北京
自宋朝之后，最具爭議的書法家，便是“元書盟主”趙孟頫，因書風秀美，數(shù)百年來，世人對其質(zhì)疑、嘲諷從未停止，不少噴子怒罵其字媚俗，敗壞古法
比如明朝的董其昌，早年瞧不上趙字，他曾說“今人眼目為吳興所遮障”，那么趙孟頫的書法確如言論所說，如此淺薄不堪嗎？答案當然是否。
趙孟頫最得王羲之的實處，他出身顯赫，見過諸多名帖真跡，眼界開闊，筆法正統(tǒng)，既得晉唐的醇厚筋骨，還原俊麗、清雅之風，同時他的筆勢干脆、清晰，相比古帖更易參透和臨摹，乃是近800年最值得臨學的書法家。
譬如何良俊稱贊：“直至元時，有趙集賢出，始盡右軍之妙，而得晉人之正脈，故世之評其書者，以為‘上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書。’董其昌到了晚年，功力提升之后，也領(lǐng)悟“趙字”水平之深厚。
他自述：“年十八學晉人書，便目無吳興，今老矣，始知吳興書法之妙”，而且董其昌晚年也常臨趙孟頫的法帖，藏有不少佳作，他曾耗費40年，整理古人名帖，編撰出一部《戲鴻堂法帖》，卷內(nèi)收錄著趙孟頫最美的6幅書法。
分別為《書謝惠連雪賦》《書陶淵明飲酒詩》《書李白蜀道難》《歸田賦》《書嵇叔夜絕交書》《論枕臥帖》，共計2000余字，囊括小楷、行書、草書，小字僅有1厘米，大的達到5厘米。
卷中字體典雅清和、從容精到，先看《雪賦》，以小楷寫就，字體穩(wěn)重清健，而又不是靈動婉轉(zhuǎn)，時而摻雜行書筆法，相比唐人小楷，更多藝術(shù)性和動感，再看第二幅大字行書，字體開闊疏朗，書卷氣之中帶有豪放感，格調(diào)十分豐富。
不夸張的說，這6幅法帖件件都是“無價之寶”，而且此乃罕見的紙本，字體完整，筆畫清晰、生動，細節(jié)詳盡可察，非常適合臨摹，學習古人筆法，掌握大字、小自、行書和楷書等多重技巧，展現(xiàn)中華的典雅、俊麗之美。
而今，我們對《戲鴻堂法帖》的趙孟頫書卷，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有細節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點擊下方商品鏈接一觀。
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