四川
明末清初書法界有“后王勝先”的說法，后王指王鐸，先王是王羲之。
這話雖夸張，但王鐸的書法如狂風驟雨、排山倒海，在那個抒發胸臆的時代確實是罕見的猛人。
他寫字有個絕活叫漲墨，用墨極濃，寫到紙上墨汁暈染開來，筆畫交融，字似要化開。很多人罵他是野狐禪，說他胡來，是書法的墮落。可王鐸不在乎，他的漲墨不是失控，而是控制中的失控。
比如在《草書臨閣帖卷》里，漲墨模糊筆畫邊界，增強塊面感，與飛白形成虛實對比，開創了新的視覺語言。
一筆下去，墨汁從濃到淡、從濕到干，如瀑布傾瀉而下，有種前所未有的力量感。
《書繪》收錄了海內外九十余件王鐸書畫、題跋和創作珍品，王鐸的題跋因位置隱蔽或字跡微小，以往極少被系統展示。
這本書用高精度印刷，將隱藏細節放大特寫，高清呈現，相比于大字的霸氣外露，他的題跋用筆更豐富，絲毫不弱于高堂大軸的震撼感。
比如《上攝山》軸的題跋里，漲墨使作品出現雄強豪放的個性，筆畫間的粘合與墨暈的不規則，帶來意外之美。
這些細節讓讀者能感受到他用筆的細膩變化，以及那種控制中的失控帶來的獨特魅力。
王鐸的書法不僅在當時引發爭議，更對后世產生深遠影響。吳昌碩贊他“有明書法推第一”，啟功稱“五百年來無此君”。
他的漲墨技法突破了傳統墨法的桎梏，開創了水墨交融的新境界，日本書壇甚至形成專門研習他的流派，可見其藝術價值的跨越時空。
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