中國式現(xiàn)代化視野中的戲劇轉型

《民族藝術研究》雜志2026年第3期“中國式現(xiàn)代化視野中的戲劇轉型”專題刊出 2026年6月28日出刊

“中國式現(xiàn)代化”為文化發(fā)展指明方向，戲劇作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體與民族精神的藝術表達，百年來經(jīng)歷了從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)、從單一范式向多元生態(tài)、從行業(yè)內循環(huán)向社會文化融合的深刻轉型。這一轉型既是對百年來中國戲劇現(xiàn)代化歷程的接續(xù)推進，也是在新的時代語境下，對戲劇本體、審美范式、場域關系、制度體系與傳播生態(tài)的系統(tǒng)性重構。作為“中國式現(xiàn)代化”在文藝領域的重要實踐形態(tài)，這場戲劇轉型兼具歷史縱深、現(xiàn)實關切與未來指向。

“中國式現(xiàn)代化視野中的戲劇轉型”專題聚焦中國戲劇在現(xiàn)代化進程中的觀念變革、體制演進、美學創(chuàng)新與路徑探索，系統(tǒng)回應了百年中國戲劇發(fā)展中的一些核心問題。施旭升、丁姝杰的《從“舊樂”到“新樂”：清末民初“新潮演劇”的觀念變革與體制變遷》圍繞清末民初新潮演劇的觀念與體制的歷史變革展開討論，試圖揭示中國戲劇現(xiàn)代轉型的傳統(tǒng)資源、價值立場與文化邏輯；趙建新的《昆劇現(xiàn)代化的百年論爭與當下實踐》立足于昆劇現(xiàn)代化的實踐探索，著重探討作為世界文化遺產(chǎn)的昆曲現(xiàn)代化的歷史邏輯與實踐路徑；孟晶的《“四元一體”模型構建：論當代中國戲劇轉型中的場域關系》則立足于21世紀戲劇場域的結構關系，提出新世紀中國戲劇的主流戲劇、商業(yè)戲劇、實驗戲劇及校園戲劇“四元一體”模型，并以此構建起新世紀中國戲劇發(fā)展的生態(tài)格局；苑笑顏的《從“一體化”到“多元化”：新中國戲劇的制度創(chuàng)新與現(xiàn)代性構建》通過對國家藝術體制建構與戲劇創(chuàng)作之間的互動關系的考察，意在揭示改革開放前后，從由政府主導的自上而下的制度安排，將戲劇納入國家現(xiàn)代化文化建設軌道的統(tǒng)合模式，到由市場驅動與文化自覺的雙重作用下，戲劇藝術生產(chǎn)體制“多元化”格局的形成過程及其動因。本專題的4篇文章，在歷史梳理、理論建構、現(xiàn)實反思等諸多維度上，深度闡釋了中國式現(xiàn)代化進程中戲劇轉型的本體堅守、實踐路徑、價值選擇、制度變遷及現(xiàn)代性追求，并圍繞以上核心論題展開討論，從不同側面、不同維度有效地揭示了中國戲劇現(xiàn)代化轉型的內在規(guī)律、本土特質與時代價值。

“中國式現(xiàn)代化視野中的戲劇轉型”專題作為一個開放性的話題，需要有更多學者的關注和介入，需要在中華民族偉大復興的視野中全面地總結和反思百余年來中國戲劇轉型中的實踐探索、觀念變革與體制變遷的歷史規(guī)律和美學經(jīng)驗，從而為推動新時代中國戲劇的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，構建具有中國特色、中國風格、中國氣派的現(xiàn)代戲劇理論體系提供有效的話語資源與有力的實踐支撐。

（主持人：施旭升）

【專題】中國式現(xiàn)代化視野中的戲劇轉型

1. 從“舊樂”到“新樂”：清末民初“新潮演劇”的觀念變革與體制變遷 / 施旭升，丁姝杰

2. 昆劇現(xiàn)代化的百年論爭與當下實踐 / 趙建新

3. “四元一體”模型構建：論當代中國戲劇轉型中的場域關系 / 孟晶

4.從“一體化”到“多元化”：新中國戲劇的制度創(chuàng)新與現(xiàn)代性構建 / 苑笑顏

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