江蘇
在中國紫砂史上，第一位有明確傳器可考、且被一致推崇的壺藝大師，非時大彬莫屬。
那么他是如何成為壺藝史上里程碑式的大師呢？
一、 在工藝上
時大彬總結了前人制壺經驗,奠定了今天紫砂“拍身筒”“鑲身筒”一套獨特的制壺工藝的基礎。
拍身筒
鑲身筒
周容在《宜興煢壺記》中這樣記載:壺藝“至時大彬,以寺僧始，止削竹如刃,刳山土為之。
供春更斫木為模。
時悟其法,則又棄模。
而所謂削竹如刃者,器類增至今日,不啻數十事。
“紫砂泰斗顧景舟生前也常說:“自時大彬開始,制作紫砂陶的一整套傳統技法,已大體上建立,并傳承給以后的各代藝人，這應是時大彬最大的功績。”
二、在紫砂泥料上
時大彬是一位敢于創新的能手。
“或淘土,或雜以砜砂土,諸款具足，諸土色亦俱足。
”(周高起(陽羨茗壺系》)如果說，“淘土”,即從陶土中“摶其細土,加以澄練”是金沙寺僧和供春首創的話,則在其中“雜以鋼砂”，即相當于現在的調砂、鋪砂則應是大彬的首創。
時大彬不僅善于調砂,且能調配泥色，所以“諸土色具足”,因此,時大彬在砂壺泥料上的創新對壺藝的發展也是一大貢獻。
明 時大彬制圈扭壺
明 日本京都萬福寺舊藏、田能村直入自用時大彬制朱泥調砂扁圓壺
三、在造型上
時大彬的壺可謂是“千奇萬狀信手出，巧奪坡詩百態新”。
吳騫在《陽羨名陶錄》里說：“明代良陶讓一時”，此一“時”即時大彬。
時大彬的壺主要造型有僧帽、菱花、六方、虛扁、瓜棱、八角等，其泥質溫潤凝重，造型沉穩，可謂壺藝之典范。
明 時大彬制紫砂壺
清·時大彬款朱泥鋪砂甕形壺
僧帽壺
仿供春龍帶壺
時大彬款虛扁壺
四、在風格上
時大彬制壺形成了獨特的樸雅堅致的藝術風格。
不僅贏得文人雅土的青睞贊賞,在紫砂業內亦備受推崇。
時大彬的高足弟子，與時大彬,李(大)仲芳并稱“壺界三大”的徐(大)友泉，也是一位“綜古今、極變化、技進乎道”的壺藝高手,但他自己“晚年恒自嘆日:‘吾之精，終不及時之粗。”可見時壺的“沙粗質古”、“樸雅堅致”是一種獨特的藝術風格,是時大彬技藝功力、藝德人品的集中體現，是砂壺的一種最本質的藝術表現形式。
故宮博物院藏 時大彬早期大執壺
尺寸：
通高28.4cm 口徑11.5cm 底徑15cm
壺身銘“江上清風，山中明月 丁丑年大彬”
五、在識款上
時大彬在制壺的識款、題銘上表現了較高的文化修養。
時大彬的刻款，博得文人的贊美。
如周高起日:“大彬款用竹刀,書法逼真換鵝經”;張叔未得時大彬方壺,見其題銘贊曰:“削竹鐫留廿字銘,居然楷法本黃庭。 ”
時大彬還開壺上題銘之先河,不過其內容大多是現成詩句,且偶見于壺身,多鐫于壺底。
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純色紫砂 | 中國宜興
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