北京
你肯定會(huì)去看《奧德賽》。環(huán)球影業(yè)知道，你知道，我知道，克里斯托弗·諾蘭也知道。繼《奧本海默》大獲成功后，諾蘭的第一部作品——一部充滿神祇、怪物、戰(zhàn)士和巨型戰(zhàn)船的古典史詩——誰會(huì)錯(cuò)過？
看看這陣容：贊達(dá)亞、湯姆·霍蘭德、羅伯特·帕丁森這些上升期的電影明星，搭配馬特·達(dá)蒙、安妮·海瑟薇這樣的實(shí)力派。還有約翰·雷吉扎莫，重回《羅密歐與朱麗葉》的根源，再次改編經(jīng)典文學(xué)作品。但問題來了：現(xiàn)代觀眾真的了解《奧德賽》講的是什么嗎？有沒有現(xiàn)代版本的《唐老鴨俱樂部》來普及塞壬、喀耳刻和海倫的知識(shí)？
顯然，環(huán)球影業(yè)不打算冒險(xiǎn)。最終預(yù)告片把基本情節(jié)節(jié)拍攤開在桌面上。預(yù)告開頭，贊達(dá)亞展現(xiàn)了她為第一部《沙丘》練就的"空靈香水廣告"功底，飾演女神雅典娜，催促遭遇海難的奧德修斯記住他在伊薩卡的家。馬特·達(dá)蒙飾演的奧德修斯已在特洛伊戰(zhàn)爭中為阿伽門農(nóng)國王征戰(zhàn)十年，渴望返鄉(xiāng)，卻被寧芙卡呂普索囚禁。
奧德修斯長達(dá)十年的歸途構(gòu)成了《奧德賽》的主線情節(jié)，他不斷被怪物、女巫和愚蠢的船員阻撓，那些船員過早打開了充滿魔力的風(fēng)袋。預(yù)告隨后展示了他留下的世界：妻子佩涅洛佩和兒子忒勒馬科斯。預(yù)告片濃墨重彩地渲染了浪漫與親情的渴望，這正是一部現(xiàn)代大片應(yīng)有的處理方式。然而原著對(duì)浪漫情感的關(guān)注度較低，當(dāng)時(shí)的觀眾不會(huì)以我們今天使用的個(gè)人主義視角來思考這些問題，而更關(guān)注社會(huì)影響。
預(yù)告也呈現(xiàn)了這些影響，尤其在霍蘭德的線索中。年輕的忒勒馬科斯感到有責(zé)任接替父親的王位，因?yàn)槿嗣裥枰I(lǐng)袖，奧德修斯的缺席很可能將城市推入混亂。但忒勒馬科斯的年輕和他對(duì)一位似乎已拋棄人民的國王的忠誠，引發(fā)了對(duì)他統(tǒng)治能力的質(zhì)疑。預(yù)告展示了忒勒馬科斯地位最顯著的挑戰(zhàn)者——帕丁森飾演的安提諾俄斯。從預(yù)告中看，安提諾俄斯是求婚者之一，這群人在奧德修斯離家期間造訪并滯留多年，由于希臘文化中極其重視待客之道，佩涅洛佩不能直接趕走他們。安提諾俄斯和其他求婚者試圖讓佩涅洛佩相信奧德修斯已一去不返，她應(yīng)該從他們中挑選一位新丈夫。
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