引導主角的行動直至故事結尾，這就是主角的公式。從現在開始，我想要聊聊以事件起頭的故事該如何結束。在開始與結束的單純聯結之間，蘊含著我們可以展開故事的無限可能性。也就是說，主角的公式負責故事的開始與結束。

上圖就是我心目中的主角的公式。沒錯，這個重要的公式中就只有兩個圓圈而已。你說我在騙人？不是的。各位！世界的真理只有知悉世界原理的人才能看見。它雖然現在看起來不過是兩個圓圈，但只要看完我下面的說明，各位就會脫口而出“啊哈！”，并且覺得醍醐灌頂。

前面提過，主角就是行動。請各位注意上圖中間的箭頭符號。箭頭的方向是由左往右，因此主角的公式基本原理就是從左邊的某個樣子開始，變成右邊的某個樣子結束。故事以什么樣的面貌完成是關鍵。

（1）《建筑學概論》

愛情片《建筑學概論》（2012）的男主角勝民（嚴泰雄 / 李帝勛飾）在大學新生時期遇見了瑞英（韓佳人 / 裴秀智飾），感覺到戀愛的悸動，因此左邊的圓圈可以填上“勝民遇見瑞英，心生愛慕之情”，對吧？

那么，右邊該填入什么呢？

如果照愛情片的公式來看，兩情相悅應該是最后的結果，但是這兩人的愛情并未修成正果。盡管如此，《建筑學概論》仍成為一部觀影人次超過 400 萬的熱門電影。這又是什么原因？

在情節、主角、價值里，我們都能找到答案。但是，我現在只打算講關于主角的部分。

《建筑學概論》的主角是現在的勝民（嚴泰雄飾），還是現在的瑞英（韓佳人飾）？

從愛情片的特性來看，我無法認同男、女主角都是主角的說法。請各位牢牢記住這一點：故事的主角只能是一個人。為了尋找答案，讓我們來比較一下勝民和瑞英的行動。

勝民和瑞英兩人之間，是誰做出了推動劇情的行動？劇情是因為誰而開始前進的？

各位只需要考慮故事的開始即可。是誰先開始采取行動？是男主角勝民，還是女主角瑞英？

因為是瑞英來找勝民，讓故事得以開展，因此主角是瑞英。

讓故事“開始”的人就是主角。根據主角的公式，故事的開始與推動故事開始的主角應該位于左邊，故事的結束與讓故事收尾的主角應該位于右邊。主角的公式乍看之下是兩個單純的圓圈，但當中蘊含了巨大的重量和深邃的世界。

亞里士多德在《詩學》第八章中這么說：

情節（故事）就是對行動的一種摹仿（表現），因此必須去摹仿（表現）一個完整的單一行動。

這句話中，我們要注意的是表現單一行動。根據亞里士多德所言，故事是在表現做出行動的人。

在《建筑學概論》中，故事之初的行動者是瑞英。

貫穿整部《建筑學概論》、做出“單一行動”的人物是誰？是去找自己的初戀，并要求對方幫自己蓋房子的瑞英？還是迫不得已答應瑞英的請求，并按照她要求的標準來蓋房子的勝民？哪個人的行動比較“單一”？

讓我們用稍微不同的視角來看看行動的尺度。

在《建筑學概論》整個故事中，做出最重大行動的人是誰？勝民在濟州島建造了一座美輪美奐的房子，所以我們可以回答是勝民。然而，在劇情的“現在”這個時間點上，最重大的行動者是瑞英；電影的中間點，她在海邊的露天攤喝酒喝到醉，為了阻止勝民的行為而不斷發酒瘋（不同于她大學時期的冰冷模樣）。此外，整部片中幾乎沒有勝民建造房屋的畫面，大多數場景是兩人為了建造房屋而四處奔波，瑞英發酒瘋的畫面也是出現在這個過程中。

在“過去”的時間點里，哪個登場人物的行動是最重大的？最重大行動者難道不是抓著出租車門不放、大喊著要“去貞陵 （韓國首爾市城北區地名，影片中勝民家的所在地。） !”的大學生勝民嗎？

沒錯。勝民在過去時間的故事里（大學時期）是最重大的行動者。但是，各位再思考一下：這場戲里，真的是勝民的行動比較重大嗎？還是拼命打勝民的頭、努力想甩開勝民的出租車司機的行動更重大呢？

以現在與過去交叉呈現的《建筑學概論》敘事特性中，故事的本質與一貫性明顯存在著讓人混淆的地方。如果要單純以行動重大與否來找出誰是主角，那么，在“現在”的時間點上，我們可以說是瑞英，在“過去”的時間點上，我們卻可以將勝民視為主角。但是，我們決定主角的標準并非其行動重大與否。這就是為什么即使出租車司機已經做出很重大的行動，他也不是主角。

主角的關鍵詞是“行動的一貫性”。我們必須明確區辨出“這個角色的行動是不是單一且前后一致”“他不是突然變了個人，而是因為突發事件才大吼大叫”。

請記住：我們在主角的公式中需要確認的是行動的起點，單一行動是否持續進行，以及行動重大與否。

（2）《七宗罪》

現在我們來看看由導演大衛·芬奇（David Fincher，1962 — ）執導的驚悚片《七宗罪》（Seven，1995）。這部電影的內容是一名菜鳥警探戴維·米爾斯［布拉德·皮特（Brad Pitt）飾］偵辦一連串根據《圣經》七宗罪的內容所犯下的案件。現在，我要開門見山直接問各位：

《七宗罪》的主角是誰？是身為菜鳥警探的戴維·米爾斯？還是連續殺人魔約翰·多伊［凱文·史派西（Kevin Spacey）飾］？

警探戴維·米爾斯與連續殺人魔約翰·多伊，是誰正式開始推進《七宗罪》的劇情？讓我們將這兩人的行動放進主角的公式中進行比較。

是誰在主導整個劇情？沒錯，是約翰·多伊在主導故事。所以，究竟誰才是主角呢？當然是約翰·多伊。

大家又是怎么想的？

我為什么堅持要確認主角是誰？當觀眾在看電影，或志愿成為編劇的人在分析電影文本時，誰是主角并非那么重要，例如在看《建筑學概論》時，不管是從勝民的角度去看，還是從瑞英的角度去看，其實沒有太大差異。《七宗罪》也是如此。

但創作的時候不一樣。在創作情節時，決定主角是最重要的問題。因為唯有找出主角是誰，并設計主角展開具有一貫性的行動，整個故事才會誕生。我想各位都知道本書的目標不是解析與詮釋故事吧？我們以創作為目的，就要明確理解主導劇情的“主角”概念。主角無關人物的出場分量，而是要觀察“誰”在主導故事發展。換句話說，你要決定由誰來做出起始的行動。

（本文摘自《故事公式：圖解韓國影劇內容全球大賣的法則》）