北京
電影史上很少有導演能像他這樣，用戰爭片建立起一座又一座豐碑，卻在90歲后公開宣稱自己是個反戰者。
在2015年接受《好萊塢報道者》采訪時，當被問及是否持反戰立場時，他用一個簡短的"Yes"回答了這個問題。但他緊接著解釋了為什么自己的履歷里塞滿了戰火硝煙：戰爭片天生就裝載著戲劇和沖突，這是他作為導演無法抗拒的敘事引力。不過他也強調，真正參與戰爭這件事必須經過深思熟慮，"自衛對任何國家來說都至關重要，但我只是不想看到它發生"。
這個表態讓很多人感到困惑。畢竟他的政治光譜從來就難以界定。2002年，他憑借《不法之徒邁爾斯》和《骯臟的哈里》系列中表達的秩序哲學，曾被左翼知識分子視為右翼代言人，但同時又能吸引大量自由派觀眾。2012年他公開支持羅姆尼，并在共和黨全國代表大會上對著一個象征奧巴馬的空椅子發表演講，這個舉動至今仍被反復提及。2016年，他告訴《時尚先生》雜志，特朗普"發現了某些東西"。
爭議在《美國狙擊手》上映時達到頂峰。這部改編自海豹突擊隊員克里斯·凱爾自傳的電影，講述了一個狙擊手在四次伊拉克部署期間的經歷。影片獲得六項奧斯卡提名，最終拿下最佳音效剪輯獎，但也招致猛烈抨擊。凱爾在2013年去世，生前被指控夸大了自己的戰場記錄，而電影并未深入審視這些說法。更尖銳的批評來自政治觀察者，他們認為這部電影嚴重歪曲了美國入侵伊拉克的原因和戰爭的真實進程。
但想要給他貼上"好戰者"標簽的人可能忽略了一些關鍵作品。2006年，他同時執導了兩部戰爭片：《父輩的旗幟》和《硫磺島的來信》。同一個戰場，分別從美軍和日軍的視角展開敘事，這種雄心勃勃的雙生結構恰恰說明，他真正迷戀的從來都是人在極端境遇下展現的復雜人性，而不是槍炮本身。這讓他在訪談中那句"我拍戰爭片只為戲"顯得不再矛盾，反而揭示了一個電影手藝人近乎冷血的創作邏輯：戰爭是最極致的戲劇裝置，而他只是沉迷于拆解這臺裝置的工程師。
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