近現(xiàn)代書(shū)壇的書(shū)法家,能讓啟功先生脫帽致敬、心服口服者不多,沈尹默是其中一位。他曾任北京大學(xué)的教授、北平大學(xué)的校長(zhǎng),可以說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了北大師生善書(shū)的先河。同時(shí)他又與于右任并稱(chēng)“南沈北于”,水平之高可見(jiàn)一斑。
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著名文學(xué)家徐平羽認(rèn)為沈的字“超越元、明、清,直入宋四家而無(wú)愧”;謝稚柳也說(shuō):“數(shù)百年來(lái),書(shū)家林立,蓋無(wú)人出其右者”。而據(jù)沈老學(xué)生臺(tái)靜農(nóng)回憶,老先生曾經(jīng)不滿別人把自己與董其昌相比,認(rèn)為可與米芾比肩“董香光算什么?米元章以下差不多!”
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沈尹默五體皆能,楷生于行,草勝于楷,他所寫(xiě)的《草書(shū)千字文》,數(shù)十年來(lái)被很多書(shū)友作為草書(shū)入門(mén)的啟蒙,與于右任《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)千字文》齊名。沈尹默此作展現(xiàn)出了極高的控筆精度和對(duì)傳統(tǒng)筆法的重構(gòu)能力。
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他以懷素《小草千字文》筆法為基礎(chǔ),每一筆都有明確的發(fā)力點(diǎn)和收束方向,沒(méi)有含糊潦草的痕跡。不同于傳統(tǒng)狂草依賴(lài)連綿牽絲造勢(shì),他的草書(shū)字字獨(dú)立,靠筆鋒的空中回環(huán)帶動(dòng)氣脈,形成“形斷意連”的獨(dú)特效果。
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起筆多以側(cè)鋒切入取勢(shì),入紙后調(diào)整為中鋒行筆,筆畫(huà)圓勁飽滿,無(wú)浮滑單薄之弊,轉(zhuǎn)折處先提筆毫再順勢(shì)轉(zhuǎn)換角度,避免生硬的折角。筆畫(huà)的粗細(xì)變化自然含蓄,提按幅度控制在小范圍內(nèi),卻能通過(guò)細(xì)微的力度差異體現(xiàn)書(shū)寫(xiě)節(jié)奏。
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墨法上,他注重濃淡枯潤(rùn)的自然過(guò)渡,枯筆不燥、潤(rùn)筆不漫,使作品層次豐富而不雜亂。單字結(jié)構(gòu)以平正端莊為骨架,通過(guò)各部分開(kāi)合、高低、錯(cuò)位制造細(xì)微變化,依靠筆畫(huà)的長(zhǎng)短、疏密、起收角度做出區(qū)分,展現(xiàn)出豐富的書(shū)寫(xiě)可能性。
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這種“平中見(jiàn)奇、靜中寓動(dòng)”的處理方式,非常適合初學(xué)者理解草書(shū)的邏輯。在碑學(xué)盛行的民國(guó)時(shí)期,他系統(tǒng)梳理二王帖學(xué)脈絡(luò),重新確立了帖學(xué)的正統(tǒng)地位,糾正了當(dāng)時(shí)書(shū)壇只重碑刻氣勢(shì)、忽視筆法精微的偏頗。
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他將二王筆法拆解為可操作的技法體系,此作也被全國(guó)多所書(shū)法院校用作教材,影響了幾代書(shū)法學(xué)習(xí)者,胡問(wèn)遂、翁闿運(yùn)等當(dāng)代書(shū)法大家都曾直接受其啟發(fā)。沙孟海稱(chēng)其“筆法精熟,近代無(wú)人能出其右,是二王體系的真正傳人”。
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臨摹此作可借此建立規(guī)范的草法體系和正確的用筆習(xí)慣,研究其筆勢(shì)呼應(yīng)和章法布局,可提升作品的整體氣韻,豐富自己的書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言。
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為方便愛(ài)好者臨摹研究,我們將原作進(jìn)行了1:1超高清12色微噴復(fù)刻,配以完整釋文,便于日常學(xué)習(xí)與品讀。
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