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中產(chǎn)先生 | 洞見時代 發(fā)現(xiàn)價值 講述生活
一半的真實。
五一檔,在IP大片和流量爽片之中,意外跑出一匹票房黑馬,沒有明星云集,也不靠懸疑吸睛,硬是憑借素人演出和溫情細(xì)節(jié),擊中無數(shù)人的淚點。
確實是多年難得一見的好片,片中的人物故事和情感都是真實的,只是溫情的濾鏡有點足,真實一面沒有完全拍出來。
下南洋始于唐宋,在古代并不被鼓勵,一度被認(rèn)為是脫離王化,但是歷經(jīng)千年,綿延不絕。
近代以來,國門打開,下南洋也進(jìn)入鼎盛,片中講的正是這一段歷史。
先來解釋幾個概念:
在《 給阿嬤的情書 》中,阿嬤是僑眷。
所謂的僑眷,就是留守婦女。
丈夫在南洋謀生,女眷在國內(nèi)持家,但是跟現(xiàn)在城市務(wù)工不一樣,不少僑眷只是結(jié)婚的時候見過丈夫,完成傳宗接代的任務(wù)后, 終其一生沒有再見 。
所謂的情書,其實是僑批。
僑批是一種家信和匯款二合一的特殊郵件,既可以匯錢,又能當(dāng)成書信,僑批是僑眷主要的生活來源,也支持了當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展。
在電影中:
阿嬤的丈夫下南洋,不幸很快去世,但是下南洋的華人有家國義氣,為了不讓阿嬤一家無靠,阿嬤丈夫的好友隱瞞了消息繼續(xù)給阿嬤匯錢寫信,一直默契地持續(xù)了18年,直到阿嬤的孫子成年欠錢去南洋尋親才揭開真相。
字短情長,義氣千鈞,讓人淚目。
但是電影過于溫情了,或者說只拍了溫情的一面,真實的部分并不都是感動。
我們來說點真實的部分。
1、男人過番。
所謂的過番,番就是指南洋,過番就是下南洋。
下南洋的原因很簡單:
在潮汕本地活不下去,而恰好東南亞被殖民開發(fā),需要大量的勞動力,也催生了很多商業(yè)機(jī)會,出去闖一闖,總比呆在老家挨餓受窮強(qiáng)。
東南亞物產(chǎn)豐富,當(dāng)?shù)厝擞植惶诳欤履涎蟮娜A人相對容易出頭,至今東南亞各國的首富和巨頭,基本還是以華人為主。
一旦男人過番站穩(wěn)腳跟,遠(yuǎn)隔重洋,時局不穩(wěn),基本上再難回去,再加上宗族的因素,也不會讓妻子過番團(tuán)聚,所以普遍在南洋重建家庭。
這對阿嬤們是殘酷的。
2、女人守家。
僑眷比起普通人,因為有海外匯來的僑批關(guān)系,一般來說相對富足,但也并不容易。
首先是情感。
守活寡,一方面,男人下南洋前途未卜不可能拖家?guī)Э冢硪环矫妫驗樽谧宓脑蛞残枰耸卦诩依铩:芏嗯私K其一生都在等待,其中孤獨(dú)凄苦可想而知。
其次是身份。
兩妻,男人在外重建家庭,家中的正妻有苦難言,這種雙重家庭結(jié)構(gòu),讓國內(nèi)的僑眷倍感尷尬,她們必須表現(xiàn)得大度賢惠,然后才能有僑批匯來度日,這中間的隱忍和心酸,不足為外人道。
然后是持家。
壓力,上有老下有小中間還有宗族,所有壓力都要壓在一個女人身上,而且因為丈夫不在家,除了受人欺壓之外,還被情感監(jiān)視,苦悶壓力可想而知。
其實,還有一個。
就是歷史因素:
比如戰(zhàn)爭時期,僑批斷絕,僑眷失去了生活來源,全家陷入絕境。
比如特殊時期,僑眷生活富足,還 有海外關(guān)系, 這些也成了麻煩。
這些電影里都沒有拍過,卻是不能忽視的一面。
最后,潮汕其實是一個神奇的地方。
除了溫情的阿嬤,還有騎摩托的黃毛、黑夜穿梭的大飛、名噪一時的悍匪、聲動全球的巨富…
河海連接處,都是故事啊。
就這樣。
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