▲藏家Joanna Wu

圖片來(lái)源：受訪者

你是否愿意花時(shí)間去理解一件珠寶的來(lái)歷、工藝與流轉(zhuǎn)，是否能辨認(rèn)它身上那些關(guān)于年代與修復(fù)的痕跡，也是否真正認(rèn)同它所承載的美感與歷史。因?yàn)槭詹貜膩?lái)不只 是 “ 擁有 ” ，而是一種持續(xù)的辨認(rèn)與選擇。

我們與資深珠寶藏家Joanna Wu的相識(shí)，始于6月在倫敦舉辦的Treasure House Fair。

作為倫敦夏季的重要博覽會(huì)之一，Treasure House Fair延續(xù)了自1934年以來(lái)的悠久傳統(tǒng)，于切爾西皇家榮軍院匯聚來(lái)自世界各地的重要畫(huà)廊與古董商，呈現(xiàn)從古董家具、繪畫(huà)、雕塑到珠寶、鐘表與設(shè)計(jì)在內(nèi)的跨門(mén)類(lèi)收藏圖景。

▲一位觀眾在古董商羅納德·菲利普斯的展位上

Treasure House Fair展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2026年

它不僅是一場(chǎng)匯聚古今珍稀之物、審美趣味與歷史脈絡(luò)的藝術(shù)品展會(huì)，也是觀察英國(guó)古董珠寶生態(tài)與收藏風(fēng)向的重要現(xiàn)場(chǎng)。

▲Joanna Wu在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)為賓客講解古董珠寶

攝影：勇智毅

在展會(huì)大使肖朗（Lang Xiao）的邀請(qǐng)下，收藏有上百件珍稀珠寶的Joanna，在現(xiàn)場(chǎng)為我們帶來(lái)了一場(chǎng)古董珠寶主題的收藏導(dǎo)覽。

借由這次博覽會(huì)中的相遇，我們也得以在展會(huì)結(jié)束后進(jìn)一步采訪藏家Joanna，聽(tīng)她分享自己如何進(jìn)入古董珠寶的收藏世界，如何理解不同時(shí)代的珠寶語(yǔ)言，以及這些年來(lái)她在歐洲與亞洲市場(chǎng)之間觀察到的收藏變化。

比起將自己定義為某一種單一類(lèi)型的藏家，Joanna更像是一位會(huì)被“美”廣泛打動(dòng)的人。她收藏古董珠寶，也收藏古董家具、老唐卡、佛像和當(dāng)代藝術(shù)；做彩色寶石生意近二十年，長(zhǎng)期往返于歐洲與亞洲市場(chǎng)之間。而她進(jìn)入古董珠寶世界的起點(diǎn)，正是一件讓她幾乎一見(jiàn)傾心的作品——一枚收藏級(jí)卡梅奧。

▲Joanna佩戴收藏的古董胸針

一切始于一張朋友發(fā)來(lái)的照片。彼時(shí)Joanna還住在上海，尚未搬到英國(guó)，一位在意大利的年輕朋友在展會(huì)上偶然見(jiàn)到這件作品，隨手拍下發(fā)給她。看到照片的那一刻，她幾乎立刻就被打動(dòng)了。

▲那枚讓Joanna一見(jiàn)傾心的卡梅奧作品

吸引她的，不只是作品本身的美，更是其中濃縮的歷史信息。這是一枚以紅色系瑪瑙或紅玉髓雕成的凹雕卡梅奧，題材取自古典神話中的赫拉克勒斯，刻畫(huà)的便是這位“勝利青年”的側(cè)面像。

這件作品曾在蘇富比上拍：凹雕部分被認(rèn)為與意大利雕刻Luigi Pichler有關(guān)；外框雖無(wú)簽名，但專(zhuān)家依據(jù)設(shè)計(jì)與金工工藝判斷，很可能出自Castellani體系。對(duì)她而言，藏品有著這樣的“待考”狀態(tài)并不稀奇——19世紀(jì)許多重要珠寶本就未必留下明確署名，歸屬往往要依賴專(zhuān)家從風(fēng)格與工藝中做出判斷。

▲Joanna為我們展示這枚珍藏級(jí)卡梅奧

真正促使她下決心收藏的，還是那種非常直接的心動(dòng)。這枚卡梅奧的擁有者開(kāi)始并不打算出售，只說(shuō)東西一直放在銀行保險(xiǎn)箱里，鮮少在展會(huì)中進(jìn)行展示；最終，在Joanna的不懈說(shuō)服下，還是成功將它收入囊中。

▲雅典娜主題的卡梅奧胸針

Joanna收藏

“那是我收藏的第一件古董珠寶，也是我買(mǎi)過(guò)最貴的一枚卡梅奧。” Joanna說(shuō)。某種意義上，這件作品也奠定了她后來(lái)收藏古董珠寶的方向。她迷戀卡梅奧，不僅因?yàn)榈窨瘫旧淼膶哟闻c工藝，更因?yàn)槠渲谐３３休d著希臘神話、羅馬歷史與古典象征。美麗的女神、英雄人物、神話場(chǎng)景，都可能被濃縮進(jìn)一枚小小的雕刻之中。

▲羅馬神話中的靈魂女神普賽克主題的卡梅奧胸針

Joanna收藏

在她看來(lái)，卡梅奧之所以迷人，在于它將神話、歷史與雕刻藝術(shù)凝聚于方寸之間。這樣的珠寶天然帶有一定門(mén)檻，能夠真正欣賞并沉迷其中的，往往是那些真正熱愛(ài)研究珠寶藝術(shù)史的人。

卡梅奧是Joanna進(jìn)入古董珠寶世界的起點(diǎn)，卻遠(yuǎn)不是她收藏興趣的全部。在她鐘愛(ài)的門(mén)類(lèi)中，維多利亞時(shí)期的en tremblant珠寶也是極為重要的一支。中文里，人們常將其形容為“顫抖花”。

▲造型精美的“顫抖花”古董胸針

Joanna收藏

這類(lèi)珠寶多以花卉為題，通過(guò)精巧的活動(dòng)結(jié)構(gòu)，讓花瓣或枝葉隨著佩戴者的動(dòng)作輕輕顫動(dòng)，仿佛擁有了生命。 Joanna 形容它是 “ 活的珠寶 ” ，并將其與中國(guó)古代首飾中的步搖相比：二者都借助動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，讓珠寶在身體的移動(dòng)之間呈現(xiàn)出更柔和、更生動(dòng)的光澤與姿態(tài)。

▲維多利亞時(shí)期的一整套紐扣

Joanna收藏

她偏愛(ài)維多利亞時(shí)期珠寶，也正因?yàn)槠渲心欠N屬于舊時(shí)代的溫柔氣質(zhì)。無(wú)論是金銀疊打的工藝，還是老歐切、老礦切鉆石所折射出的光線，都與當(dāng)下市場(chǎng)上直接而強(qiáng)烈的閃耀不同。那是一種更含蓄、更古雅，也更經(jīng)得起時(shí)間回味的美。她笑著說(shuō)，自己大概原本就是一個(gè)“比較浪漫的人”，因此總會(huì)自然而然地被這類(lèi)風(fēng)格吸引。

▲維多利亞時(shí)期鑲嵌著綠松石的造型手鏈

Joanna收藏

Joanna也一再提醒我們，古董珠寶最迷人的地方之一，恰恰在于它從來(lái)不是一個(gè)可以輕易下定論的領(lǐng)域。年代、工藝、材質(zhì)、修復(fù)痕跡、歸屬判斷，往往都交織在一起，很難用簡(jiǎn)單的是與非來(lái)劃分。

一件作品的鑲嵌方式是否符合其社會(huì)時(shí)代的特征，當(dāng)然可能是重要線索，但“少見(jiàn)”并不等于“有誤”；同樣，沒(méi)有明確的創(chuàng)作者簽名，也不意味著作品不重要。很多時(shí)候，判斷仍需回到具體的風(fēng)格、工藝和歷史語(yǔ)境之中。

▲一枚設(shè)計(jì)精妙的鉆石與野生珍珠古董胸針

Joanna收藏

當(dāng)談到哪個(gè)時(shí)期的作品最容易引發(fā)爭(zhēng)議時(shí)，她的答案十分干脆：Art Deco。原因并不難理解。這個(gè)時(shí)期的珠寶大量使用鉑金與鉆石，設(shè)計(jì)語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)幾何感、對(duì)稱性與清晰線條，而這樣的風(fēng)格在當(dāng)代珠寶工廠體系中，反而更容易被復(fù)制。

▲霍爾拜因風(fēng)格琺瑯鑲金吊墜，中央鑲嵌石榴石

Joanna收藏

相比之下，更早期的喬治時(shí)期或愛(ài)德華時(shí)期作品，雖然也不能說(shuō)毫無(wú)風(fēng)險(xiǎn)，但因工藝結(jié)構(gòu)和時(shí)代特征更為復(fù)雜，整體仿造的門(mén)檻通常更高。再加上Art Deco珠寶在其設(shè)計(jì)元素中，融合了大量自然、花卉及動(dòng)物元素，在今天依然格外易于佩戴，也更貼近現(xiàn)代審美，市場(chǎng)需求始終旺盛；而需求越大，投機(jī)與仿作自然也越多。

▲鑲嵌著鉆石、紅寶石、藍(lán)寶石

祖母綠的維多利亞時(shí)期古董胸針

Joanna收藏

因此，她始終不贊成新手只憑社交媒體上的幾條“避坑技巧”就貿(mào)然入場(chǎng)。在她看來(lái)，進(jìn)入古董珠寶收藏之前，最重要的仍是打好基礎(chǔ)。一個(gè)時(shí)代常見(jiàn)怎樣的鉆石切工，維多利亞時(shí)期為何常見(jiàn)金銀疊打，一件胸針的針、扣與底座結(jié)構(gòu)是否符合其所屬年代，這些判斷都無(wú)法速成，只能在不斷觀看與比較中慢慢積累。

▲一枚鑲嵌有野生珍珠、鉆石

黃色托帕石的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期古董吊墜

Joanna收藏

她尤其提醒初入門(mén)的新藏家，一定要學(xué)會(huì)看珠寶的背面。普通買(mǎi)家往往更在意正面是否漂亮、是否完美，但對(duì)行家來(lái)說(shuō)，真正重要的信息常常藏在背后。金標(biāo)、工作坊標(biāo)志、金工痕跡、后期改動(dòng)，甚至針扣是否曾被更換，都可能在背面留下線索。

▲一枚火蠑螈造型的19世紀(jì)古董胸針

鑲嵌有祖母綠、鉆石和黃色藍(lán)寶石

Joanna收藏

有時(shí)還可以看出一件珠寶是否由不同時(shí)代的部件拼接而成。這樣的情況在市場(chǎng)上并不少見(jiàn)：局部可能屬于喬治時(shí)期，另一些部分卻來(lái)自維多利亞時(shí)期的后期修整。對(duì)一般買(mǎi)家而言，它或許依然美觀；可從收藏與斷代的角度看，這些差別都至關(guān)重要。

2022年，為了子女教育，Joanna舉家搬到倫敦生活。身處古董珠寶的重要源流地之一，她也由此對(duì)這一市場(chǎng)產(chǎn)生了更深的體會(huì)。這樣的感受，某種程度上也來(lái)自對(duì)比——她經(jīng)歷過(guò)古董珠寶在中文語(yǔ)境中最不被接受的那段時(shí)期。

▲Wartski呈獻(xiàn)，古董黃金鑲嵌祖母綠項(xiàng)鏈

約1880年，法國(guó)制造

此款項(xiàng)鏈由二十枚球形金墜組合而成

每枚金墜均綴有一顆瑩潤(rùn)的哥倫比亞凸圓形祖母綠

并懸掛于手工編織的黃金鏈條之上

其中最大一顆祖母綠直徑達(dá)16.3毫米

圖片致謝Treasure House Fair 拍攝：采訪者

搬去倫敦之前，Joanna在上海經(jīng)營(yíng)珠寶生意時(shí)，也開(kāi)始隨著個(gè)人興趣，向客戶介紹古董珠寶。彼時(shí)，許多客戶面對(duì)古董珠寶的第一反應(yīng)并非欣賞，而是抗拒。有人直言：“這是過(guò)世的人戴過(guò)的東西，我不要買(mǎi)。”也有人擔(dān)心，這些曾屬于陌生人的舊物，會(huì)不會(huì)帶來(lái)某種“不好的運(yùn)氣”。

這種心理障礙并不難理解，尤其是在面對(duì)維多利亞時(shí)期、喬治時(shí)期常見(jiàn)的紀(jì)念珠寶和悼念珠寶時(shí)。那個(gè)時(shí)代的作品里，常會(huì)嵌入逝者的頭發(fā)，或結(jié)合其他私人紀(jì)念物。對(duì)于第一次接觸這類(lèi)珠寶的人來(lái)說(shuō)，這種陌生感往往會(huì)迅速轉(zhuǎn)化為排斥。

▲Martyn Downer呈獻(xiàn)，哈姆內(nèi)特時(shí)期悼念珠寶，1634年

由托馬斯·阿斯頓爵士（Sir Thomas Aston）

為紀(jì)念其六歲便不幸夭折的兒子羅伯特而定制

展位背景墻的畫(huà)像中，托馬斯爵士身上便佩戴著這件珍寶

圖像來(lái)源：約翰·索奇

《托馬斯·阿斯頓爵士于妻子臨終榻前》
1635年，油畫(huà)，現(xiàn)藏于曼徹斯特美術(shù)館

但在Joanna看來(lái)，這類(lèi)珠寶所承載的，其實(shí)是歐洲文化中關(guān)于紀(jì)念、情感與失去的表達(dá)。在那個(gè)攝影尚未普及的年代，人們需要一種能夠隨身攜帶的情感寄托，于是將親人的頭發(fā)、肖像或其他紀(jì)念物融入珠寶之中，使其成為可以佩戴的私人紀(jì)念物。著名的“情人的眼睛”珠寶，便是這種情感表達(dá)的一種典型形式。

換個(gè)角度看，這些作品所傳遞的并非晦氣，而是一段極為私密、也格外動(dòng)人的情感記憶。

▲Somlo London呈獻(xiàn)

IWC 限量高級(jí)珠寶腕表，1974年

IWC型號(hào)378，18K黃金高級(jí)珠寶手鐲腕表

該表制造于1974年，僅限量生產(chǎn)四枚

腕表配備綠松石表盤(pán)及鉆石表圈

表鏈則由黃金、綠松石嵌件與鉆石交替連綴而成

圖片致謝Treasure House Fair 拍攝：Take Five Comms

Joanna明顯感覺(jué)到，過(guò)去兩三年里，古董珠寶的市場(chǎng)氛圍正在發(fā)生變化。隨著社交媒體的傳播，越來(lái)越多人開(kāi)始主動(dòng)討論這一門(mén)類(lèi)，也逐漸能夠理解舊物背后的美學(xué)與文化意義。2022年來(lái)到英國(guó)之后，她頻繁往返于歐洲與中國(guó)之間，對(duì)這種變化的感受也更為直接：古董珠寶正在慢慢擺脫“小圈子趣味”的標(biāo)簽，進(jìn)入更廣泛的審美視野。

但這種變化并不意味著偏見(jiàn)已經(jīng)完全消失。恰恰是在英國(guó)這樣傳統(tǒng)而成熟的市場(chǎng)里，她也更清楚地感受到，亞洲買(mǎi)家要真正進(jìn)入古董珠寶的核心交易圈，往往仍需先證明自己“看得懂”。

▲Sandra Cronan呈獻(xiàn)，月光石嬰兒面孔胸針，約1890年

美國(guó)制造 嬰兒面孔造型雕刻月光石胸針

嬰兒佩戴有紅寶石及鉆石鑲嵌的軟帽

下巴處飾有鉆石鑲嵌的蝴蝶結(jié)絲帶18K黃金鑲嵌

她剛到英國(guó)時(shí)，一些當(dāng)?shù)亟?jīng)銷(xiāo)商對(duì)亞洲客戶的印象，還停留在“只看金重和克拉數(shù)”的層面，甚至?xí)腴_(kāi)玩笑地說(shuō)：“我的東西不是按斤賣(mài)的。”這樣的判斷并非毫無(wú)來(lái)由，卻也顯然帶著先入為主的成見(jiàn)。

Joanna并不急于辯解，而是用一次次具體的交流去改變這種印象。隨著接觸加深，當(dāng)經(jīng)銷(xiāo)商發(fā)現(xiàn)她關(guān)注的并不只是材質(zhì)和價(jià)格，而是真正理解古董珠寶的時(shí)代風(fēng)格、工藝語(yǔ)言、修復(fù)邏輯與市場(chǎng)脈絡(luò)時(shí)，態(tài)度自然也會(huì)隨之變化。對(duì)方不僅更愿意拿出好的作品，也更愿意與她討論那些真正復(fù)雜、也真正有趣的問(wèn)題。

▲Sandra Cronan呈獻(xiàn)

蒂芙尼雙夾胸針，約1930年，美國(guó)制造

來(lái)自蒂芙尼的裝飾藝術(shù)風(fēng)格鉑金鉆石雙夾胸針

該胸針可拆卸組合為一對(duì)雙夾

這種變化背后反映的，其實(shí)是亞洲買(mǎi)家整體判斷力的提升，而這并不只發(fā)生在古董珠寶領(lǐng)域，也同樣出現(xiàn)在彩色寶石市場(chǎng)。過(guò)去，許多買(mǎi)家看重的只是證書(shū)上的產(chǎn)地和商業(yè)名稱；但今天，越來(lái)越多人已經(jīng)開(kāi)始越過(guò)證書(shū)本身，去判斷一顆石頭的品質(zhì)、稀有性、實(shí)驗(yàn)室體系，以及它整體的收藏價(jià)值。而這種更成熟的觀看與判斷方式，也正在逐漸延伸到古董珠寶之中。

Joanna的另一個(gè)身份，是彩色寶石學(xué)家和經(jīng)銷(xiāo)商。這也讓她在看待古董珠寶時(shí)，始終同時(shí)關(guān)注“材質(zhì)”與“作品”兩個(gè)層面。她并不否認(rèn)寶石本身的重要性，卻也一再說(shuō)明，在古董珠寶中，寶石從來(lái)不是唯一的判斷標(biāo)準(zhǔn)。

▲一枚鑲嵌有紫水晶和鉆石的

19世紀(jì)文藝復(fù)興風(fēng)格的古董手鐲

Joanna收藏

一件歷經(jīng)百年以上的珠寶，主石或配石出現(xiàn)磨損、重新打磨，甚至局部替換，其實(shí)都很常見(jiàn)。正因如此，當(dāng)買(mǎi)家看到一顆鑲嵌在老珠寶中的寶石狀態(tài)異常新、刻面過(guò)于鋒利時(shí)，反而應(yīng)當(dāng)有所警覺(jué)，它很可能已經(jīng)在后期被更換過(guò)。在她看來(lái)，這并不一定會(huì)從根本上削弱一件作品的價(jià)值，因?yàn)楣哦閷氄嬲诵牡模允撬脑O(shè)計(jì)、工藝、年代以及整體的歷史性。

▲Joanna設(shè)計(jì)鑲嵌的帕帕拉恰藍(lán)寶石戒指

不過(guò)，珠寶收藏的世界里也始終存在“撿漏”的可能。Joanna就曾在香港珠寶展上，以并不高的價(jià)格買(mǎi)下一枚紅寶石戒指。當(dāng)時(shí)，她憑借自己的寶石經(jīng)驗(yàn)判斷，那顆石頭很可能不同尋常。

后來(lái)，她將寶石取下、重新打磨，并送去檢測(cè)，最終證書(shū)顯示其為緬甸產(chǎn)地的無(wú)燒鴿血紅。這樣的經(jīng)歷當(dāng)然令人心動(dòng)，但她也很清楚，如今這類(lèi)機(jī)會(huì)已比過(guò)去少得多。隨著市場(chǎng)日漸成熟，經(jīng)銷(xiāo)商在收到重要寶石之后，往往會(huì)優(yōu)先送檢、確認(rèn)，再?zèng)Q定如何進(jìn)入交易。

▲Joanna設(shè)計(jì)鑲嵌的歐珀胸針

談到當(dāng)下珠寶市場(chǎng)中持續(xù)受歡迎的門(mén)類(lèi)，Joanna為我們舉例道：高品質(zhì)緬甸紅寶石、藍(lán)寶石、克什米爾藍(lán)寶石，以及具有明確品牌屬性的珠寶作品。這些類(lèi)型本就長(zhǎng)期處于市場(chǎng)關(guān)注中心；若再疊加名人舊藏、皇室舊藏等清晰出處，往往會(huì)更受追捧。

▲Joanna受古董珠寶啟發(fā)

自己設(shè)計(jì)的祖母綠、鉆石耳環(huán)

也正是在這樣的市場(chǎng)變化之下，她近一年開(kāi)始更系統(tǒng)地收藏品牌古董珠寶，尤其關(guān)注Cartier和Tiffany。早些年，她其實(shí)更偏愛(ài)那些“沒(méi)有品牌、但有出處”的古董珠寶，因?yàn)樗矚g研究更古老、也更復(fù)雜的作品。

但這幾年，她明顯感到，品牌古董珠寶在市場(chǎng)中的流通性和接受度都在持續(xù)上升。品牌所帶來(lái)的，不只是更高的辨識(shí)度，也是一條更完整的敘事線索，以及一套更穩(wěn)定、更容易被市場(chǎng)理解的語(yǔ)言。

▲梵克雅寶上世紀(jì)中期出品的動(dòng)物造型胸針

Joanna收藏

不過(guò)，品牌并不意味著可以放松判斷。她提醒我們，品牌古董珠寶同樣需要認(rèn)真辨認(rèn)金標(biāo)、年代、后期改動(dòng)與真?zhèn)巍Ｕ缢磸?fù)強(qiáng)調(diào)的那樣，古董珠寶始終不是一個(gè)可以輕易下結(jié)論的市場(chǎng)。也正因?yàn)槿绱耍龑?duì)“曝光”這件事格外敏感。

▲19世紀(jì)中后期

“考古復(fù)興”風(fēng)格的胸針

鑲嵌有鉆石與藍(lán)寶石

Joanna收藏

在她看來(lái)，社交媒體當(dāng)然讓信息流通得更快，卻也讓真正重要的收藏級(jí)珠寶和寶石變得更難“被保護(hù)”。她自己并不熱衷于在社交平臺(tái)上高頻分享收藏，原因之一也正在于此。普通商品當(dāng)然可以反復(fù)傳播，但真正具備收藏與投資價(jià)值的珠寶，尤其是高等級(jí)、大克拉、擁有重要實(shí)驗(yàn)室證書(shū)的寶石，過(guò)度曝光往往并不是好事

▲一枚鑲嵌著鉆石與珍珠的胸針

是維多利亞時(shí)期“好運(yùn)珠寶”的代表造型之一

Joanna收藏

很多歐洲和美國(guó)的經(jīng)銷(xiāo)商 也并不喜歡別人隨意拍照、轉(zhuǎn)發(fā)，因?yàn)橐坏┢毓膺^(guò)度，影響的往往不只是當(dāng)下的銷(xiāo)售節(jié)奏，也包括買(mǎi)家的隱私，以及未來(lái)的價(jià)格空間。

Joanna在考慮購(gòu)買(mǎi)一件重要且價(jià)格昂貴的珠寶或?qū)毷瘯r(shí)，常常會(huì)先問(wèn)經(jīng)銷(xiāo)商幾個(gè)問(wèn)題：這件東西有多少人看過(guò)？有沒(méi)有離開(kāi)過(guò)本地市場(chǎng)？是否已經(jīng)在社交媒體上被廣泛發(fā)布？如果曝光過(guò)度，即便價(jià)格合適，她也未必會(huì)出手。

采訪接近尾聲時(shí)，我們把話題從具體的門(mén)類(lèi)、工藝與市場(chǎng)判斷，慢慢轉(zhuǎn)向了一個(gè)更大的問(wèn)題：如果當(dāng)代藝術(shù)收藏常常強(qiáng)調(diào)體系、脈絡(luò)與方法，那么珠寶收藏是否也存在一套理想中的“系統(tǒng)”？

▲一條設(shè)計(jì)極富浪漫氣息的古董鉆石項(xiàng)鏈

Joanna收藏

Joanna的回答很有她一貫的風(fēng)格。她并不相信存在某一種可以被直接套用的標(biāo)準(zhǔn)路徑。比起被外部框架定義，她更相信，珠寶收藏首先必須從個(gè)人的趣味與需求出發(fā)。一個(gè)人首先要想清楚的，是自己為什么收藏：為了佩戴，為了投資，還是因?yàn)槟臣髌繁旧恚约八澈蟮墓适拢嬲騽?dòng)了自己。只有起點(diǎn)明確了，所謂體系才不會(huì)流于空洞。

▲Tiffany中古鉆石手鏈及項(xiàng)鏈

Joanna收藏

也因此，她會(huì)把自己的收藏大致分成兩類(lèi)：一類(lèi)是純收藏性的作品，不一定適合日常佩戴，更多是作為歷史見(jiàn)證與工藝標(biāo)本被保存下來(lái)；另一類(lèi)則是兼具佩戴性與收藏意義的作品，比如她收藏的上世紀(jì)60年代Tiffany中古項(xiàng)鏈與手鏈，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，適合進(jìn)入當(dāng)下生活，同時(shí)又具備品牌、年代與工藝上的價(jià)值。對(duì)她而言，當(dāng)然最好是兩者能夠兼得；但如果不能，那么至少，這件東西必須先真正讓自己喜歡。

▲Greens of Cheltenham呈獻(xiàn)

考古復(fù)興風(fēng)格微馬賽克手鐲，約1870年，意大利制造

考古復(fù)興風(fēng)格微馬賽克手鐲

圖案飾有羔羊、海豚、凱樂(lè)符號(hào)、鹿

以及“SEPS”（意為希望）

黃金鑲嵌，帶有梵蒂岡官方純度標(biāo)識(shí)、附原裝定制盒

這樣的判斷方式，也解釋了她為何始終保持著開(kāi)放的收藏視野。她收藏珠寶，也收藏古董家具、當(dāng)代藝術(shù)、老唐卡和佛像；她研究品牌，也著迷于無(wú)名工匠留下的手工痕跡；她會(huì)在Treasure House Fair這樣的博覽會(huì)上，站在一件博物館級(jí)別的作品前，談?wù)摮鎏帯r(shí)代風(fēng)格與市場(chǎng)，也會(huì)因街角舊貨市場(chǎng)上偶遇的一把老椅子而停下腳步。

她說(shuō)自己從來(lái)不是只收藏某一種類(lèi)別的人，因?yàn)椤胺彩呛兔烙嘘P(guān)的東西，我都喜歡”。

▲Robert Young Antiques 呈獻(xiàn)

亞歷克斯·奇內(nèi)克（Alex Chinneck）藝術(shù)裝置

《香腸與土豆泥》

她的這句話也是對(duì)整場(chǎng)采訪的總結(jié)。我們談?wù)摿斯哦閷毜墓に嚒啻⑿迯?fù)、市場(chǎng)偏見(jiàn)、社交媒體、品牌價(jià)值與收藏邏輯，最終又回到一個(gè)看似簡(jiǎn)單、其實(shí)最難被替代的核心：判斷力固然重要，知識(shí)也不可或缺，但真正決定一件東西是否值得被留下的，往往仍是買(mǎi)家與作品之間有沒(méi)有建立起真實(shí)的連接。

▲Rosior呈獻(xiàn)，雞尾酒戒指

火歐泊、藍(lán)寶石、祖母綠

鉆石、紫水晶、沙弗萊石榴石，黃金鑲嵌

市場(chǎng)會(huì)變化，風(fēng)格會(huì)輪替，品牌、產(chǎn)地、證書(shū)與出處，也都會(huì)在不同時(shí)期被賦予新的權(quán)重。

但在這些不斷變化的標(biāo)準(zhǔn)之外，收藏最終指向的，仍是一種更個(gè)人也更具體的判斷：你是否愿意花時(shí)間去理解一件珠寶的來(lái)歷、工藝與流轉(zhuǎn)，是否能辨認(rèn)它身上那些關(guān)于年代與修復(fù)的痕跡，也是否真正認(rèn)同它所承載的美感與歷史。因?yàn)槭詹貜膩?lái)不只是“擁有”，而是一種持續(xù)的辨認(rèn)與選擇。你把什么留在身邊，某種程度上，也定義了你如何理解時(shí)間、審美與價(jià)值。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

《收藏·拍賣(mài)》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

采訪、撰文：繆淼

圖片致謝藏家Joanna Wu、Treasure House Fair

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