他曾憑借 Blood， Sweat & Tears 樂(lè)隊(duì)轟動(dòng)一時(shí)，堪稱當(dāng)時(shí)最杰出的爵士搖滾歌手。如今，大衛(wèi)·克萊頓-托馬斯在 84 歲高齡去世。

有些樂(lè)隊(duì)主要因主唱而聲名大噪，但在出道之初卻不得不暫時(shí)依靠其他主唱：杰斐遜飛機(jī)樂(lè)隊(duì)的第二張專輯《Surrealistic Pillow》（1967 年）由格蕾絲·斯利克加入；費(fèi)爾波特公約樂(lè)隊(duì)的《What We Did On Our Holidays》（1968 年）則由桑迪·丹尼擔(dān)任主唱——一切都因此截然不同，更具份量。而 Blood， Sweat & Tears 樂(lè)隊(duì)則是一個(gè)更為極端的例子。大衛(wèi)·克萊頓-托馬斯的加入，將他們推向了另一條軌道。

這支在其時(shí)代具有標(biāo)桿意義、兼具品質(zhì)與商業(yè)價(jià)值的美國(guó)爵士搖滾樂(lè)隊(duì)，由多面手阿爾·庫(kù)珀于 1967 年創(chuàng)立。庫(kù)珀曾在鮑勃·迪倫的專輯《Highway 61 Revisited》（1965 年）中擔(dān)任鍵盤手，也曾參與 Blues Project 樂(lè)隊(duì)。他將純粹的格林威治村民謠、爵士、流行與節(jié)奏布魯斯融合在一起，并保留了自由即興的傾向。由精挑細(xì)選的八人陣容錄制的 BS&T 首張專輯《Child Is Father To The Man》，被《滾石》雜志主編譽(yù)為“1968 年搖滾樂(lè)最棒的事情”，但該專輯在布魯斯與爵士流行之間搖擺不定，顯得尚欠成熟，制作也略顯粗糙，加之阿爾·庫(kù)珀的演唱并不特別出彩。

在此處，以及在激昂演繹的《More and More》中，大衛(wèi)·克萊頓-托馬斯展現(xiàn)了他極其強(qiáng)勁、穩(wěn)健攀升的樂(lè)句處理能力。他的男中音是理想的聲音載體，得以將傳統(tǒng)的搖滾樂(lè)器配置、龐大的銅管樂(lè)組以及真正的古典音樂(lè)元素（普羅科菲耶夫、巴托克和薩蒂）——這一流行音樂(lè)史上聞所未聞的混合物——推向沸騰；在當(dāng)時(shí)，他很可能是有史以來(lái)最優(yōu)秀的爵士搖滾歌手。

不過(guò)，克萊頓-托馬斯在短暫的輝煌時(shí)期（最晚到由不斷變化的陣容錄制的、具有實(shí)際意義的四部曲《BS&T 3》和《BS&T 4》收官時(shí)），也顯露出某種對(duì)自我聲音的迷戀，以及將炫技本身當(dāng)作目的傾向，這使得某些音調(diào)聽(tīng)來(lái)令人不悅地帶有贅音。此外，樂(lè)隊(duì)有時(shí)還會(huì)被引誘去過(guò)度編排素材——對(duì)于這些素材，克萊頓-托馬斯也穩(wěn)定地貢獻(xiàn)了作品（如《Lucrezia MacEvil》、《Go Down Gamblin‘》）——結(jié)果導(dǎo)致音樂(lè)盡管充滿活力，卻時(shí)而聽(tīng)起來(lái)仿佛凝固在了矯揉造作之中。

大衛(wèi)·克萊頓-托馬斯隨后退出樂(lè)隊(duì)，重新拾起他在加入 BS&T 之前便已開(kāi)始的個(gè)人事業(yè)，并在樂(lè)隊(duì)所在的哥倫比亞唱片公司以及后來(lái)的 RCA 唱片公司發(fā)行了多張優(yōu)秀卻遭到嚴(yán)重低估的專輯。這些專輯摒棄了他之前未能成功的節(jié)奏布魯斯路線，轉(zhuǎn)而聚焦于靈魂樂(lè)和放克樂(lè)，并包含了他本人創(chuàng)作的一些杰作，例如《Yesterday's Music》。

當(dāng)他回歸 BS&T 時(shí)，他堅(jiān)持在唱片和海報(bào)上注明“ featuring David Clayton-Thomas ”，這無(wú)疑是他也難以割舍的個(gè)人秀之旅的標(biāo)志。直至晚年，他仍繼續(xù)推出唱片，盤踞在布魯斯和靈魂樂(lè)的傳統(tǒng)領(lǐng)地之上，部分作品帶有政治色彩，而令人驚訝的是，他的嗓音力量幾乎未見(jiàn)衰減。如今，大衛(wèi)·克萊頓-托馬斯在 84 歲高齡于多倫多去世。