說起魯迅當年向國人介紹的外國版畫，《近代木刻選集》《梅斐爾德木刻士敏土之圖》《一個人的受難》《引玉集》等，都是人們所熟悉和津津樂道的。相比之下，魯迅生前出版的他編輯的《蘇聯版畫集》，關注的人卻不多。

上海市歷史博物館舉辦的“力之美——魯迅與版畫”展覽。資料

1936年2月20日至26日，由當時的蘇聯對外文化協會、中蘇文化協會和中國文藝社在上海聯合主辦了頗具規模的“蘇聯版畫展覽會”。據魯迅日記，早在該年2月1日，“下午明甫來，得蘇聯作家原版印木刻畫四十五幅，信一紙，又《蘇聯版畫展覽會目錄》一本”。這是版畫展主辦方委托茅盾請魯迅撰文介紹版畫展。2月17日，魯迅完成了《記蘇聯版畫展覽會》一文。2月20日，魯迅又得中蘇文化協會信，當是邀請其觀展。2月23日，魯迅“上午同廣平攜海嬰往青年會觀蘇聯版畫展覽會，定木刻三枚，共美金二十”。2月24日，《申報》發表《記蘇聯版畫展覽會》，魯迅在文中對展覽會上展出的蘇版版畫給予高度贊揚：“現在，二百余幅的作品，是已經燦爛的一同出現于上海了。單就版畫而言，使我們看起來，它不像法國木刻的多為纖美，也不像德國木刻的多為豪放；然而它真摯，卻非固執，美麗，卻非淫艷，愉快，卻非狂歡，有力，卻非粗暴；但又不是靜止的，它令人覺得一種震動……”

這是魯迅與“蘇聯版畫展覽會”關系的第一階段。當時主持上海良友圖書公司編務、與魯迅有過多次成功合作的趙家璧，在2月20日觀展后，萌生了請魯迅依據展覽會展品編選一部《蘇聯版畫集》的想法。次日下午，他就拜訪魯迅（當天魯迅日記云：“趙家璧贈書四種。”），魯迅一口答允，正如他后來在《〈蘇聯版畫集〉序》中所說：“良友圖書公司要印一本畫集，我聽了非常高興，所以當趙家璧先生希望我參加選擇和寫作序文的時候，我都毫不思索地答應了：這是我所愿意做，也應該做的。”

于是，魯迅與“蘇聯版畫展覽會”的關系進入了第二階段。他在4月2日致趙家璧函中，對版畫集的編選提出了許多建設性的意見，并提出“我可以不寫序文了，《申報》上曾載一文，即可轉載，此外亦無新意可說”，并建議趙家璧改譯展覽會目錄上的一篇說明供讀者參考。同時約定“下星期當赴公司面談”“閱覽木刻”。4月7日，魯迅日記云：“往良友公司，為之選定蘇聯版畫。”據趙家璧后來回憶，那天魯迅工作了約三個小時。他“對每幅作品都細細品味，先放近看，然后放遠處看，偶爾遇到大幅作品，還叫我們把畫拿到門口光線充足的地方讓他遠遠地看”，還對版畫集的印制提出了具體的要求。

第二天，也即4月8日，魯迅又致函趙家璧，對版畫集的開本、印刷用紙及如何做到“價廉物美”提出了進一步的設想。此后，魯迅又與趙家璧數次通信，繼續討論版畫集諸事。尤其他在5月23日的信中答應新寫一序：“假使那時我還能寫字，序也還是做的。”6月23日，魯迅終于抱病完成了“魯迅述，許廣平記”的《〈蘇聯版畫集〉序》。這篇序把《記蘇聯版畫展覽會》文末原有的《附記》刪去，新寫了一則短文殿后，成了《〈蘇聯版畫集〉序》。在這篇新序中，魯迅特別告訴讀者：“這一個月來，每天發熱，發熱中也有時記起了版畫。我覺得這些作者，沒有一個是瀟灑，飄逸，伶俐，玲瓏的……這回雖然已是復制了，但大略尚存，我們可以看見，有那一幅不堅實，不懇切，或者是有取巧，弄乖的意思的呢？”

經過魯迅這兩個階段的不懈努力，28開本、印制十分精美的《蘇聯版畫集》終于在1936年7月由良友圖書公司出版。書中收錄了魯迅從蘇聯版畫展覽會展品中精選的170余幅各類版畫，前8幅為彩色畫，其余均為黑白畫。每幅畫均標明畫名、作者和大小尺寸，彩色畫還套紅印刷這些文字說明。書前除了魯迅的序、趙家璧譯佚名作《蘇聯的版畫》，還有一頁蔡元培的親筆題詞，結尾說：“魯迅先生于茲會展覽品中精選百余幀，由良友公司印行，并以見版畫進步的一斑，意至善也。”

《蘇聯版畫集》封面

據魯迅日記，魯迅在1936年7月4日和6日分兩次收到良友圖書公司所贈《蘇聯版畫集》樣書5冊和18冊。魯迅在7月7日復趙家璧函中說：“在中國現在的出版界情形之下，我以為印刷、裝訂，都要算優秀的。但書面的金碧輝煌，總不脫‘良友式’。不過這也不壞。至于定價，卻算低廉，但尚非藝術學徒購買力之所能企及，如果能夠多銷，那是我的推斷錯誤的。”

然而，魯迅沒有想到，他的左聯戰友夏衍，后來購買了一部大理石紋紙封面、銅版紙精印、書脊書名紅漆字的《蘇聯版畫集》特裝本，作為禮物贈送給夫人蔡淑馨女士，祝賀她33歲生日。這部《蘇聯版畫集》夏衍題簽本現在我手中。書的扉頁左側有藍色鋼筆字如下，雖然時光已流逝了九十載，字跡依然清晰：“淑馨三三誕辰紀念 衍 三六.十。”扉頁正中下方還鈐有一枚陰文紅印：“戎戈璧”。這就大有故事可考了。

《蘇聯版畫集》扉頁

著名左翼作家夏衍生于1900年，比蔡淑馨大4歲。兩人的親事是夏母定下的，夏衍也很中意。他曾在1925年2月28日的日記中稱“淑——我的百合花”。后來還把兩人“纏綿的戀愛寫到了兩篇自傳體小說《新月之下》和《圣誕之夜》里”。1925年9月，蔡淑馨在夏衍的支持下赴日留學。1927年，到東京川端畫學校學習油畫（以上引自沈蕓《一個人和一群人》）。夏衍回國投身左翼文藝運動后，他和蔡淑馨一直相敬相愛，相濡以沫。明乎此，就應可明了夏衍為何在蔡淑馨33歲生日時送她這部剛出版不久的《蘇聯版畫集》了。因為蔡淑馨是學畫的，送她這部版畫集作為生日禮物，真是再合適不過。蔡淑馨一定會喜歡，也是可以想見的。因此，這部魯迅編《蘇聯版畫集》也可視為夏、蔡愛情的見證。

當年，夏衍從事的是驚險的地下工作，全面抗戰爆發后他離開了上海。在嚴酷的環境下，這部《蘇聯版畫集》不得不與原主人分離，也是可以想見的。值得慶幸的是，此書后來又歸著名版畫家戎戈所有，扉頁又鈐有“戎戈璧”名印就是明證。戎戈當然明白這部《蘇聯版畫集》的價值，把它當作其藏書中的璧玉，一直珍藏至逝世，也是令人感動的。

一部《蘇聯版畫集》，串起了魯迅、趙家璧、夏衍、戎戈四位現當代文化名人。今年是魯迅逝世九十周年，也是解放日報“朝花”創刊七十周年，拙文追索《蘇聯版畫集》的誕生過程，同時也以此紀念“朝花”的重要作者夏衍先生和戎戈先生。

原標題：《一部《蘇聯版畫集》，串起魯迅、趙家璧、夏衍、戎戈四位文化名人 陳子善》