6月12-14日，2025年英國(guó)奧利弗獎(jiǎng)“最佳新舞蹈制作”獲獎(jiǎng)作品《禮堂異聞錄》在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)上演。這是全球頂流編舞大師克里斯特爾·派特創(chuàng)立的基德·皮沃舞團(tuán)首次亮相中國(guó)大陸，國(guó)內(nèi)僅此一站。

作為上海國(guó)際舞蹈中心十周年慶系列演出的重點(diǎn)劇目，這部融合舞蹈、戲劇與哲學(xué)思辨的作品，將為上海觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與幻想交錯(cuò)的舞臺(tái)史詩(shī)。

2026年“國(guó)際舞蹈日”的獻(xiàn)辭人個(gè)人舞團(tuán)首次來(lái)中國(guó)大陸

作為2026年“國(guó)際舞蹈日”的獻(xiàn)辭人，克里斯特爾·派特素來(lái)以其極具感染力的舞臺(tái)語(yǔ)言和大膽的戲劇化創(chuàng)作享譽(yù)國(guó)際舞壇。這位加拿大藝術(shù)家在長(zhǎng)達(dá)35年的編舞生涯中，曾為英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、荷蘭舞蹈劇場(chǎng)、法國(guó)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)和加拿大國(guó)家芭蕾舞團(tuán)等世界頂級(jí)舞團(tuán)創(chuàng)作了60余部作品，先后5次摘得有“舞蹈界奧斯卡”之稱的奧利弗獎(jiǎng)。

2002年，派特在加拿大溫哥華創(chuàng)立了基德·皮沃舞團(tuán)。舞團(tuán)致力于將人類共通的命題提煉并轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，往往勇敢直面創(chuàng)傷、成癮、沖突、意識(shí)與死亡等主題，使觀眾得以通過(guò)舞臺(tái)作品觸及人性中深邃而本質(zhì)的部分。

在基德·皮沃舞團(tuán)中，派特開(kāi)啟了與劇作鬼才喬納森·楊之間的默契合作。二人共同創(chuàng)造了一種“肢體口型同步”技術(shù)：舞者的肌肉精確咬合錄制臺(tái)詞中的每一個(gè)音節(jié)，連呼吸停頓都分毫不差，語(yǔ)言和文字不再是舞蹈的注解，而是驅(qū)動(dòng)身體的引擎。

二人合作的《欽差大臣》《愛(ài)與痛的練習(xí)曲》《禮堂異聞錄》三部作品均將奧利弗獎(jiǎng)“最佳新舞蹈制作”收入囊中。

破舊禮堂里的“中世紀(jì)狂想”，演繹身份、歸屬的當(dāng)代寓言

此次上演的《禮堂異聞錄》是克里斯特爾·派特和喬納森·楊強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的最新作品，延續(xù)其標(biāo)志性的想象力與精密結(jié)構(gòu)，被國(guó)際媒體譽(yù)為“令人驚嘆的舞臺(tái)奇跡”。

故事始于一場(chǎng)瀕臨解散的中世紀(jì)歷史重演社團(tuán)會(huì)議：債臺(tái)高筑、會(huì)員流失、禮堂破敗，若無(wú)法扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)，這個(gè)存在數(shù)十年的社團(tuán)將徹底消失。但隨著會(huì)議推進(jìn)，現(xiàn)實(shí)與演繹的邊界逐漸模糊，中世紀(jì)騎士、荒誕儀式與日常碎片在同一空間疊加沖撞。作品以“群體失序”的奇幻外殼，追問(wèn)人類為何總需要聚在一起、維系共同意義的本質(zhì)命題，成為關(guān)于身份、歸屬與當(dāng)代社會(huì)的深刻寓言。

在《禮堂異聞錄》的舞臺(tái)上，舞蹈與戲劇的邊界被徹底打破。聲音不再只是陪襯，而成為動(dòng)作的起點(diǎn)。舞者的身體由臺(tái)詞、呼吸、節(jié)奏與情緒驅(qū)動(dòng)，動(dòng)作與聲音之間形成高度同步又略帶錯(cuò)位的關(guān)系。聲音與肢體在此共同構(gòu)成敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾在觀看動(dòng)作的同時(shí)“聽(tīng)見(jiàn)”故事的生成過(guò)程。

搭建舞蹈藝術(shù)交流橋梁，打造上海與國(guó)際演出市場(chǎng)“零時(shí)差”

一直以來(lái)，上海國(guó)際舞蹈中心都致力于搭建國(guó)內(nèi)國(guó)際舞蹈藝術(shù)交流互動(dòng)的橋梁。包括皮娜·鮑什、瑪姬·瑪漢、阿庫(kù)·漢姆、赫法什·謝克特、巴切瓦舞團(tuán)、羅莎舞團(tuán)等國(guó)際頂尖舞蹈藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體都曾通過(guò)上海國(guó)際舞蹈中心的平臺(tái)與上海觀眾見(jiàn)面。

近年來(lái)，舞蹈中心劇場(chǎng)更是第一時(shí)間引進(jìn)國(guó)際舞蹈界最新創(chuàng)作，努力打造上海與國(guó)際演出市場(chǎng)的“零時(shí)差”。克里斯特爾·派特剛于2025年再次斬獲奧利弗獎(jiǎng)，又剛?cè)?026年“國(guó)際舞蹈日”獻(xiàn)辭人，其獲獎(jiǎng)作品《禮堂異聞錄》旋即亮相上海，首登中國(guó)大陸，正是這一理念的最佳注腳。

除了《禮堂異聞錄》，2026年上海國(guó)際舞蹈中心十周年慶系列演出的“國(guó)際菜單”亦是星光熠熠。英國(guó)頂流編舞家赫法什·謝克特的《盜夢(mèng)劇場(chǎng)》與前西班牙國(guó)芭藝術(shù)總監(jiān)安東尼奧·那哈羅的《心之所向》已于5月完結(jié)。

后續(xù)還將有比利時(shí)編舞大師安娜·特蕾莎·姬爾斯美可的《步上云端》和經(jīng)典作品《羅莎舞羅莎》、紅遍全球的“力學(xué)詩(shī)人”尤安·布爾熱瓦的《跌落方間》、英國(guó)阿庫(kù)·漢姆舞蹈團(tuán)的封箱之作《提克勒：銘記之夜》，以及巴黎歌劇院明星舞者GALA《巴黎星空下》等作品陸續(xù)上演。