北京
一部電影從頭到尾用IMAX膠片攝影機拍完，在今天的電影工業里已經是異類了?？死锼雇懈ァ?a target="_blank" >諾蘭還在堅持這件事。
7月1日，環球影業確認諾蘭新片《奧德賽》引進中國內地，定檔8月14日上映，比北美7月17日的檔期晚了近一個月。同步放出的終極預告片里，特洛伊戰爭后的蒼茫海域、巨型獨眼巨人、海妖塞壬的島嶼，全都帶著膠片特有的顆粒質感。
影片改編自荷馬史詩的下半部，講述特洛伊戰爭結束后，希臘英雄奧德修斯踏上歸鄉之路的十年漂泊。馬特·達蒙出演奧德修斯，湯姆·赫蘭德、安妮·海瑟薇、贊達亞、羅伯特·帕丁森、露皮塔·尼永奧、查理茲·塞隆等全明星陣容悉數亮相。在IMAX 70毫米膠片影院，畫面會以1.43:1的擴展寬高比放映，這意味著一塊六層樓高的銀幕會被頂天立地填滿，沒有上下兩條黑邊。
諾蘭對IMAX膠片攝影機的執念可以追溯到2008年的《黑暗騎士》。彼時好萊塢正在全面轉向數字拍攝，他卻逆勢加大了膠片攝影機的使用比例。到今天，當絕大多數導演連膠片都不再碰的時候，諾蘭硬是憑借自己在行業內的票房號召力，說服制片方繼續砸錢維持這條生產線。這次《奧德賽》每秒鐘要燒掉約5英尺的65毫米底片，而IMAX膠片攝影機運轉時的噪音大到必須在后期替換90%的對白。
這種近乎偏執的拍攝方式放在一部神話史詩上，反差格外強烈。荷馬史詩里那些非現實場景——從獨眼巨人波呂斐摩斯的洞穴到冥府的亡魂——理論上最適合數字特效來完成。但諾蘭選擇用實景搭建和機械模型來再現，把神話拽回一種更為粗糲、更具物質感的視覺體系里。這也是為什么他在選角上同樣配置了一個橫跨主流與文藝的卡司，試圖在商業史詩和作者表達之間找到一個平衡點。
目前內地的IMAX排片情況尚未公布。可以確定的是，如果你所在城市有IMAX膠片放映廳，這一版會最接近諾蘭想要你看到的樣子。不是因為畫面更亮更清晰，而是因為擴展寬高比下呈現的那些構圖——人物在大全景中的渺小感、巨浪拍擊船體時的垂直震撼——在普通銀幕上會被裁切掉。
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