湖北
文/夢里詩書
將舞臺置于1920年代默片好萊塢，試圖用小黃人與默片時代的設定跳出固有框架，這使《小黃人與大怪獸》在開篇確讓人眼前一亮，但隨著劇情的展開，它仍舊沒能解決前作IP透支、邏輯讓步、情感空洞的種種問題，敘事與主題的割裂，不停重復賣萌的老梗，一度鮮活討喜的小黃人形象，也在無休止的同質化喜劇里愈發讓人審美疲勞。
相比于前作的小黃人電影，《小黃人與大怪獸》至少還是拿出了新的創意，電影將小黃人沒有完整的自身語言，依靠肢體表達的特質，與早期的無聲電影表演邏輯相結合，帶來了新的笑點，也使單一的鬧劇，借懷舊風擁有了影迷情懷的加持。可以說，如果電影真的借此沉淀下來，圍繞這個方向走，未必不能拍出一部與眾不同的小黃人系列電影，但很可惜， 其在中段開始便拋棄了前半段搭建的電影情懷敘事。
這在于小黃人還是犯了過往的老毛病，角色只有滑稽標簽，沒有內心、矛盾與成長，對三個小黃人的聚焦，他們的成長線也是完全懸浮的。而影片在開始其實鋪墊了具備挖掘空間的支線：但這些本關于好萊塢電影發展的支線到后來其實都只是淺嘗輒止，縱觀全片，這些支線的價值只是淪為了電影擴寬時間，填充熱鬧場面的輔料，卻沒有一條支線完成完整人物弧光。當電影所有行為動機只有好玩、胡鬧，闖禍無需付出代價，故事自然也就被困在了低幼的層面。
而為了保持小黃人電影一如既往的快節奏，電影也只能是高頻輸出小黃人嘰里呱啦的無意義語言、夸張肢體摔打、碰撞爆炸的噪音，如果說前半段依托默片語境的喜劇尚有巧思，后半則段完全又回到了只依靠吵鬧、混亂堆砌笑點的套路里，這種高頻的轟炸演繹，一味迎合低齡兒童即時性的感官刺激，使電影明明只有九十分鐘的時長，卻讓人產生了一種深深的疲憊感。
今天的小黃人早已脫離《神偷奶爸》原本的初心，成為獨立盈利符號。這部衍生電影的核心目標在我看來不是致敬好萊塢，而只是為玩具、周邊、樂園聯動的龐大商業衍生續命。本片能明顯看出劇本的妥協，為制造適合短視頻傳播的打鬧片段，割裂主線敘事；簡化人物弧光、小黃人只能反復胡鬧。整個故事走向到最后，與其說是電影，不如說若干段短視頻拼接而成的鬧劇。
從小黃人在《神偷奶爸4》里的喧賓奪主，到今天的這部新衍生電影，依靠視覺刺激、碎片化彩蛋雖然能維持熱度，卻再也無法產出《神偷奶爸 1》那樣兼具溫情、完整敘事與內核的作品。當一部動畫電影只靠熱鬧、賣萌、奇觀支撐，放棄自洽的邏輯、本質上也只是一場好萊塢流水線上的產品，如此對電影的致敬，滿是敷衍。
個人評分：5
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