2026年6月26日,上海臨港中心。
當頒獎嘉賓念出“最佳中國電視劇——《太平年》”的那一刻,全場起立。掌聲持續了整整四十五秒。不是禮貌性的鼓掌,是那種憋了很久、終于等到一個結果的熱烈。
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導演楊磊走上臺,接過獎杯,沉默了幾秒,然后說了一句讓全場安靜下來的話:“這部劇拍了十年。十年里,我們只做了一件事——讓歷史,重新被人相信。”
那一刻,我忽然意識到,這屆白玉蘭獎,跟以往任何一屆都不一樣。
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它沒有爆冷,沒有撕番,沒有“流量贏了還是實力贏了”的爭論。它安靜地,把最重要的獎項,頒給了一部沒有爽點、沒有CP、沒有逆襲、沒有熱搜體質的古裝歷史正劇。
而視帝于和偉、視后楊紫的加冕,同樣不是“意料之外”,而是“眾望所歸”。
這一夜,白玉蘭獎用一份沉甸甸的獲獎名單,完成了一場沉默的革命。
最佳中國電視劇:《太平年》——十年磨一劍,一劍封神
先說《太平年》。
這部由楊磊、陸貝珂聯合執導,董哲編劇,白宇領銜主演的古裝歷史劇,在頒獎前就獲得了七項提名,是本屆白玉蘭獎提名最多的作品。但說實話,很多人并不看好它拿“最佳中國電視劇”。
為什么?因為它的對手太強了。
《生命樹》——李雪導演的現實主義力作,講述高原女警的成長史詩,豆瓣8.4分,口碑炸裂。
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《藏海傳》——肖戰主演的古裝權謀劇,豆瓣8.1分,海外播放量破紀錄,六項大獎加身。
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《沉默的榮耀》——于和偉主演的檢察官題材正劇,收視率破3,被譽為“年度最硬核主旋律”。
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但最終,評委會把最高獎給了《太平年》。
這不是一個“安全”的選擇,這是一個“勇敢”的選擇。
《太平年》講的是五代十國末期,吳越國主錢弘俶在國力尚存、軍心可用的情況下,主動獻出十三州疆土,納土歸宋的故事。沒有宮斗,沒有逆襲,沒有“我命由我不由天”的爽感。它有的,是一個君王在深夜獨自面對地圖時的沉默,是朝堂上老臣的淚流滿面,是百姓在戰火與和平之間的掙扎。
它不討好觀眾。它要求觀眾坐下來,靜下心,看三集,再決定要不要繼續。
但正是這種“不討好”,讓它成了2026年最被觀眾記住的劇。
數據不會說謊:
豆瓣評分8.6,超過16萬人評價,五星占比50.6%
CVB總收視人次11.4億,單集最高收視率3.2%
全網有效播放量16.56億,位居2026年上半年所有劇集之首
Viki海外評分9.3,被自發翻譯成15種語言
YouTube播放量破億,海外觀眾制作的“錢弘俶的沉默”剪輯視頻播放量超8700萬
它沒有熱搜體質,但它有生命力。
導演楊磊在獲獎感言中說:“我們拍的不是歷史,是今天。錢弘俶的選擇,放在任何一個時代,都是最難的——放下權力,比拿起權力,需要更大的勇氣。”
編劇董哲在后臺接受采訪時說了一句更狠的話:“我說寫成白話也可以,但最大的問題是——我不信了。我不信了,你們也不會信。所以我們必須用文言,必須用考據,必須用每一幀畫面告訴觀眾:這件事,是真的。”
這就是《太平年》贏的原因。
它贏的不是獎項,是信任。觀眾信任它,因為它從不欺騙觀眾。
視帝于和偉:沉默的力量,比吶喊更震耳
于和偉憑借《沉默的榮耀》獲得最佳男主角。
這是他第三次提名白玉蘭視帝,第一次獲獎。
在《沉默的榮耀》中,他飾演的檢察官周牧之,是一個幾乎不說話的人。全劇32集,他的臺詞量不到主角平均水平的60%。大部分時間,他只是在看卷宗、在辦公室踱步、在法庭上沉默地盯著被告人。
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但正是這種沉默,讓觀眾看到了一個檢察官內心最真實的掙扎——不是“正義必勝”的爽文邏輯,而是“正義需要付出什么代價”的沉重追問。
有一場戲,周牧之在辦公室里坐了整整一夜,桌上攤著一份證據不足的案卷。他沒有說一句話,只是在天亮時,把案卷合上,站起來,走出門。鏡頭停在他坐過的椅子上,椅背上全是汗漬。
這就是于和偉的表演——不靠臺詞,靠身體。不靠爆發,靠克制。
評委會的頒獎詞寫道:“他以極致的克制,呈現了極致的張力。在沉默中,他讓觀眾聽見了正義的聲音。”
于和偉的獲獎感言很短:“這個獎,我替周牧之拿的。他在劇里沒說過一句‘我贏了’,但今天,我想替他說——正義,贏了。”
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臺下掌聲雷動。
但更讓人動容的,是他在后臺說的一句話:“我演了二十多年戲,今天終于明白,演員不是要讓觀眾記住你,是要讓觀眾記住你演的那個人。”
這句話,或許就是于和偉能拿視帝的真正原因。
視后楊紫:從“小雪”到“白菊”,她用188天換了一個人生
楊紫憑借《生命樹》獲得最佳女主角。
這是她連續第三年提名白玉蘭表演類獎項,第一次獲獎。
在《生命樹》中,她飾演的白菊,是一個從警校畢業就被分配到高原派出所的女警。全劇12集,她幾乎沒有化過妝,嘴唇永遠是干裂的,臉上永遠帶著高原紅。她減重15斤,在海拔4800米的地方實景拍攝了188天。
有一場戲,她在暴風雪中追捕毒販,跑了整整四分鐘的長鏡頭。跑到最后,她摔倒了,爬起來,又摔倒,再爬起來。導演沒喊停,她也沒停。最后她抓住毒販的那一刻,不是演的——她是真的累到虛脫。
這場戲播出后,彈幕上全是“楊紫,你值得一個視后”。
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現在,她真的拿到了。
楊紫的獲獎感言讓很多人哭了:“白菊不是英雄。她只是一個在風雪里,把每一步都走成了路的普通人。我演她,不是為了拿獎,是為了讓觀眾相信——那個在海拔4800米追毒販的女人,真的存在過。”
從《家有兒女》的小雪,到《歡樂頌》的邱瑩瑩,到《香蜜沉沉燼如霜》的錦覓,再到《生命樹》的白菊——楊紫用了十幾年,完成了從一個童星到一個真正演員的蛻變。
評委會的頒獎詞寫道:“她以近乎自毀的方式,重塑了一個角色的靈魂。她的表演,讓觀眾忘記了楊紫,只記住了白菊。”
這或許是對一個演員最高的評價。
四、其他重要獎項:一場沒有輸家的頒獎禮
除了最佳中國電視劇、視帝、視后三大重量級獎項,本屆白玉蘭獎的其他獎項同樣看點十足。
最佳導演:李雪(《生命樹》)
李雪成為白玉蘭獎歷史上首位憑現實題材獲獎的女性導演。她的獲獎感言擲地有聲:“我們拍的不是‘高原故事’,是‘人如何在絕境中,依然選擇相信’。當鏡頭對準一個女警的腳印,而不是她的臉,觀眾才真正看見了她。”
最佳男主角提名中的“遺珠”:白宇(《太平年》)
白宇在《太平年》中飾演的錢弘俶,被很多觀眾認為是“年度最佳表演”。他沒有獲獎,但他發了一條微博:“從拿到劇本到播出,有兩句臺詞一直在鞭策我。第一句:需去做,方知曉。第二句:以離亂,見太平。”這條微博被轉發了超過100萬次。有人說,他沒拿獎,但他贏了觀眾。
最佳男配角:黃覺(《藏海傳》)
黃覺在《藏海傳》中飾演的藏海,是一個從隱忍到爆發的復雜角色。他的獲獎,讓古裝劇配角首次站上了白玉蘭的領獎臺。
最佳女配角:梅婷(《生命樹》)
梅婷在《生命樹》中飾演的養母,戲份不多,但每一場都讓人心碎。評委會評價她的表演“如細雨入土,無聲卻撼動人心”。
最佳編劇(原創):肖意凡、黃凱文、李雪等(《生命樹》)
《生命樹》的劇本被評委會稱為“文學性劇作的典范”,首次將高原生態、邊疆治理、女性成長三線交織,完成了國產劇敘事結構的一次突破。
最佳攝影:段春宇(《生命樹》)
段春宇在《生命樹》中拍攝的高原暴風雪長鏡頭,被國際攝影協會特別推薦,稱其為“用鏡頭寫詩的人”。
最佳美術:王競(《藏海傳》)
王競為《藏海傳》打造的架空王朝“大胤”的服飾、建筑、器物系統,被評委會譽為“東方美學新范式”。
最佳海外電視劇:《The Last Emperor》(韓國)
這是白玉蘭獎首次將最佳海外電視劇頒給一部非英語劇集,標志著亞洲敘事在全球范圍內的影響力正在持續上升。
這一夜,白玉蘭獎完成了什么?
回顧整場頒獎禮,我最大的感受是:這屆白玉蘭獎,沒有“爆冷”,沒有“爭議”,沒有“流量與實力的對決”。
它只是安靜地,把獎頒給了那些真正值得的人。
于和偉的沉默,楊紫的自毀,白宇的克制,李雪的堅持,董哲的偏執——這些都不是“流量密碼”,但它們是“好作品的密碼”。
《太平年》拿了最佳中國電視劇,不是因為它是“主旋律”,而是因為它用十年時間,證明了歷史劇可以不被架空、不被戲說、不被消費,可以被認真對待、被嚴肅講述、被觀眾真心接納。
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于和偉拿了視帝,不是因為他是“老戲骨”,而是因為他用沉默,演出了正義的重量。
楊紫拿了視后,不是因為她是“流量花”,而是因為她用188天的高原實拍,演出了一個女警的尊嚴。
這一夜,白玉蘭獎完成了一場沉默的革命。
它告訴行業:好劇,不需要熱搜。好演員,不需要人設。好作品,不需要解釋。
它告訴觀眾:你的選擇,是有意義的。你為《太平年》打的每一個五星,你為白宇發的每一條微博,你為楊紫流的每一次眼淚——都被看見了。
它告訴時代:中國電視劇,終于可以不用靠“爽點”活著了。它可以靠“真實”,靠“克制”,靠“沉默”,靠那些在深夜里獨自面對地圖的君王、在暴風雪中奔跑的女警、在辦公室里沉默的檢察官——活下來,并且活得很好。
六、結語:當沉默成為最響亮的獎項
頒獎禮結束后,我刷到一條微博:
“《太平年》拿了最佳中國電視劇,于和偉拿了視帝,楊紫拿了視后。這三件事,放在五年前,任何一件都是‘爆冷’。但今天,它們只是‘理所當然’。這大概就是進步吧。”
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是的,這就是進步。
當一部沒有爽點的歷史正劇能拿最高獎,當一個用沉默演戲的演員能拿視帝,當一個愿意自毀形象的女演員能拿視后——這個行業,就還有希望。
上海這一夜,群星匯聚。
但最亮的那些星,不是靠流量點亮的,是靠時間、靠堅持、靠對作品的敬畏,一點一點,自己發出來的光。
《太平年》里有一句臺詞,我想用它來結束這篇文章:
“以離亂,見太平。”
經歷了那么多粗制濫造、流量至上、熱搜狂歡的“離亂”,我們終于等來了一個“太平年”。
而白玉蘭獎的這一夜,就是那個太平年的開始。
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