話劇《翡翠城》劇照

現(xiàn)浮華下的掙扎與酸楚

——北京人藝創(chuàng)排話劇《翡翠城》

文何美

北京人藝近期創(chuàng)排上演的話劇《翡翠城》，是這部澳大利亞名劇近40年來首次以中文版形式亮相中國話劇舞臺，并且進(jìn)行較大幅度的本土化構(gòu)創(chuàng)，體現(xiàn)出頗具話題性的新意與亮點(diǎn)。

話劇《翡翠城》劇照

該劇編劇大衛(wèi)·威廉森1942年出生于澳大利亞南部濱海城市墨爾本，是澳大利亞戲劇史上最高產(chǎn)、最具影響力的劇作家。他的作品以犀利的筆觸洞察社會現(xiàn)實(shí)，塑造各類小人物，聚焦人性，深入探討人與社會、人與自我的關(guān)系，表達(dá)人類共通的情感。其早期代表作《足球俱樂部》曾兩度被北京人藝搬上舞臺，產(chǎn)生反響。此次上演的《翡翠城》是他1987年創(chuàng)作的半自傳式劇作，2025年再次上演時，被評價為“依然極具現(xiàn)實(shí)意義”。北京人藝引進(jìn)創(chuàng)排《翡翠城》，作為劇院2026年度首部新創(chuàng)劇目，體現(xiàn)出卓然的遴選眼光與國際視野。

“翡翠城”是悉尼的昵稱，這里工業(yè)先進(jìn)、商業(yè)繁榮、文化事業(yè)發(fā)達(dá)，是商業(yè)、貿(mào)易、金融、旅游和文化中心，是澳大利亞最大的城市。劇中，一對知識分子夫妻自墨爾本遷至悉尼，希望推進(jìn)編劇與圖書出版等事業(yè)，卻面臨藝術(shù)和商業(yè)、理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。話劇通過海浪聲、悉尼歌劇院剪影、翡翠電影節(jié)等，讓觀眾感受到南半球風(fēng)情。作品揭示名利場的喧嘩與躁動，直面藝術(shù)而雋永的母題，并在出版、影視困境中思考網(wǎng)劇、流量等本土現(xiàn)實(shí)情況。劇中，面對演藝圈的名利場，電影編劇科林、圖書編輯凱特、縱容“翡漂”女友海倫接近科林以成就自己的邁克等，幾個人物的語言、行為和心理，沒有絕對好人或壞人的刻板定性。雙男主的戲尤其有戲。邁克自詡“十八線”小編劇，實(shí)則是汲汲鉆營的投機(jī)者。這個欲望的化身，既“卷”，也上進(jìn)。而科林希望成為“海島守望者”，面對人性的善與惡、美與丑，他終于意識到自身的種種不足，仍然努力掙扎著追求更好的自己。此外還有邁克抄襲《邁阿密風(fēng)云》等橋段，調(diào)侃當(dāng)下某些文藝創(chuàng)作現(xiàn)象的《穿越之我在塞納河當(dāng)纖夫》《巴黎圣母院院長愛上我》等流行梗，喜劇的幽默里不乏批判的力度。人生如戲，戲如人生，角色各不同，欲望也在堆積或卸載，而“同行演同行”更成為劇場觀演共情的趣點(diǎn)。調(diào)侃、自嘲笑料不少，而深層的思考和潛流的酸楚似未走遠(yuǎn)，令人意猶未盡。

話劇《翡翠城》劇照

全劇頗多兩個角色之間的戲，還創(chuàng)作了大量人物獨(dú)白。北京人藝不止有《茶館》《龍須溝》《李白》等大場面、眾生相的話劇，還有《迷幻》《洋麻將》《喜劇的憂傷》等雙人戲，只有兩位女性角色的《晚安，媽媽》獨(dú)特細(xì)膩地表達(dá)了母女之間的愛與疏離。獨(dú)白戲與雙人話劇，難度系數(shù)高，考驗導(dǎo)演調(diào)度、演員功力。但《翡翠城》通過“戲劇構(gòu)作”的創(chuàng)作，將原作中極具地域文化色彩的部分進(jìn)行本土化改編，植入網(wǎng)絡(luò)劇、二次元及“重生之我在埃菲爾鐵塔開塔吊”等流行梗，加上多媒體影像、音樂舞蹈，讓觀眾通過戲劇來審視自我和生活。劇中頻現(xiàn)金句，如“命運(yùn)是個爛編劇，我們都是小配角”“走出舒適區(qū)，進(jìn)入新賽道”“昨天是笑話，今天成神話”“看手機(jī)不看書”……有個動作常常出現(xiàn)，打一個響指，出現(xiàn)定格、閃回、交叉剪輯，豐富了舞臺表現(xiàn)，也跟此前與格魯吉亞合作劇目《櫻桃園》、網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》等形成了呼應(yīng)。

話劇《翡翠城》劇照

將人物內(nèi)心的矛盾外化為兩個彼此對峙的地理空間，是現(xiàn)代戲劇的經(jīng)典手法。當(dāng)人物身處異質(zhì)環(huán)境中，必然與外界發(fā)生沖突。這在易卜生的《海上夫人》、契訶夫的《三姐妹》《櫻桃園》中都有體現(xiàn)。綠色的“翡翠城”既體現(xiàn)了20世紀(jì)初美國作家萊曼·弗蘭克·鮑姆科幻童話《綠野仙蹤》中的隱喻——機(jī)遇與危機(jī)并存的城市，也是對當(dāng)代社會光怪陸離現(xiàn)象的折射與審視。劇中影視經(jīng)紀(jì)人伊蓮認(rèn)為，“在翡翠城，沒人有時間探討生命的意義”。而科林總是在對立的價值取向中進(jìn)行自我剖析，思考人生。劇中這些刺痛、搖擺，超越時空。人物的進(jìn)退維谷、漂泊他鄉(xiāng)、理想與現(xiàn)實(shí)的落差等引發(fā)共鳴。人物心生悔意，卻無力抽身，這種清醒的墮落、被迫的妥協(xié)，讓人笑中含淚。

話劇《翡翠城》劇照

作品呈現(xiàn)出以“幻境”“虛像”講述當(dāng)代都市寓言的風(fēng)格特點(diǎn)。舞美設(shè)計通過裸露的攝影棚來構(gòu)建翡翠城，由玻璃幕墻、海景豪宅和不眠霓虹堆砌欲望之城，既有象征意味，也展現(xiàn)了電影行業(yè)的特定情境。滿臺裸露的影視器材，燈光師在舞臺一角現(xiàn)場打光，整墻綠幕，展現(xiàn)華麗幻象，并以“空中樓閣”營造“穿幫”的現(xiàn)場感，以虛實(shí)結(jié)合的手法投射角色內(nèi)心，傳遞對虛榮、欲望等的反思。后景的米色沙發(fā)、咖啡邊柜等有西方現(xiàn)代時尚感，而前景中原木色的茶幾、書桌椅等則顯得傳統(tǒng)、中式，甚至有一桌二椅的戲曲范兒。夫妻坐在屋外臺階上，左邊是石頭上的紅墻磚，右邊則是巴洛克柱子上的灰色紋飾，細(xì)節(jié)混搭體現(xiàn)土洋結(jié)合。此外，劇中歌舞元素的使用更加嫻熟，運(yùn)用形體等外化手段，探戈、華爾茲、牛仔舞等迥異的風(fēng)格，舞出人物的心理狀態(tài)。

臺下觀劇的觀眾年輕人居多，不時有會心一笑與掌聲，演出結(jié)束后還在夏夜路上熱烈探討。微博、小紅書、豆瓣、微信公眾號等網(wǎng)絡(luò)陣地上也有熱議，期待值大，關(guān)注度高。這部新作還在繼續(xù)打磨提升中，難免還有一些毛挑之處。如角色情感與行動線需要更加合理的動機(jī)支撐、三位女性角色仍有挖掘空間等。但是，其初步呈現(xiàn)就已立住，并未辜負(fù)觀眾對北京人藝的期待。

來源:《中國藝術(shù)報》六版 百家論藝5月22日

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