北京
史蒂文·斯皮爾伯格的外星人電影，幾乎每一部都在講他自己、他的家庭，以及他對世界的看法如何隨著時代而變。
“外星電影”幾乎和不明飛行物的目擊報告一樣古老。但和父母那一代的許多導演不同，斯皮爾伯格從拿起攝像機那一刻起，就真的相信外太空有真相在等著我們。他一生都在用這些小小的太空來客當作創(chuàng)作靈感，聊自己眼中的世界。就像某些西部片不只是在講火車站里的壞人一樣，斯皮爾伯格的外星人電影，更關心的是人本身。
他第一部UFO長片是1977年的《第三類接觸》。片名取自真實存在的“藍皮書計劃”科學家海尼克的研究，電影里充滿了那個年代關于不明飛行物飛越美國腹地的真實理論和目擊記錄。但真正讓這部片子立住的，還是70年代“新好萊塢”那股勁兒——和《大白鯊》一樣，電影里有對人物的自然主義關懷，有憤怒，有對權(quán)威的怨恨，還有一種偏執(zhí)的信念：個人的才華和視野，不該向任何東西低頭。
最出名的一幕是理查德·德萊弗斯飾演的羅伊·尼爾里，最后拋下老婆孩子，跟小灰人登上了駛向未知的星艦。他不再相信那些質(zhì)疑者、懷疑論者，甚至不再相信自己的妻子。就像水門事件和越戰(zhàn)之后許多美國人開始對“官方說法”幻滅一樣，羅伊也放棄了那些東西，他更看重真相——或許還有他自己的滿足感——勝過一切。
斯皮爾伯格和父親的關系很復雜，他后來甚至在《造夢之家》里專門拍了一部電影來講這件事。這種隱約的不安感，浸透在羅伊這個角色身上，也投射在了他下一部外星人電影《E.T.外星人》里那位全程缺席的父親形象上。如果說《第三類接觸》映照了一個年輕人在不快樂的童年后對為人父母和婚姻的冷漠，那么《E.T.》就是同一個人不情愿地回想起了童年的快樂。斯皮爾伯格不止一次說過，和年幼的亨利·托馬斯、德魯·巴里摩爾一起拍《E.T.》的經(jīng)歷，讓他做好了當父親的準備。這部電影也重塑了整個80年代的流行文化。
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