北京
近現(xiàn)代書(shū)壇的書(shū)法家，能讓啟功先生脫帽致敬、心服口服者不多，沈尹默是其中一位。他曾任北京大學(xué)的教授、北平大學(xué)的校長(zhǎng)，可以說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了北大師生善書(shū)的先河。同時(shí)他又與于右任并稱(chēng)“南沈北于”，水平之高可見(jiàn)一斑。
著名文學(xué)家徐平羽認(rèn)為沈的字“超越元、明、清，直入宋四家而無(wú)愧”；謝稚柳也說(shuō)：“數(shù)百年來(lái)，書(shū)家林立，蓋無(wú)人出其右者”。而據(jù)沈老學(xué)生臺(tái)靜農(nóng)回憶，老先生曾經(jīng)不滿別人把自己與董其昌相比，認(rèn)為可與米芾比肩“董香光算什么？米元章以下差不多！”
沈尹默五體皆能，楷生于行，草勝于楷，他所寫(xiě)的《草書(shū)千字文》，數(shù)十年來(lái)被很多書(shū)友作為草書(shū)入門(mén)的啟蒙，與于右任《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)千字文》齊名。沈尹默此作展現(xiàn)出了極高的控筆精度和對(duì)傳統(tǒng)筆法的重構(gòu)能力。
他以懷素《小草千字文》筆法為基礎(chǔ)，每一筆都有明確的發(fā)力點(diǎn)和收束方向，沒(méi)有含糊潦草的痕跡。不同于傳統(tǒng)狂草依賴(lài)連綿牽絲造勢(shì)，他的草書(shū)字字獨(dú)立，靠筆鋒的空中回環(huán)帶動(dòng)氣脈，形成“形斷意連”的獨(dú)特效果。
起筆多以側(cè)鋒切入取勢(shì)，入紙后調(diào)整為中鋒行筆，筆畫(huà)圓勁飽滿，無(wú)浮滑單薄之弊，轉(zhuǎn)折處先提筆毫再順勢(shì)轉(zhuǎn)換角度，避免生硬的折角。筆畫(huà)的粗細(xì)變化自然含蓄，提按幅度控制在小范圍內(nèi)，卻能通過(guò)細(xì)微的力度差異體現(xiàn)書(shū)寫(xiě)節(jié)奏。
墨法上，他注重濃淡枯潤(rùn)的自然過(guò)渡，枯筆不燥、潤(rùn)筆不漫，使作品層次豐富而不雜亂。單字結(jié)構(gòu)以平正端莊為骨架，通過(guò)各部分開(kāi)合、高低、錯(cuò)位制造細(xì)微變化，依靠筆畫(huà)的長(zhǎng)短、疏密、起收角度做出區(qū)分，展現(xiàn)出豐富的書(shū)寫(xiě)可能性。
這種“平中見(jiàn)奇、靜中寓動(dòng)”的處理方式，非常適合初學(xué)者理解草書(shū)的邏輯。在碑學(xué)盛行的民國(guó)時(shí)期，他系統(tǒng)梳理二王帖學(xué)脈絡(luò)，重新確立了帖學(xué)的正統(tǒng)地位，糾正了當(dāng)時(shí)書(shū)壇只重碑刻氣勢(shì)、忽視筆法精微的偏頗。
他將二王筆法拆解為可操作的技法體系，此作也被全國(guó)多所書(shū)法院校用作教材，影響了幾代書(shū)法學(xué)習(xí)者，胡問(wèn)遂、翁闿運(yùn)等當(dāng)代書(shū)法大家都曾直接受其啟發(fā)。沙孟海稱(chēng)其“筆法精熟，近代無(wú)人能出其右，是二王體系的真正傳人”。
臨摹此作可借此建立規(guī)范的草法體系和正確的用筆習(xí)慣，研究其筆勢(shì)呼應(yīng)和章法布局，可提升作品的整體氣韻，豐富自己的書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言。
為方便愛(ài)好者臨摹研究，我們將原作進(jìn)行了1:1超高清12色微噴復(fù)刻，配以完整釋文，便于日常學(xué)習(xí)與品讀。
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