來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

6月26日，世界頂級當代建筑大師、普利茲克獎得主讓·努維爾的大型個展“讓·努維爾：若無藝術家，建筑亦無存”在浦東美術館開幕。讓·努維爾是浦東美術館的設計者，浦美將其個展作為開館五周年特別項目，堪稱一場建筑設計業(yè)的饕餮盛宴。

值得一提的是，本次展覽是讓·努維爾首次在其親手設計的建筑中舉辦個展，因此浦東美術館建筑本身亦是展覽的重要組成部分，觀眾在入館之時，便已然踏入讓·努維爾的個展現(xiàn)場。

若無藝術家，建筑亦無存

巨幅的巴黎街景窗花，出現(xiàn)在了浦東美術館三樓展廳的大型窗戶上。光影層疊之間，巴黎街景與東方明珠等構成的上海城市天際線遙相呼應。在獨特的展陳設計中，兩座城市的地標建筑宛如身處于同一時空，讓·努維爾就成為這座相互連接的橋梁。

讓·努維爾1945年出生于法國洛特-加龍省菲梅勒，畢業(yè)于巴黎國立高等美術學院，于20世紀70年代開啟了自己的建筑生涯，在全球范圍內(nèi)打造了包括巴黎愛樂音樂廳、卡地亞當代藝術基金會-皇家宮殿廣場、卡塔爾國家博物館等知名項目。

本次展覽通過影像、建筑模型、檔案、裝置以及工作室場景還原等多種形式，全景式地梳理展現(xiàn)了讓·努維爾橫跨逾50年的非凡成就，也是迄今為止其展出項目體量最大的一次個展。展覽名稱“若無藝術家，建筑亦無存”取自讓·努維爾的文集《我的信念》，他在其中強調(diào)了建筑與藝術不可分割的關系，二者共同塑造場所的性格、情感與生命力，使人們在空間、光線、時間與歷史的交織中，獲得驚喜、認同與共鳴。

“過去5年來，我們深切感受到優(yōu)秀的場館設計，能夠為成功運營、舉辦眾多高質(zhì)量展覽，創(chuàng)造極佳的先決條件。”陸家嘴集團副總經(jīng)理（負責文化發(fā)展板塊和浦東美術館等）李旻坤表示，“在浦東美術館開館五周年的關鍵時間節(jié)點上，為讓·努維爾舉辦個展便是一件很有意義的事。這既是浦美的‘生日禮物’，也是對這位如同藝術家一樣的建筑師的致敬。”

從三樓展廳入口處開始，觀眾便開啟一場沉浸式的建筑之旅。最先呈現(xiàn)的玻璃影像裝置，是讓·努維爾為此次展覽特別創(chuàng)作的作品，裝置中的影像片段均取材自讓努維爾近期未落地項目的方案構想。步入展廳，超常尺度的影像作品進一步鋪展出讓·努維爾的建筑世界，這些影像精選了其標志性建筑項目，串聯(lián)起他橫跨五大洲的建筑實踐，讓觀眾身臨其境般走入他設計的一座又一座建筑。

本次展覽的第一個展廳，集中呈現(xiàn)了讓·努維爾最具代表性的一組文化建筑模型及其檔案，其中包括浦東美術館、巴黎愛樂音樂廳、卡地亞當代藝術基金會-皇家宮殿廣場與卡塔爾國家博物館。這些具有國際影響力的項目模型在中國同臺亮相，無不展現(xiàn)出努維爾對于場地、光線與文化語境獨特而富有創(chuàng)造性的回應。

隨后，觀眾又走進了一個“班味”很重的展廳，此處還原了讓·努維爾事務所位于法國巴黎的工作室。現(xiàn)場共設有16臺電腦供觀眾使用，電腦內(nèi)存儲著數(shù)百個讓·努維爾的過往建筑與設計項目檔案，讓觀眾一次性了解這位世界頂級建筑大師的構思過程和工作方法。

在建筑實踐之外，觀眾還能一睹讓·努維爾在家具等設計領域的豐碩成果。他于1987年設計了首批家具作品，迄今為止已設計逾百件產(chǎn)品和家具。據(jù)透露，讓·努維爾將家具與產(chǎn)品視為“微型建筑”，也是建筑內(nèi)部空間的重要組成部分，讓觀眾了解這位建筑師的另一面。

回首未盡遺憾，期待在華新篇

開館五年以來，浦東美術館早已成為上海重要的城市地標與名片。這一次，其建筑本身便是本展覽中最特殊的一件“展品”。與其他以展現(xiàn)模型和資料為主的建筑展不同，浦東美術館讓觀眾直接“走進”展品，親臨建筑設計師的靈感與作品現(xiàn)場，在努維爾一個又一個精心設計的空間里探索建筑之美。

在設計中，讓·努維爾提出“領地”的概念：浦東美術館不被視為一棟孤立的建筑，而是一片綿延四公頃、直抵黃浦江畔的文化場域。這意味著踏上白麻花崗巖地面的那一刻，觀展之旅便已開啟，浦美就是這片“領地”里第一件等待被觀看的作品。

“浦東美術館就是這么一種內(nèi)斂克制的設計：它是一個方方正正的‘白盒子’，高度也不高，盡管地處小陸家嘴濱江的‘C位’，卻完全沒有喧賓奪主的感覺。”李旻坤認為，“它不是一個讓你第一眼就會被吸引的方案，但它卻能有機融入小陸家嘴的整體氛圍中。”

本次展覽還重點展示讓·努維爾的六件“顯露”系列作品。這六件藝術裝置分別對應卡地亞當代藝術基金會原址、紐約西53街53號塔、柏林老佛爺百貨公司、盧塞恩文化及會議中心，以及兩個著名的未建成項目：無盡的塔與拉德芳斯之端。

讓?努維爾事務所項目總監(jiān)迪迪埃·布勞特坦言：“因為招投標失敗、預算限制等原因，在一個建筑師的職業(yè)生涯中，肯定會出現(xiàn)大量此類情況，帶來未盡的遺憾，但是每一件作品都有自身的意義。”“我們事務所一共設計過大約1000個項目，但是實際完成的只有200個左右。這個比例或許并不高，可能只有1/5的設計稿是落實了。”讓·努維爾事務所首席執(zhí)行官多米尼克·阿爾芭表示，這些未能落地的構想，承載著讓·努維爾極為純粹的建筑思考，“它們從未被建造，卻始終構成其創(chuàng)作譜系中不可忽視的一部分。”

有遺憾，亦有展望。讓·努維爾是多個國際地標建筑的操刀者，也是中國的“老朋友”。通過展廳電腦儲存的資料，觀眾會發(fā)現(xiàn)東方樞紐上海東站、上海星美術館、恒基·旭輝天地、騰訊廣州大廈、深圳歌劇院等已建或在建項目，都出自其手。他因地制宜，從不同城市的氣候、文化肌理與公共生活出發(fā)，生成獨一無二的建筑回應。因此，本次個展既是一次階段性的回望，也為他與中國未來的合作留下新的想象空間。多米尼克·阿爾芭說：“設計公共項目、尤其是公共文化項目，能給我們帶來更多滿足感，而中國就是這樣的一個地方。”

此次展覽開幕，也標志著浦東美術館再度滿館滿展。觀眾可以一張門票，一睹“喬治·莫蘭迪：獨白”“卡羅萊娜·凱塞多：鯨魚的致敬”“讓·努維爾：若無藝術家，建筑亦無存”以及第二屆“美普繪”少兒藝術家培養(yǎng)計劃作品展共四個展項，在暑期盡享多元藝術盛宴。

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