觀于文江筆下一眾人物造像,能直觀感受到一種沉靜克制的藝術定力,筆墨斂盡浮華,氣韻歸于本真,在工致法度與寫意情懷的相融之間,構筑起獨屬于自身的人物審美疆域。他的創作目光始終落于人間群像,一邊奔赴高原山野,凝視邊疆民族的日常百態;一邊回望歲月長河,描摹歷史洪流里的先驅與眾生,以溫潤含蓄的藝術語言,完成對人性、時代與大地的深情觀照。
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甘泉240cm×200cm2021年
第十三屆中國藝術節參展作品
其筆墨架構有著極為清晰的分寸感,以精工線條立定人物骨相,眉眼神態、衣飾紋路皆刻畫細膩入微,筆法凝練沉穩,毫無冗余雕琢之態。畫面背景卻刻意放淡放虛,以淡色暈染鋪展意境,舍去繁復實景堆砌,讓人物從環境中自然凸顯,虛實相生間拉開空靈的畫面氣場。線條的剛柔變化,色塊的輕淺暈合,消解了傳統工筆的刻板拘謹,又保留了法度之內的雅致端莊,讓每一個人物形象既有形體的精準拿捏,又有精神氣韻的悠然流動。
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春風拂過坎爾洋 195cm×145cm 2021年
第七屆全國畫院美術作品展優秀作品
色彩的運用更是其作品的獨到之處,通篇摒棄濃艷張揚的配色,偏愛清雅柔和的中性調性,溫潤內斂的色相層層過渡,貼合高原地域澄澈純凈的氣質,也適配歷史題材自帶的肅穆沉穆。色調從不刻意制造視覺沖擊,只是默默烘托人物心境,樸素的衣飾色澤、朦朧的環境渲染,讓畫面沉淀出時光般的溫潤質感,安靜卻富有張力,平淡卻暗藏深情。
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哈薩克遷徙——春的牧場190cm×367cm2020年
“一帶一路”國際美術工程入選作品
聚焦邊疆民族題材,他始終以平視的視角貼近生活本貌,不刻意拔高渲染,不刻意獵奇塑造,只是靜靜捕捉尋常百姓的靜默神態與生活瞬間。那些立于原野、心懷虔誠的人物,周身自帶一份質樸堅韌的生命氣息,于靜謐佇立間,流露著對自然的敬畏、對生活的安然,藏著人間煙火最本真的溫情與純粹。而落筆重大歷史主題時,他又收束心緒,以沉穩的構圖、莊重的造像刻畫時代先驅,人物神情內斂深沉,不靠夸張的肢體敘事,僅憑眉眼間的氣韻,承載起歷史的厚重與歲月的銘記。
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山寨小溪180cm×175cm2004年
獲第十屆全國美展銅獎
藝界有言,繪畫之境,貴在寫形更寫心,觀物亦觀人。于文江的作品一邊以溫情的筆墨凝視邊疆人間煙火,定格少數民族淳樸、安然、堅韌的精神底色,定格大地風物與人文生靈的相融之美;一邊以莊重的藝術視角回望歷史、致敬先驅、銘記歲月,把個人藝術修為與時代家國情懷相融,形成溫情人文與宏大敘事兼具的創作格局。在一筆一墨、一形一色之中,留住人性的溫度,定格時代的印記。
(文/文化視界)
作品欣賞
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大捷240cm×90cm2025年
第九屆全國畫院美術作品展參展作品
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伙伴136cm×68cm2021年
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溫暖的高原136cm×68cm2021年
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葡萄熟了136cm×68cm2021年
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帕米爾高原米女136cm×68cm2020年
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晨祈165cm×150cm2011年
第十二屆全國美展參展作品
藝術家簡介
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于文江,中國國家畫院原副院長,現任中國國家畫院院委、藝術委員會委員。一級美術師(專業技術二級崗位)。中國美術家協會理事,中國美術家協會國家重大題材美術創作藝術委員會委員,中國傳媒大學戲劇影視學院博士生導師,澳門科技大學人文藝術學院博士生導師。享受國務院政府特殊津貼專家,文化和旅游部優秀專家。
作品連續參加全國第六、七、八、九、十、十一、十二屆全國美術作品展,其中獲第六、八屆全國美術作品展優秀獎,獲第十屆全國美術作品展銅獎;獲首屆工筆山水畫展一等獎;獲“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年全國美術作品展覽”銀獎,獲第三屆全國當代工筆畫大展金獎,獲首屆中國畫展銅獎。
2009年,完成國畫《血痛·抗日戰爭中受難的中國女性》入選“全國重大歷史題材工程作品展”,作品由中國美術館收藏;2018年創作《馬克思童年時代的特里爾城》,參加“真理的力量——紀念馬克思誕辰200周年主題展覽”,作品由中國國家博物館收藏;2020年,完成國畫《哈薩克遷徙——春的牧場》,入選“一帶一路”國際美術工程作品展,作品由中國國家畫院收藏;2021年1月,完成國畫《日出東方·李大釗陳獨秀》,參加由中共中央宣傳部、中國文學藝術界聯合會主辦“不忘初心牢記使命——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展覽”,由中國共產黨歷史展覽館收藏并長期陳列。
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