2007年登臺，而在卡梅倫和鮑里斯·約翰遜之后，我們眼中那些右翼反派所代表的特權(quán)與輕蔑，早已進(jìn)化到了全新的形態(tài)。
這部暗黑喜劇用粗糲的畫面與猙獰的表演，把權(quán)力、欲望與階級傲慢扔進(jìn)了一只密閉空間里的高壓鍋里。當(dāng)這個老派政客還在糾結(jié)"多彩"與"特立獨(dú)行"哪個稱呼更體面時，湯米帶來的秘密已經(jīng)像毒氣一樣彌漫開來，把整間陶藝工作室變成了人性最陰暗面的焚燒爐——而所有人都在等待，究竟哪一方的面具會先被燒成灰燼。
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