北京
中：韓紫石先生的嫡長曾孫女韓莉華女士與海安藉藝術家鄭忠夫婦。
昨天見了韓莉華大姐（紫老的嫡長曾孫女），今日便不由自主地信步走到韓公館來。
這座宅子，我來過N次，只是從前總將它當作一處古跡來看。踏進門去，心里先有了“參觀”的念頭，這便與它隔了一層時空。今日卻不同了。大姐昨日的話語還在耳畔縈繞，那些如怨如訴的往事，像一根看不見的線，牽扯著我走進這座空蕩蕩的府邸。
偌大的宅院，只我一人。我呼吸著這“肥沃”的氣息——那是老屋特有的味道，是木頭、青苔與歲月混合的氣息。我忽然覺得，紫老離我并不遙遠。算起來，紫老駕鶴西去之時，我母親才七、八歲光景。母親曾說起，在一個冬日的傍晚，她親眼見過“報天鼓”的天象。那是一種怎樣的震撼？我不知道。但此刻，我站在這座宅子里，仿佛能看見那個冬日的傍晚，能聽見天邊傳來的隱隱鼓聲。
歷史，原來不過是一兩個當事人的記憶而已。
我像一片浮游的葉子，在廳堂、天井、古木、深巷之間飄蕩。這座府邸的莊嚴與恢弘，凡人都是看得見的。哪家的子孫不以此為自豪與榮耀呢？可是昨日，韓大姐卻問出那樣一句話來——
“我為何生在韓家？韓家沒有給我帶來一點好處，反倒是無盡的災難與痛苦。”
這話像一塊石頭，投進了我心里，至此時還在蕩漾。
紫老于辛巳年臘月初七辭世，大姐于壬午年出生，五歲就離開了海安。解放前夕，一家人本已買好船票，要從上海去臺灣。她的母親臨時起意，去了南京，投奔了做共產黨的小姨。這本該是“光明”的篇章，誰料天有不測風云。
若干年前，就在這韓公館內，1945年2月，胡俞軒——新四軍派駐在韓公館的地下情報人員，公開身份是敵偽軍胡參謀——被日本人抓走了。紫老的小女兒韓柳嫻籌措了若干兩黃金，二十四小時內將他保釋出來。可是到了“文化大革命”，這件事卻成了罪狀。一派認為袁杏芬（大姐的母親）向日本人告密，致使胡俞軒被抓。袁因此被戴上歷史反革命分子的帽子，開除公職，送到農村監督勞動。另一派則懷疑胡俞軒當年被捕后有叛變行為，外調人員到伊犁后，要袁杏芬寫材料證明他是叛徒。
而當年，袁杏芬還只是韓家二十二歲的大少奶奶，對于胡俞軒的真實身份，根本不知情。
后來的事情，就不用贅述了。政治運動、文革的悲催，令人一唱三嘆，淚濕青衫。
我在展廳里閱覽紫老一生的豐功偉績，心中固然敬仰。但大姐母親與其一家一生顛沛流離的遭遇，卻更讓我唏噓不已。紫老若地下有知，當作何想？大姐的母親若能預知后來的苦難，不知那“臨時起意”又應作何是想？
可是歷史沒有如果。
歷史是一段一段的不可逆轉與不可思議。在歷史的車輪下，個體的生命與命運，不過是石火之光，一閃即逝。歷史的塵埃抖落在個人身上那就是災難！
我站在這座空蕩蕩的宅子里，忽然想起王勃的詩句來：
閣中帝子今何在，檻外長江空自流。
這座韓公館，如今是博物館了。游人進來，看的是建筑，讀的是展板，贊嘆的是紫老的功績。可是誰會想起那些在歷史縫隙中苦苦掙扎的活生生的生命個體？誰會聽見一個五歲就離開故園的女子的天問？
走出韓公館時，“讀”與西大街一樣的黃麻色石板街，從小我就是在西大街石板街上蹣跚長大的，回頭望去，這座宅子沉默地立在那里，像一本厚厚的書，封面莊嚴肅穆，內里卻寫滿了悲歡離合與吊詭離奇，而此時的我，不過是機緣巧合剛剛翻開了其中的一頁罷了。
大姐的一番訴說猶在耳畔，尤其那句“每一次到達海安站，看到海安這兩個字，端肅圓融恰如曾祖父的性格，我就血脈賁張:“海安”我回來了，我又回家了，我的根在海安啊！
雖說故園歷史傷痕累累，天山游子又怎能拒絕家鄉的呼喚呢？
飄飄何所似，天地一沙鷗。
愿所有的游子都能找到命定的歸宿。
鄭忠彩墨畫作品
作品名稱：文脈之光之一
尺寸：79x55cm
材料：紙本、彩墨
創作年代：2025
作品名稱：文脈之光之二
尺寸：35.5x118cm
材料：紙本、彩墨
創作年代：2025
作品名稱：大漢之聲
尺寸：69x69cm
材料：紙本、彩墨
創作年代：2026
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