廣東
黃賓虹《村塢深居》
設(shè)色紙本 88×40 cm
題 識(shí)：聞道移居村塢間，竹林深處獨(dú)開(kāi)關(guān)。故來(lái)不是緣它事，暫借南亭望遠(yuǎn)山。戊子春，為暢九先生屬粲。八十五叟賓虹。
鈐 印：黃賓虹
著 錄：《黃賓虹先生遺作展覽目錄》，第114號(hào)，朱省齋先生藏，1961年版。
展 覽：“黃賓虹先生遺作展覽”，花園道圣約翰教堂（香港），1961年5月。
黃賓虹《村塢深居》作于1948年（戊子年），時(shí)年賓翁八十五歲應(yīng)國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校之聘，南下任教。此幅以詩(shī)問(wèn)友，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)：聞知友人移居山村，竹林深處獨(dú)啟柴扉，我此來(lái)不為別事，只欲借南亭一望遠(yuǎn)山。這份恬淡的訪友之思，與畫(huà)中深居簡(jiǎn)出的隱逸主題互為表里。
《村塢深居》是黃賓虹八十五歲暮年變法的典型之作，集中體現(xiàn)了“渾厚華滋”的美學(xué)理想。此時(shí)黃賓虹已臻耄耋之年，其山水畫(huà)已進(jìn)入“渾厚華滋”的晚期風(fēng)格。這一時(shí)期，他徹底擺脫了早年“白賓虹”時(shí)期的疏朗清潤(rùn)，走向“黑賓虹”的至密至厚。此作正是這一風(fēng)格的典型呈現(xiàn)——畫(huà)面幾乎被濃墨與層層積染所覆蓋，山石、林木、屋舍在墨色的交響中若隱若現(xiàn)，遠(yuǎn)觀有磅礴之氣，近察則筆意縱橫、墨韻淋漓。
黃賓虹晚年變法，在深思熟慮后提出“五筆七墨”說(shuō)：平、留、圓、重、變；濃、淡、破、積、潑、焦、宿。其用筆上，以中鋒為主，筆筆“從紙上掃過(guò)”，如錐畫(huà)沙、如屋漏痕，平而不板、留而不滯。山石的勾勒與皴擦往往一筆寫(xiě)出，既勾輪廓，又兼皴法，達(dá)到了“筆中有墨、墨中有筆”的境界。墨法上，使用“積墨法”。干筆、濕筆、濃墨、淡墨相互滲透。在將干未干之際，以濃墨破淡墨，或以淡墨破濃墨，使墨色在交融中產(chǎn)生“潤(rùn)含春雨”的效果。構(gòu)圖方面，取“高遠(yuǎn)”與“深遠(yuǎn)”相結(jié)合之法。前景朱紅山門(mén)處，一顆參天大樹(shù)，茅屋掩于其后，正是詩(shī)中“竹林深處”的呼應(yīng)。中景山體雄渾，層層推遠(yuǎn)，以墨色的濃淡拉開(kāi)空間層次。遠(yuǎn)山則以淡墨一抹而就，縹緲如天際。“望遠(yuǎn)山”的南亭，或許就藏在某處林木掩映之間，引觀者細(xì)細(xì)尋覓。
賓翁以筆墨構(gòu)筑一種“心象山水”。其主張“師造化”，但晚年更強(qiáng)調(diào)“得心源”。他曾言：“山水畫(huà)乃寫(xiě)自然之性，亦寫(xiě)吾人之心。”畫(huà)中的村塢、竹林、南亭、遠(yuǎn)山，并非某地實(shí)景，而是他心中理想化的隱居之所：一種可供精神棲居的山水意象。正如他所言：“江山本如畫(huà)，內(nèi)美靜中參。”《村塢深居》中的“內(nèi)美”，正是那層層積染中透出的渾厚與華滋，是墨色交響中蘊(yùn)含的氣息與律動(dòng)。他以筆墨寫(xiě)下了對(duì)隱逸生活的向往，也寫(xiě)下了對(duì)于友人的深情。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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