河北
私享君的編者按
牡丹，是人間富貴花，也是畫壇老題材。歷代名家畫它，多求雍容華貴、富麗堂皇，可到了呂三筆下，這花卻多了幾分“人間煙火氣”。
呂三畫牡丹，從不刻意描摹花瓣的層疊工細，而是以潑墨寫意之法，任色彩在宣紙上自然暈染。濃淡相宜的墨色里，藏著春日的生機；靈動跳躍的筆觸間，流淌著文人的雅趣。他畫中的牡丹，或倚石而生，或伴葉而舞，甚至與蜜蜂、蜻蜓為伴，這些細微之景，讓牡丹不再是靜止的觀賞物，而是充滿生活氣息的“煙火之花”。
“藝術不是復制可見，而是體現不可見”，呂三深諳此道。他畫的不僅是牡丹的形，更是牡丹的“神”——那份在俗世中依然保持的自在與清歡。30幅作品，30種姿態，每一幅都藏著畫家對生命的感悟：即便身處煙火人間，也能在筆墨間尋得一份清雅與自在。
賞呂三的牡丹，如品一杯清茶，初嘗是熱烈的人間煙火，細品卻是淡雅的歲月清歡。這或許就是當代文人畫的魅力——在俗世中修行，在筆墨中見性。
以此為推薦語，請欣賞作品。
愛花多福-34cm×34cm-紙本設色-2026
不可見-34cm×34cm-紙本設色-2026
沉酣-34cm×34cm-紙本設色-2026
沉香亭北-34cm×34cm-紙本設色-2026
春風十里柔情-34cm×34cm-紙本設色-2026
春去也-34cm×34cm-紙本設色-2026
非法非非法-34cm×34cm-紙本水墨-2026
藝術的最大感染力，是真誠樸素，它是人性的本質力量，通過藝術，它活生生地看到你這個真人，進入A|時代，藝術中更需要血性、汗味，更需要每個人區于別人，區別于數碼的毛病、漏洞(bug)，想起尼采有篇文章題目：人性，太人性！
朋友圈看到央美研究生畢業展視頻，晃了一下視頻中前面的作品，覺得似是AI所為，或者換句話說，AI時代，這類作品的意義不大，很多當代藝術也是這樣。
當然，這是基于我的淺見。
——摘自呂三朋友圈
富而不驕-34cm×34cm-紙本設色-2026
富貴不驕-34cm×34cm-紙本設色-2026
古意-34cm×34cm-紙本設色-2026
花開有時-34cm×34cm-紙本設色-2026
花深處-34cm×34cm-紙本設色-2026
畫牡丹說-34cm×34cm-紙本設色-2026
見心-34cm×34cm-紙本設色-2026
開心顏-34cm×34cm-紙本設色-2026
可惜流年-34cm×34cm-紙本設色-2026
怒放-34cm×34cm-紙本設色-2026
清凈心-34cm×34cm-紙本設色-2026
求己-34cm×34cm-紙本設色-2026
隨喜-34cm×34cm-紙本設色-2026
笑語盈盈暗香去-34cm×34cm-紙本設色-2026
心閑乃畫富貴花-34cm×34cm-紙本設色-2026
新雨后-34cm×34cm-紙本設色-2026
羞顏-34cm×34cm-紙本設色-2026
須菩提-34cm×34cm-紙本設色-2026
一見傾心-34cm×34cm-紙本設色-2026
一笑人間萬事-34cm×34cm-紙本設色-2026
應生無所住心-34cm×34cm-紙本設色-2026
欲放-34cm×34cm-紙本設色-2026
孕-34cm×34cm-紙本設色-2026
呂 三
本名呂斌，別署坡子呂三，四川自貢大安人，1967年生。有《呂三加減》《朋友圈》《七八九十·大安呂三藏地八宿畫記》等個人文畫集十余種行世。
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