來源:滾動播報
(來源:上觀新聞)
6月26日,世界頂級當代建筑大師、普利茲克獎得主讓·努維爾的大型個展“讓·努維爾:若無藝術家,建筑亦無存”在浦東美術館開幕。讓·努維爾是浦東美術館的設計者,浦美將其個展作為開館五周年特別項目,堪稱一場建筑設計業(yè)的饕餮盛宴。
值得一提的是,本次展覽是讓·努維爾首次在其親手設計的建筑中舉辦個展,因此浦東美術館建筑本身亦是展覽的重要組成部分,觀眾在入館之時,便已然踏入讓·努維爾的個展現(xiàn)場。
若無藝術家,建筑亦無存
巨幅的巴黎街景窗花,出現(xiàn)在了浦東美術館三樓展廳的大型窗戶上。光影層疊之間,巴黎街景與東方明珠等構成的上海城市天際線遙相呼應。在獨特的展陳設計中,兩座城市的地標建筑宛如身處于同一時空,讓·努維爾就成為這座相互連接的橋梁。
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讓·努維爾1945年出生于法國洛特-加龍省菲梅勒,畢業(yè)于巴黎國立高等美術學院,于20世紀70年代開啟了自己的建筑生涯,在全球范圍內(nèi)打造了包括巴黎愛樂音樂廳、卡地亞當代藝術基金會-皇家宮殿廣場、卡塔爾國家博物館等知名項目。
本次展覽通過影像、建筑模型、檔案、裝置以及工作室場景還原等多種形式,全景式地梳理展現(xiàn)了讓·努維爾橫跨逾50年的非凡成就,也是迄今為止其展出項目體量最大的一次個展。展覽名稱“若無藝術家,建筑亦無存”取自讓·努維爾的文集《我的信念》,他在其中強調(diào)了建筑與藝術不可分割的關系,二者共同塑造場所的性格、情感與生命力,使人們在空間、光線、時間與歷史的交織中,獲得驚喜、認同與共鳴。
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“過去5年來,我們深切感受到優(yōu)秀的場館設計,能夠為成功運營、舉辦眾多高質(zhì)量展覽,創(chuàng)造極佳的先決條件。”陸家嘴集團副總經(jīng)理(負責文化發(fā)展板塊和浦東美術館等)李旻坤表示,“在浦東美術館開館五周年的關鍵時間節(jié)點上,為讓·努維爾舉辦個展便是一件很有意義的事。這既是浦美的‘生日禮物’,也是對這位如同藝術家一樣的建筑師的致敬。”
從三樓展廳入口處開始,觀眾便開啟一場沉浸式的建筑之旅。最先呈現(xiàn)的玻璃影像裝置,是讓·努維爾為此次展覽特別創(chuàng)作的作品,裝置中的影像片段均取材自讓努維爾近期未落地項目的方案構想。步入展廳,超常尺度的影像作品進一步鋪展出讓·努維爾的建筑世界,這些影像精選了其標志性建筑項目,串聯(lián)起他橫跨五大洲的建筑實踐,讓觀眾身臨其境般走入他設計的一座又一座建筑。
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本次展覽的第一個展廳,集中呈現(xiàn)了讓·努維爾最具代表性的一組文化建筑模型及其檔案,其中包括浦東美術館、巴黎愛樂音樂廳、卡地亞當代藝術基金會-皇家宮殿廣場與卡塔爾國家博物館。這些具有國際影響力的項目模型在中國同臺亮相,無不展現(xiàn)出努維爾對于場地、光線與文化語境獨特而富有創(chuàng)造性的回應。
隨后,觀眾又走進了一個“班味”很重的展廳,此處還原了讓·努維爾事務所位于法國巴黎的工作室。現(xiàn)場共設有16臺電腦供觀眾使用,電腦內(nèi)存儲著數(shù)百個讓·努維爾的過往建筑與設計項目檔案,讓觀眾一次性了解這位世界頂級建筑大師的構思過程和工作方法。
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在建筑實踐之外,觀眾還能一睹讓·努維爾在家具等設計領域的豐碩成果。他于1987年設計了首批家具作品,迄今為止已設計逾百件產(chǎn)品和家具。據(jù)透露,讓·努維爾將家具與產(chǎn)品視為“微型建筑”,也是建筑內(nèi)部空間的重要組成部分,讓觀眾了解這位建筑師的另一面。
回首未盡遺憾,期待在華新篇
開館五年以來,浦東美術館早已成為上海重要的城市地標與名片。這一次,其建筑本身便是本展覽中最特殊的一件“展品”。與其他以展現(xiàn)模型和資料為主的建筑展不同,浦東美術館讓觀眾直接“走進”展品,親臨建筑設計師的靈感與作品現(xiàn)場,在努維爾一個又一個精心設計的空間里探索建筑之美。
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在設計中,讓·努維爾提出“領地”的概念:浦東美術館不被視為一棟孤立的建筑,而是一片綿延四公頃、直抵黃浦江畔的文化場域。這意味著踏上白麻花崗巖地面的那一刻,觀展之旅便已開啟,浦美就是這片“領地”里第一件等待被觀看的作品。
“浦東美術館就是這么一種內(nèi)斂克制的設計:它是一個方方正正的‘白盒子’,高度也不高,盡管地處小陸家嘴濱江的‘C位’,卻完全沒有喧賓奪主的感覺。”李旻坤認為,“它不是一個讓你第一眼就會被吸引的方案,但它卻能有機融入小陸家嘴的整體氛圍中。”
本次展覽還重點展示讓·努維爾的六件“顯露”系列作品。這六件藝術裝置分別對應卡地亞當代藝術基金會原址、紐約西53街53號塔、柏林老佛爺百貨公司、盧塞恩文化及會議中心,以及兩個著名的未建成項目:無盡的塔與拉德芳斯之端。
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讓?努維爾事務所項目總監(jiān)迪迪埃·布勞特坦言:“因為招投標失敗、預算限制等原因,在一個建筑師的職業(yè)生涯中,肯定會出現(xiàn)大量此類情況,帶來未盡的遺憾,但是每一件作品都有自身的意義。”“我們事務所一共設計過大約1000個項目,但是實際完成的只有200個左右。這個比例或許并不高,可能只有1/5的設計稿是落實了。”讓·努維爾事務所首席執(zhí)行官多米尼克·阿爾芭表示,這些未能落地的構想,承載著讓·努維爾極為純粹的建筑思考,“它們從未被建造,卻始終構成其創(chuàng)作譜系中不可忽視的一部分。”
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有遺憾,亦有展望。讓·努維爾是多個國際地標建筑的操刀者,也是中國的“老朋友”。通過展廳電腦儲存的資料,觀眾會發(fā)現(xiàn)東方樞紐上海東站、上海星美術館、恒基·旭輝天地、騰訊廣州大廈、深圳歌劇院等已建或在建項目,都出自其手。他因地制宜,從不同城市的氣候、文化肌理與公共生活出發(fā),生成獨一無二的建筑回應。因此,本次個展既是一次階段性的回望,也為他與中國未來的合作留下新的想象空間。多米尼克·阿爾芭說:“設計公共項目、尤其是公共文化項目,能給我們帶來更多滿足感,而中國就是這樣的一個地方。”
此次展覽開幕,也標志著浦東美術館再度滿館滿展。觀眾可以一張門票,一睹“喬治·莫蘭迪:獨白”“卡羅萊娜·凱塞多:鯨魚的致敬”“讓·努維爾:若無藝術家,建筑亦無存”以及第二屆“美普繪”少兒藝術家培養(yǎng)計劃作品展共四個展項,在暑期盡享多元藝術盛宴。
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