來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

近期上映的重大革命歷史題材電影《四渡》，是致敬90余年前中國紅軍四渡赤水這一出奇制勝軍事奇跡與偉大長征精神的英雄史詩，也是對新世紀十年前后形成的“新主流大片”創作范式的自然延續，并在影像敘事煥新基礎上呈現出了新的創新追求與特色。

歷史紀實性與戲劇傳奇感的交融

長征中，經過湘江血戰，紅軍人數從8萬人銳減到3萬人。這3萬人如何跳出國民黨四十萬軍隊的圍追堵截，關乎黨和紅軍的生死存亡。在這一至暗時刻，遵義會議重新確立了毛主席在黨和紅軍的領導地位，四渡赤水正是毛主席恢復軍事指揮權之后指揮紅軍轉危為安的經典戰役，是一場惡戰，更是關乎中國革命前途的存亡之戰，因此這一戰役不僅具有重大的軍事意義，更有著極其重要的政治意義。

展現這一歷史事件與過程，離不開史實的扎實根基和紀實感。但同時，該戰役的出奇制勝，也賦予影片以強烈的戲劇性與傳奇感。

《四渡》以歷史紀錄片的黑白影像開場，呼應了1983年老電影《四渡赤水》開篇的紀實影像，形成了二者之間的對話互文關系。兩部影片都展現了“四渡”歷程，某些情節存在相似性，比如一渡赤水時毛主席主張把大炮沉掉的情節在兩部影片中都有出現?！端亩沙嗨肥?980年代初的優秀革命歷史題材影片，經過四十余年的發展跨越，當下《四渡》的影像敘事煥新是鮮明突出的，為重新講述這段軍事奇跡賦予了開闊空間。

影片中的戲劇性與傳奇感，需要受歷史事件的約束，不能過度夸張，《四渡》在這方面的藝術分寸把握得當，通過大量生動的情節、細節、對白將這種戲劇性處理得十分自然細膩。

比如趙德發排長在二郎灘開倉放鹽一仗中的神勇即被表現得動感十足；根據毛主席的戰略部署，趙德發、朱會永等戰士們從山背后攀巖而上、出奇兵、打得敵人措手不及，也帶有很強的傳奇性；再如彭德懷的臺詞“我就是預備隊”，一下子讓人物豐滿動人起來；還有毛澤東把給自己的雞蛋留給了妻子賀子珍……再如紅軍通過貼標語嚇唬蔣介石，云南軍閥孫渡前來“救駕”，從而為中央紅軍打開了通往云南的大門，都帶有濃厚的戲劇性與傳奇色彩，使影片對四渡赤水的過程展現不沉悶單一，而是始終充滿變化與動感，由此構成了影片中不間斷的審美驚奇。

影片在貴州實景拍攝，盡顯當地層巒疊嶂的險峻地貌，遵義城、赤水河、婁山關、桐梓縣、茅臺鎮，青石板臺階、黑瓦屋頂，一方面增強了紅軍處境的危急之感，另一方面則為影片增添了地域險峻之美。片中的貴州刺梨、茅臺酒等特產風物自然呼應了現實中未來可能的文旅融合發展之需。

武戲文戲的繁復組合富于動感和節奏變化

《四渡》作為戰爭題材影片，武戲處理層次多樣，富于動感和節奏變化。片中有陣地戰、消耗戰，有近身殘酷的肉搏戰，戰士的犧牲、受傷令人揪心；還有貴州山地出其不意、攻其不備的巷戰，紅軍對國民黨彈藥庫、給養地的突襲；紅軍搶奪機關槍，成功地將局面從之前敵方機槍手打壓紅軍進攻扭轉為紅軍機槍手近距離掃射敵陣；毛主席部署的在運動戰中擾亂敵人、跳出敵人包圍圈的出奇制勝戰略……變化多樣的武戲讓整部影片充滿動感和節奏感。

片中文戲不再局限于領導人圍攏在一起開會，而是藝術把握并充分顯現影像敘事煥新的豐富變化。如我黨領導人在地圖旁運籌帷幄，鏡頭快速推進、剪輯，從全景、遠景、中景、特寫，渲染出戰事的危重與壓迫感；國民黨一方，部下對蔣介石極盡阿諛奉承，隨著戰事演進，盡顯諷刺；再如毛澤東與蔣介石同時深入研究對方心理，二人位于作戰地形圖兩端、虛擬化的對峙推演，堪稱神來之筆。再如全景鏡頭中層巒疊嶂的婁山關快速推進，其戰略重要性不言而喻。鏡頭一轉，則是大排筵宴的王家烈母親壽宴，以及隨之而來的一聲終結快樂氣氛的清脆槍聲……作品中文武戲交替、繁復組合以及對節奏動感的掌控等藝術特色，極大增強了戰爭片的吸引力與觀賞性。

多陣列人物群像的塑造藝術

片中人物群像鮮活，主要形成了以毛澤東為核心的我紅軍革命領袖、我紅軍戰士人物和以蔣介石為中心的國民黨人物群像三大陣列，使人物群像更集中、更清晰，避免了重大革命題材影視創作中容易因人物過多、走馬燈般混雜不清的不足。三大人物陣列之間形成彼此映照，比如一邊是國民黨大員大排筵宴，另一邊則是我黨領導人和戰士同甘共苦，紅軍缺衣少穿、食不果腹，從一個側面詮釋了革命的必然性、正義性以及四渡赤水取得勝利的人心根基。

《四渡》的人物塑造非常平實，不拔高、不夸張。作品展現彼時貴州百姓的謹慎膽怯，而不是夸張渲染老百姓對我黨我軍的熱烈擁護，更貼合歷史真實。領導人的形象、言談舉止也更親民、低調，比如劉燁飾演毛主席，雖不以特型演員取勝，但追求神似，突出主席思考、憂慮的眼神，略帶憂郁的瘦削面龐十分契合革命前途危急、重壓之下毛主席的情感心理狀態?？吹綉鹗渴軅?、流血，他心痛不已，得知護士們用白酒代替開水來清洗紗布可以更好避免傷口感染，他感到欣慰，投向白紗布的目光，傳遞著領袖對戰士們的深切關懷；周恩來的形象則突顯了他的顧全大局、謙虛低調，以及他對毛主席的高度信任，他領導的軍委二局的情報也是四渡赤水得以出奇制勝的重要基礎。

紅軍戰士則以朱會永、趙德發、小戰士三人為核心，還有多位較早犧牲的紅軍戰士，形成了長征中普通紅軍戰士的形象陣列。每一位紅軍戰士都是一顆革命的種子，也是《四渡赤水》和《四渡》兩部電影中都提及的精神理念，在《四渡》中通過加入紅軍的小土匪，有了更真切具體的呈現。趙德發則從被質疑“心不痛嗎”到多次淚流滿面，卻仍堅持“只要腳步不停，希望就不會熄滅”，成為影片中紅軍頑強意志與精神傳承的象征。

蔣介石多疑怯懦、剛愎自用，王耀慶的演繹令人耳目一新。王家烈、劉湘、龍云、薛岳、吳奇偉等地方軍閥、國民黨將領各自為政、各有算計，尤其是王家烈夫婦被演繹得頗為生動。

在電影行業壓力頗大的今天，《四渡》的上映于行業而言同樣有著不同尋常的意義。致敬偉大的長征精神和紅軍四渡赤水的勝利，致敬出品方為國家述史的創作情懷，讓我們以“四渡”精神面對生活中的困難，始終堅韌前行。

原標題：《《四渡》：以敘事影像煥新重述偉大軍事奇跡》

欄目主編：邵嶺 文字編輯：范昕

來源：作者：戴清（中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博導，中評協視聽專委會副主任）