遼寧
《不止不休》的評分，從開映時的7.5分，降到了7.2分。
排片場次呈斷崖式下跌，上個周末兩天的排片量加起來僅有4千場，跟它同一天上映的日本電影《鈴芽之旅》卻依然能夠保持著每天10萬+的場次。
影片4月3日的票房僅為23.9萬，預測總票房也從首映時的1.3億元，降到了5800萬。
張頌文終歸不是流量明星，盡管他賣力參與路演，也無法吸引更多的盤外票房進場。
這樣的結果，其實并不令人意外，作為一部將視角對準乙肝歧視問題的現實主義電影，《不止不休》帶著非凡的勇氣，可是觀眾對它的期待值還是過高了。
影片上映前，片名曾讓我提起很大興趣。
不止不休，看起來非常普通的一個詞，其實在漢語詞典里是找不到準確的解釋條目的，它并不是一個成語。
作家余光中曾在一首名為《戲李白》的詩中使用過“不止不休”四個字，用來形容廬山瀑布。
而把它用作電影片名，可以看出導演王晶對于社會上各種歧視問題的擔憂。
不止和不休，可以理解為并列關系，不停止，不休止；也可以理解為條件關系，你不停，我就不休。
英文片名“The best is yet to come”意為最好的尚未來臨，又對影片的初始立意做了補充。
反歧視是一個長期的斗爭，無論中文片名還是英文片名，影片都表明了這一立場。
可惜的是，這個立場也僅僅停留在了片名之上。
《不止不休》是一部“事后諸葛亮”的電影，講述的是發生在20年前的故事，旨在提醒人們類似于乙肝歧視這樣的公眾事件應該給予足夠地重視。
就像片名的對立關系一樣，影片有兩條反歧視主線。
一是白客飾演的韓東，因為初中學歷而受到的就業歧視，找工作時屢屢碰壁；
二是乙肝患者或乙肝病毒攜帶者們，在生活中遭遇的種種不公。
而作為“馬后炮”電影，它還是缺少了足夠的耐心。
盡管國家自2009年開始就明令禁止將攜帶乙肝病毒作為入學、就業的限制條件，但事實上乙肝歧視問題并沒有徹底得到解決。
2011年，廣西一位乙肝準媽媽李某，因其丈夫反復勸其墮胎，二人發生爭執，李某用一把尖刀將丈夫刺死，隨后自殺，雖然李某經搶救挽回了生命，但其行為引起了死胎。
2015年，天津師范大學大一新生吳某在獻血時被查出大三陽，她被安排住進單獨的學生宿舍，一個月后被發現在宿舍里燒炭自殺，生命定格在19歲。
2017年，幾家主要的外賣平臺曾被曝拒絕錄用“病毒性肝炎”騎手；
2018年，深圳市民鄭某決定為年邁的母親選擇一家養老院，卻被多家私立和公立的養老機構拒之門外，原因都是他的母親是乙肝病毒攜帶者；
2020年，長沙的李某因為體檢報告顯示“乙肝病毒攜帶者”而被招聘公司拒之門外，李某一怒之下將一紙訴狀遞到法院，最終獲得精神補償5000元；
2021年，河南新鄉市劉女士的兒子小浩在體檢中被查出乙肝表面抗原陽性，雖然醫生表示這種情況不具有傳染性，但幼兒園老師仍將小浩隔離起來，單獨安排他在一張桌上吃飯。
這樣的新聞屢見不鮮，《不止不休》也通過類似訪談紀錄片的鏡頭，講述了被歧視人群的各種不公遭遇。
不過，對于慢性乙型肝炎這一病癥的具體特點，幾乎只字未提。
片中參與乙肝代檢的姚醫生，對韓東了講解了乙肝病毒的感染途徑只有三種：母嬰、血液和性行為。
因為乙肝影響考研的張博，說出了他是因為小時候在不正規的小診所打針導致成為乙肝病毒攜帶者。
而像大三陽、小三陽、體液和外界溶液等乙肝病毒是否傳染的關鍵詞，并沒有在片中出現。
可以理解導演追求的克制敘事的風格，賈樟柯曾經的副導演營造的收殮感也確實討喜。
但這樣的做法，影片為被歧視人群發聲的力度大大減弱。
模糊不清的表達，讓反歧視效果大打折扣，甚至有可能起到相反的作用。
造成這樣的現象，跟影片整體結構的偏差有非常大的關系。
開場后遲遲不入主題，就像郭德綱在臺上講著閑白。
影片進行到50分鐘的時候，對于乙肝二字還沒有任何提及。
乙肝歧視的主題姍姍來遲，導致后面的情緒難以積攢成功。
反觀另一條反歧視主線，從韓東開場受到學歷歧視，到他通過爭取幸得機會，然后抓住機會又險些失之交臂，最后終于夢想成真。
一氣呵成，全須全尾，典型而又完整的勵志故事。
如果《不止不休》是一部單純的勵志片，很多情節包括苗苗那句“來北京不是為了這個”也都能夠理解了。
這條反學歷歧視主線上的關鍵人物，是張頌文飾演的老記者黃江。
張頌文的發揮還是穩健的，體驗派的表演方法讓黃江這個人物很有立體感。
比如，他觀察到記者或者編劇離開座位之前都有保存文檔的習慣，就誕生了秦海璐喊他吃飯時那個保存的動作。
黃江首次在片中出場的造型，來自20年前的非典時期，也是影片故事發生的那一年。
當時張頌文已經是北京電影學院的助教，一個偶然的機會，他接觸到報道非典新聞的一線記者，一下子就記住了他的形象：毛衣外套里面穿著一件襯衫，手里永遠拿著一杯茶。
張頌文試鏡時，用的就是這個一線記者的形象，不過導演并沒有讓他全片都保持風塵仆仆的狀態。
因為影片后半段的主題，偏向乙肝歧視問題，黃江這個配角變得作用不大了。
賈樟柯的客串永遠是任何一部電影中的亮點，當他用標準的汾陽方言說出“你（我）說的是外語？”，賈氏幽默的傳承仿佛帶人回到了20年前的那一口口“盲井”。
礦難采訪的情節，本應是作為宣發中屢屢提到的新聞理想的背景板，實際上它好像跟誰都不挨著。
新聞理想、學歷歧視和乙肝歧視，誰應該是誰的背景板？
從成片來看，只有把學歷歧視當做主線，其他作為背景，才會讓影片變得通順。
另外，片中出現的漂浮的筆和報紙，也被廣泛詬病，其實現實主義倒也允許一點小浪漫，但最好放在片尾，中間出現了一支會飛的筆，浪漫用多了。
還有一處不太合理的硬傷，韓東關于乙肝代檢的報道在爭取到頭版后，選擇了撤稿。
此時可以體會到，韓東自己遭到學歷歧視和同學遭到乙肝歧視的共情，寧愿放棄前途和事業，也要重新發稿。
可是另一邊的別家媒體也有一篇同樣的稿子，那么撤稿就變得沒有意義了，畢竟這篇報道針對的待檢的這種犯罪行為，而不是對染病人群的批判和歧視。
《不止不休》是王晶的導演處女作長片，可以看到他的緊張和束縛。
呈現出來的感覺，就像是片中小女孩七喜背誦的《夜宿山寺》，不敢高聲語，恐驚天上人。
可即便如此，在這個現實主義電影極度缺乏的年代，還是要為王晶的勇氣點一個大大的贊。
張頌文在路演時說，票房不是電影好壞的唯一標準。
確實，因為有時候，勇氣也是標準的其中之一。
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