北京
“反派死于話多”是一句對某種荒謬現象的有效調侃。
這種調侃源自于類似這樣的場景，
銀幕上，決戰一觸即發，反派催動幾近無敵的實力，
打的主角連連敗退，
就在可以分出勝負之時，反派突然“功能性停滯”了，
該干的事情不干了，開始滔滔不絕講上話了，
講什么呢？講自己的經歷坎坷，講自己遭受了多大的委屈，
講自己為何要站在正派的對立面，
講著講著，寒光乍起，劍芒掠過之處，
那個滔滔不絕的聲音，隨之倒地。
此刻，熒幕之外的觀眾不由得笑出聲，
反派武功是厲害，但頭腦卻太蠢了，
贏都贏了，非得作死。
反派要是不作死，正派就沒有機會贏，
可正派不贏，那就違背了整個劇情的“初心”，
所以，正派需要贏，但贏的必須要險象環生，精心動地，
所以，反派的強大是必然的，
反派的作死，也必須是必然的。
如果反派不夠瘋狂，擺出一副聽之任之的老實感，
那所謂的正義之力，反倒成了走過場的大團圓聚會，
而如果壓迫感夠不上某種規則化的標準，
那么即便是大團圓的結局，
也更趨向于“正派反派一起包餃子”的鬧劇。
所以，主角與反派之間的關系，
就必然是相輔相成，此消彼長之后，
最終獲以決斷性的終結，
這樣的戲，才有看頭。
但是怎么去度量這其中的關系轉化，
從編劇的視角看來，
反派其實比主角更適合承當起“時代的主軸”，
因為如果想體現主角的正確性，
就必須得把反派的不正確性，抬高到讓大家都厭惡的地步。
所以在這個問題上，為何會讓反派走向滅亡，
有一句哲理其實說的很是透徹，
任何絕對化的力量，最終都會失去自我限制的能力，
反派的強大，不能有所節制，
而無節制的強大，就會不斷證明其強大的合理性，
而證明合理性最好的辦法，
就是不斷彰顯其強大的功能性。
當一個人擁有了足以打破規則的力量時，
不去打破規則，
那該以何種方式證明其擁有這種力量呢？
事實上，反派身為強者的可怕之處就在于，
他們的武功能力不僅處于絕頂的存在，
更可怕的，是他們不允許整個江湖之中，
有這第二種基于武學層面的秩序，
所以，唯我獨尊這個概念，變以此應運而生，
既然唯我獨尊，那么任何妥協都是背叛，
既然唯我獨尊，那么所謂克制不就等于軟弱了么，
所以，他們必須不斷推進自己實力的彰顯過程，
即便前方已經沒有敵人，也要制造新的敵人去征服。
戲劇需要高潮迭起，而現實需要合理出路。
無論是武俠電影里那刺破結局的最后一招，
還是現實世界中泡沫破滅時的那一聲脆響，
都證明了一件事，那瘋狂是必然的，
因為它是力量的衍生品，
而滅亡更是必然的，
因為沒有任何一種孤立的壓迫能夠對抗事實的流變。
所以我覺得，當我們去關注武俠劇作的走向時，
不必急著嘲笑反派的愚蠢，
畢竟，所有試圖凌駕于秩序之上的力量，
最終都會被秩序反噬，
而所有把自己當成神的人，
最終都會跌下神壇。
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