春節(jié)檔熱鬧無(wú)比，科幻、懸疑、喜劇、動(dòng)畫樣樣不缺。

這喧鬧的場(chǎng)面之下，有一個(gè)身影沒有出現(xiàn)。

馮小剛，那個(gè)曾經(jīng)在賀歲檔呼風(fēng)喚雨的導(dǎo)演，已經(jīng)四年沒拍電影了。

自上一部電影《只有蕓知道》之后，馮小剛演了個(gè)《忠犬八公》還未上映，導(dǎo)了個(gè)《北轍南轅》被罵得體無(wú)完膚。

他和愛奇藝的合作還沒有結(jié)束，去年二月，他的首部懸疑劇集《回響》殺青。

主演王陽(yáng)此前在回復(fù)網(wǎng)友時(shí)透露，《回響》會(huì)在1月26日大年初五上線播出。

也許是張譯和張頌文“一路狂飆”的氣勢(shì)太猛，《回響》延期了，播出日期一直未定。

而隨著《狂飆》臨近結(jié)局，《回響》上線的日子也不遠(yuǎn)了。

原本的計(jì)劃，《回響》是接檔迷霧劇場(chǎng)的《平原上的摩西》。

最近的迷霧劇場(chǎng)中，《回來(lái)的女兒》拉了大胯，張大磊悠揚(yáng)的長(zhǎng)鏡頭，又甄別篩選走了不少觀眾，也沒能取得預(yù)期效果。

那么初涉懸疑領(lǐng)域的馮小剛，能否力挽狂瀾，重振迷霧劇場(chǎng)的往日雄風(fēng)？

故事

《回響》改編自作家東西的同名小說(shuō)，是一部以婚姻話題為背景的推理作品。

女刑警冉咚咚在追查一起兇殺案的同時(shí)，也陷入了婚姻的迷局。

情感與案件交織纏繞，一個(gè)個(gè)人物的身份、心理和人格被逐一擊穿。

隨著案情的推進(jìn)，各色人等浮出水面，努力尋找著婚姻與愛情、猜疑與信任之間的答案。

有知識(shí)分子夫妻間的猜忌 ，有年輕女孩和富商間的情感糾紛，也有父母對(duì)子女的愛和控制。

這樣的故事題材，一直是迷霧劇場(chǎng)的心頭好。

愛奇藝的宣傳文案中，用如下文字介紹《回響》：

獨(dú)辟蹊徑，用心理分析來(lái)塑造美麗心靈，達(dá)到了“推理其外，心理其內(nèi)，倫理其表，哲理其內(nèi)”的創(chuàng)作目標(biāo)。

這是迷霧劇場(chǎng)一直追求的理念，然而《回響》小說(shuō)本身，社會(huì)性探討的比重要高于推理。

兩條敘事線，明線是刑警女主一心要緝拿殺人案的兇手，暗線是偵破婚姻世界里犯錯(cuò)的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

女主冷靜縝密的視角，俯視著婚姻修羅場(chǎng)里的慘烈廝殺，也在別人的世界里執(zhí)著地找尋自己想要的答案。

兩條線中，馮小剛擅長(zhǎng)其一。

《一聲嘆息》和《手機(jī)》中，都能看出他對(duì)中年婚姻生活的敏銳洞察。

推理層面，則需要他和原著作者同時(shí)也是編劇的東西，努力探討。

演員

《回響》由宋佳、王陽(yáng)主演，是他們?cè)凇度耸篱g》之后的第二次合作。

近幾年，金雞影后宋佳的戲路越走越寬，幾天前更是憑借周蓉一角拿下了首屆中國(guó)電視劇年度盛典年度女演員獎(jiǎng)。

王陽(yáng)屬于文火慢燉型，現(xiàn)在終于有了較高的曝光度。

這位外形和演技都很出眾的男演員，被馮小剛選做男主。

兩位哈爾濱老鄉(xiāng)的對(duì)手戲，定是精彩。

朱雨辰、吳優(yōu)、董潔，《回響》的配角也很讓人放心。

張國(guó)立、張嘉益、黃軒、徐帆，客串陣容更是堪稱豪華。

演員班底沒得說(shuō)，一個(gè)字，穩(wěn)。

有一個(gè)大雷

請(qǐng)注意，演員表上赫然列著三個(gè)大字，包貝爾。

這三個(gè)字和爛片的關(guān)聯(lián)程度有多高，想必大家都很了解。

排名靠前，《回響》中的戲份應(yīng)該不低。

這對(duì)于整部劇來(lái)說(shuō)，是很危險(xiǎn)的。

雖然我們應(yīng)當(dāng)以唯物的精神來(lái)看待事物，但不可否認(rèn)的是，包貝爾近幾年參演的作品，分?jǐn)?shù)都處于掛科行列，怎能叫人不擔(dān)心？

縱然馮小剛調(diào)教演員的能力有目共睹，但包貝爾不是王寶強(qiáng)。

傻根不是真傻，趙公子可遇不可求。

導(dǎo)演

預(yù)告剪的好，期待少不了。

《回響》1分29秒的預(yù)告片，馮小剛剪得很是用心。

既然沒有遠(yuǎn)走，還在這個(gè)圈子里繼續(xù)創(chuàng)作，又怎會(huì)不吝惜羽毛。

美工出身的馮小剛，鏡頭美感一直都是第一使命。

大多數(shù)時(shí)候，他的鏡頭都是偏溫和的，內(nèi)斂干凈，這與迷霧劇場(chǎng)的基調(diào)不謀而合。

馮小剛已然掌握了懸疑片構(gòu)成的基本要素，重復(fù)和物件。

預(yù)告片中，反復(fù)出現(xiàn)的手，是物件。

“你都會(huì)把雙手搓熱”，“雖然你的手和我的一樣粗糙”，“我好像看見兇手了”，句句臺(tái)詞都帶著“手”字。

“我融化了，你的手也融化了”這句臺(tái)詞更是出現(xiàn)了三次，是為重復(fù)，設(shè)置懸疑的基本手段。

最后白骨突現(xiàn)，將懸念推向高點(diǎn)。

宋佳的戲沒問題，這里比較讓人擔(dān)心的，是人物形象的設(shè)計(jì)。

現(xiàn)實(shí)中女警察比例不多，女刑警更少，出外勤的女刑警更是鳳毛麟角。

馮小剛要完全摒棄掉《北轍南轅》紙醉金迷的人物包裝，女刑警的形象才立得住。

迷霧劇場(chǎng)的受眾，也分為推理派和社會(huì)派兩類擁躉。

“迷”為推理，“霧”為社會(huì)。

以往在迷霧劇場(chǎng)中登場(chǎng)的失敗選手，很多都是沒有能將二者更好地結(jié)合。

馮小剛最大的難題，就是解決“迷”和“霧”的配比問題，誰(shuí)也別搶了誰(shuí)的風(fēng)頭。

但凡馮小剛投入了足夠的重視，想觀眾之所想，及觀眾之所及，《回響》還是值得期待的。

其實(shí)在《只有蕓知道》時(shí)，馮小剛就已經(jīng)陷入了太過(guò)自我的境界。

過(guò)度追求自我感受，其結(jié)果，自然就是無(wú)人搭腔。

馮小剛曾不止一次地表示過(guò)，他的電影可分為三個(gè)階段：

第一階段，拍給市場(chǎng)；第二階段，拍給社會(huì)；第三階段，拍給自己。

《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》等賀歲電影完全是為了票房、市場(chǎng)和知名度。

《集結(jié)號(hào)》、《1942》、《我不是潘金蓮》這些，把視角對(duì)準(zhǔn)民生、民族和歷史。

《芳華》和《只有蕓知道》，是他自己和朋友的故事。

如今，他又殺入網(wǎng)劇領(lǐng)域，可見，馮小剛已經(jīng)進(jìn)入了第四階段。

他還沒有給這個(gè)階段進(jìn)行定位，此時(shí)的作品，是拍給誰(shuí)呢？

我想，最好還是拍給觀眾吧。