劉孟伉

（1894—1969），名貞健，字孟伉，號(hào)藝叟，土家族，重慶市云陽(yáng)縣清水人，晚清進(jìn)士劉貞安堂弟。1927年參加劉伯承領(lǐng)導(dǎo)的瀘州起義，同年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1947年任川東游擊縱隊(duì)七南支隊(duì)司令員兼政委，中共云奉南岸工委書記。新中國(guó)成立后，歷任川東行署委員兼副秘書長(zhǎng)，四川省人民政府文教委員會(huì)委員，四川省政府文史研究館館長(zhǎng)，四川省第一、第二、第三屆政協(xié)常委，四川省政協(xié)文史資料委員會(huì)副主任。著有《冉溪詩(shī)稿》《碭飲集》《庚辛墜稿》《壬寅匯稿》《凍桐花館詞鈔》《囈叟印余》《囈叟刻印》《杜詩(shī)解說(shuō)》《說(shuō)文解字箋》《六書評(píng)議》《蒟園文集》。

王世貴畫

我看劉孟伉的書風(fēng)

文｜姜壽田

劉孟伉在現(xiàn)代書法史上，是一位有著傳奇般革命經(jīng)歷的書家。早年（1927年），他追隨劉伯承舉行四川瀘州起義，失敗后長(zhǎng)期從事地下工作；新中國(guó)成立后，出任四川省文史館館長(zhǎng)，憑借詩(shī)文、書法造詣，在巴蜀一帶久負(fù)盛名。不過(guò)，劉孟伉的書法聲名，長(zhǎng)期局限于四川一隅。作為20世紀(jì)書法大家，其書風(fēng)真正享譽(yù)全國(guó)、彰顯于世，是在20世紀(jì)80年代中期以后。

劉孟伉書法取法魏碑，筆意生辣剛健，格調(diào)清新獨(dú)特。不平凡的人生閱歷，加之巴蜀地域文化的深厚熏陶，又為他的筆墨，平添一份豪宕奔放、灑脫不羈的野逸之氣。劉孟伉深耕唐碑，根基扎實(shí)深厚，但傳世書作中，極少顯露唐楷法度的束縛，反而能窺見(jiàn)李北海的筆墨意趣，集中體現(xiàn)在空間布局與字形造型之上。他的字雖帶有濃郁帖學(xué)意趣，整體氣局內(nèi)斂，卻擁有極強(qiáng)的造型張力。其書法格外注重空間結(jié)構(gòu)的內(nèi)在營(yíng)構(gòu)，筆筆斷而后起，字勢(shì)輪廓兼具縱深層次的立體感，與向外拓展的開張張力。若將其字跡放大觀賞，雄渾開闊的磅礴氣象便撲面而來(lái)。縱觀筆墨氣韻，他的書法與于右任書風(fēng)隱隱暗合。在現(xiàn)代書家之中，能在尺牘手札小品里，寫出碑學(xué)雄渾大氣象的書家寥寥無(wú)幾，劉孟伉無(wú)疑是其中最為杰出的一位。倘若其筆墨能夠適當(dāng)弱化帖學(xué)流媚用筆，強(qiáng)化魏碑雄強(qiáng)碑法，作品勢(shì)必更具現(xiàn)代質(zhì)感與視覺(jué)沖擊力。時(shí)至今日，劉孟伉的書風(fēng)，早已深刻影響當(dāng)代中青年書家，諸多極具創(chuàng)新力的中青年書人，筆墨間皆能或多或少尋到他的影子。

巴蜀之地，靈山秀水，自古多天資縱逸之才，當(dāng)?shù)匚娜说脑?shī)文筆墨，往往自帶浪漫詭譎的獨(dú)特氣韻。劉孟伉書法根植魏碑生辣基調(diào)，作品氣韻卻處處浸潤(rùn)著，巴蜀文化獨(dú)有的野逸、奇曠審美意境。與此同時(shí)，在鮮明的地域特色之外，他的書風(fēng)更有著區(qū)別于同時(shí)代書家的獨(dú)特氣質(zhì)——清剛健拔，風(fēng)骨凜然。他不同于龔晴皋的孤峭丑拙，也異于謝無(wú)量溫潤(rùn)淡雅的書卷風(fēng)雅。跳出傳統(tǒng)古典士大夫、文人雅士的固有審美框架，劉孟伉的書法，充盈著鮮明且厚重的時(shí)代氣息。這份沉郁開闊的時(shí)代質(zhì)感，唯有歷經(jīng)世事沉浮、飽覽現(xiàn)實(shí)波瀾的書家，方能筆墨天成。也正因如此，在審美氣韻上，劉孟伉與郭沫若的書風(fēng)，有著驚人的相似之處。

重視空間造型，是劉孟伉書法最鮮明的特質(zhì)。即便置于近現(xiàn)代碑學(xué)大家之列，他的空間造型能力，依舊毫不遜色。頗為遺憾的是，劉孟伉自身并未清晰認(rèn)知這份天賦，也未曾在創(chuàng)作中刻意深耕、拓展，反而過(guò)度沉溺于帖學(xué)柔潤(rùn)筆法，漸漸消解了自身極具辨識(shí)度的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。最具代表性的便是對(duì)聯(lián)創(chuàng)作——本是最適合發(fā)揮空間造型優(yōu)勢(shì)的書法形制，他卻一味沿襲帖學(xué)流麗筆法，略顯平淡單薄，難免令人惋惜。事實(shí)上，那些極具空間張力的經(jīng)典字例，大多需要放大欣賞，方能盡顯其妙；一旦還原融入日常稿札、手札小品之中，強(qiáng)烈的造型感便會(huì)驟然減弱。縱觀劉孟伉傳世墨跡：隨性揮灑、自然天成的精彩佳作，多為無(wú)意而作的詩(shī)稿、草稿；而刻意創(chuàng)作的條幅、對(duì)聯(lián)等正式作品，反而章法平平、意境尋常。這，也成為劉孟伉書法藝術(shù)中，一處難以彌補(bǔ)的缺憾。

主 編

豬大人

出 品

黔藝空間

來(lái) 源

《文史雜志》2014年3期

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