觀于文江筆下一眾人物造像，能直觀感受到一種沉靜克制的藝術定力，筆墨斂盡浮華，氣韻歸于本真，在工致法度與寫意情懷的相融之間，構筑起獨屬于自身的人物審美疆域。他的創作目光始終落于人間群像，一邊奔赴高原山野，凝視邊疆民族的日常百態；一邊回望歲月長河，描摹歷史洪流里的先驅與眾生，以溫潤含蓄的藝術語言，完成對人性、時代與大地的深情觀照。

甘泉240cm×200cm2021年

第十三屆中國藝術節參展作品

其筆墨架構有著極為清晰的分寸感，以精工線條立定人物骨相，眉眼神態、衣飾紋路皆刻畫細膩入微，筆法凝練沉穩，毫無冗余雕琢之態。畫面背景卻刻意放淡放虛，以淡色暈染鋪展意境，舍去繁復實景堆砌，讓人物從環境中自然凸顯，虛實相生間拉開空靈的畫面氣場。線條的剛柔變化，色塊的輕淺暈合，消解了傳統工筆的刻板拘謹，又保留了法度之內的雅致端莊，讓每一個人物形象既有形體的精準拿捏，又有精神氣韻的悠然流動。

春風拂過坎爾洋 195cm×145cm 2021年

第七屆全國畫院美術作品展優秀作品

色彩的運用更是其作品的獨到之處，通篇摒棄濃艷張揚的配色，偏愛清雅柔和的中性調性，溫潤內斂的色相層層過渡，貼合高原地域澄澈純凈的氣質，也適配歷史題材自帶的肅穆沉穆。色調從不刻意制造視覺沖擊，只是默默烘托人物心境，樸素的衣飾色澤、朦朧的環境渲染，讓畫面沉淀出時光般的溫潤質感，安靜卻富有張力，平淡卻暗藏深情。

哈薩克遷徙——春的牧場190cm×367cm2020年

“一帶一路”國際美術工程入選作品

聚焦邊疆民族題材，他始終以平視的視角貼近生活本貌，不刻意拔高渲染，不刻意獵奇塑造，只是靜靜捕捉尋常百姓的靜默神態與生活瞬間。那些立于原野、心懷虔誠的人物，周身自帶一份質樸堅韌的生命氣息，于靜謐佇立間，流露著對自然的敬畏、對生活的安然，藏著人間煙火最本真的溫情與純粹。而落筆重大歷史主題時，他又收束心緒，以沉穩的構圖、莊重的造像刻畫時代先驅，人物神情內斂深沉，不靠夸張的肢體敘事，僅憑眉眼間的氣韻，承載起歷史的厚重與歲月的銘記。

山寨小溪180cm×175cm2004年

獲第十屆全國美展銅獎

藝界有言，繪畫之境，貴在寫形更寫心，觀物亦觀人。于文江的作品一邊以溫情的筆墨凝視邊疆人間煙火，定格少數民族淳樸、安然、堅韌的精神底色，定格大地風物與人文生靈的相融之美；一邊以莊重的藝術視角回望歷史、致敬先驅、銘記歲月，把個人藝術修為與時代家國情懷相融，形成溫情人文與宏大敘事兼具的創作格局。在一筆一墨、一形一色之中，留住人性的溫度，定格時代的印記。

（文/文化視界）

作品欣賞

大捷240cm×90cm2025年

第九屆全國畫院美術作品展參展作品

伙伴136cm×68cm2021年

溫暖的高原136cm×68cm2021年

葡萄熟了136cm×68cm2021年

帕米爾高原米女136cm×68cm2020年

晨祈165cm×150cm2011年

第十二屆全國美展參展作品

藝術家簡介

于文江，中國國家畫院原副院長，現任中國國家畫院院委、藝術委員會委員。一級美術師（專業技術二級崗位）。中國美術家協會理事，中國美術家協會國家重大題材美術創作藝術委員會委員，中國傳媒大學戲劇影視學院博士生導師，澳門科技大學人文藝術學院博士生導師。享受國務院政府特殊津貼專家，文化和旅游部優秀專家。

作品連續參加全國第六、七、八、九、十、十一、十二屆全國美術作品展，其中獲第六、八屆全國美術作品展優秀獎，獲第十屆全國美術作品展銅獎；獲首屆工筆山水畫展一等獎；獲“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年全國美術作品展覽”銀獎，獲第三屆全國當代工筆畫大展金獎，獲首屆中國畫展銅獎。

2009年，完成國畫《血痛·抗日戰爭中受難的中國女性》入選“全國重大歷史題材工程作品展”，作品由中國美術館收藏；2018年創作《馬克思童年時代的特里爾城》，參加“真理的力量——紀念馬克思誕辰200周年主題展覽”，作品由中國國家博物館收藏；2020年，完成國畫《哈薩克遷徙——春的牧場》，入選“一帶一路”國際美術工程作品展，作品由中國國家畫院收藏；2021年1月，完成國畫《日出東方·李大釗陳獨秀》，參加由中共中央宣傳部、中國文學藝術界聯合會主辦“不忘初心牢記使命——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展覽”，由中國共產黨歷史展覽館收藏并長期陳列。