廣東
王鐸 草書節(jié)臨王獻之《安和帖》 立軸
水墨花綾本 272.1×50.6cm
釋文：奉別告。承安和，慶慰。極冷。不審尊體復何如。獻之比日如復小勝，因夜行忽復下。如欲作廗。今服藥，盡溫燥理，冀當可耳。然異極亦不得近生冷。癸未（1643）冬夜，孟津王鐸。鈴印：「王鐸之印」、「大宗伯印」
出版：
1.高木圣雨編《王覺斯墨跡四種》，東京：日本書道學院，1991，頁25
2.成瀨映山監(jiān)修《條幅名品選3：王鐸》，東京：株式會社二玄社，1999，頁12-15
3.朱百鋼篇《條幅名品選：原寸復制高大圖.王鐸（七）》，北京：金城出版社及西苑出版社，2011
4.謙慎書道會編《王鐸》，東京：株式會社近代書道研究所，2013，編號11
5.金墨編《王鐸原寸復制高清條幅》，北京：線裝書局，2015
6.黃思源編《王鐸書法全集》，第七集，河南英術出版社，2019，編號77
王鐸（1592–1652），字覺斯，河南孟津人。自十三歲始臨習王羲之《圣教序》，三年之間已能逼肖原帖。其后沉浸于「二王」筆法，幾乎以臨摹為日課，終身不輟。入清前，他與黃道周、倪元璐并稱清流，政治立場鮮明，卻因黨爭與亂世而屢遭挫折。正是在這種政治失意、家國動蕩的背景下，他的書法逐漸成為心靈寄托與精神宣泄，尤其狂草作品，更能展現(xiàn)其書法功夫及激蕩心情。
本幅紀年癸未冬夜（1643），即崇禎十六年，王鐸五十二歲，此年正值多位家人接連離世、流離失所之際。雖也是臨寫「二王」，但可見筆墨之間既有對古人風神的追摹，也有自身悲憤與孤寂的寄寓。其行筆流轉自如，線條舒展飄逸，筆勢連綿，做到「一筆書」之草書最高境界，非技法孄熟不可成也。且筆力雄健，時而運用漲墨，氣勢磅礴中，又不失筆墨趣味，既承襲王獻之的流美，又融入晚明「以奇為美」的審美潮流。同年作品，可參考濟南市博物館藏王鐸《草書臨二王帖軸》（270 x55cm），兩者尺幅幾為一致，皆轉折暢達，搖曳多姿，跌宕自如，已不再有青年時自嘲般「腕中鬼不能驅筆」的拘束，而是筆隨心動，情感奔涌，將亂世之痛化為筆端的力量。此外，本幅碩大，為花綾本，在隱約中透露仙鶴及如意云等紋色。根據(jù)其傳世主要作品統(tǒng)計，花綾本只在1640至1650年間使用，且屈指可數(shù)。如此材料之上乘，有助行筆走勢，也增添視覺玩味。本幅來自日本重要私人收藏，曾經在2015年香港蘇富比拍賣，拍賣前有已有多本權威日本刊物出版，流傳有序，識者自珍。
黃周道早年曾經斷言：「行草近推王覺斯。覺斯方盛年，看其五十自化。如欲骨力嶙峋，盤肉輔茂，俯仰操縱，俱不繇人，抹蔡掩蘇，望王逾洋，宜無如倪鴻寶者。但今肘力正掉，著氣太深，人從未解其妙耳?！雇蹊I在《再跋自書瓊蕊廬帖》中也寫道：「此予四十六歲筆。五十以后，更加淬礪，仍安于斯平？」對于王鐸五十歲后的書法，甚有期待，誠言，入清后王鐸雖更投入創(chuàng)作，但作品往往透露出一種凄涼慘淡、寂寞空虛的情緒，與中年時期縱橫豪放的氣慨，已截然不同了。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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