張旭、懷素以詭譎遒逸的狂草，把書(shū)法藝術(shù)性帶入“至高境界”，實(shí)力難分上下，導(dǎo)致后世為唐代“草圣”一稱，議論了千年，始終難分勝負(fù)，而近代的林散之、于右任，也依靠旗鼓相當(dāng)?shù)牟輹?shū)水平，引發(fā)2大“草圣”之爭(zhēng)。

首先我們來(lái)看林散之，原名林霖，號(hào)三癡、左耳、江上老人，自幼師從黃賓虹，從魏碑、唐楷練起，30歲才開(kāi)始學(xué)習(xí)行書(shū)，深諳晉唐法度，用筆堅(jiān)實(shí)有力、平穩(wěn)剛健，打下了夯實(shí)的基本功。

所以他在60歲學(xué)習(xí)草書(shū)后，僅用10年就進(jìn)入登峰造極之境，與李志敏共稱為“南鄰北李”，其字瘦勁圓轉(zhuǎn)、雄渾生澀，行筆隨心而變，墨色、點(diǎn)畫渾然天成，不會(huì)刻意營(yíng)造方圓勢(shì)態(tài)和藝術(shù)氣韻。

再加上林散之受到金石之氣的熏陶，使其草書(shū)常有枯筆，生澀蒼勁、恢弘震撼，同時(shí)受到王鐸、懷素等人的影響，其字飄逸飛動(dòng)中，還融合了隸書(shū)筆意，不僅讓視覺(jué)效果更為直觀、激烈，還增添典雅質(zhì)樸的高古氣韻。

這種飄然天成、拙質(zhì)老辣的風(fēng)韻，在海內(nèi)外頗受歡迎，1984年日本書(shū)道訪華團(tuán)，三次來(lái)中國(guó)訪問(wèn)時(shí)，都特意拜訪了林散之，啟功也十分欣賞他的草書(shū)，曾脫帽三鞠躬表達(dá)敬意。

還評(píng)價(jià)曰：“老人之詩(shī)，胸羅子史，眼寓山川，是曾讀萬(wàn)卷書(shū)，而行萬(wàn)里路者，發(fā)于筆下，浩浩然，隨意所之。無(wú)雕章琢句之心，有得心應(yīng)手之樂(lè)。”甚至郭沫若曾說(shuō)：“林散之的書(shū)法，代表中國(guó)”；“有林散之在南京，我豈敢在南京寫字”，如今在拍賣市場(chǎng)也頗受歡迎。

接著再看一下于右任，原名伯循，字誘人，晚年號(hào)太平老人，陜西三原人，與林散之一樣，他對(duì)碑學(xué)頗有研究，以碑入草，將古人善用的側(cè)鋒，改為中鋒，防止后人臨摹時(shí)，產(chǎn)生流俗纖弱之病。

不過(guò)行筆延續(xù)流暢豪放的氣勢(shì)，毫不笨拙生疏，墨色潤(rùn)麗渾厚，筆筆遒勁恣肆、靈活流利，蘊(yùn)含強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，猶如高山流水，簡(jiǎn)凈自然、沉著大氣，寫出了書(shū)法澎湃的生命力和藝術(shù)性。

而且于右任不僅是一位書(shū)法家，也是一位教育家，這重身份對(duì)他的草書(shū)發(fā)展，產(chǎn)生了重大影響，為了提高草書(shū)的使用率，節(jié)省時(shí)間，方便大家日常書(shū)寫，他創(chuàng)立了“標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)”，字字簡(jiǎn)樸干練、規(guī)范清晰，加強(qiáng)了世人的“草法”意識(shí)。

讓劉延濤稱贊曰：“《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)》發(fā)千余年不傳之秘，為過(guò)去草書(shū)作一總結(jié)賬，為將來(lái)文字、開(kāi)一新道路，其影響當(dāng)尤為廣大悠久”，在1999年《書(shū)法》雜志評(píng)選的“20世紀(jì)十大書(shū)法家”中，于右任跟林散之并列第一。

其實(shí)無(wú)論是分析筆法功力，還是品味藝術(shù)氣息，這2人皆是近代書(shū)壇的“佼佼者”，只不過(guò)風(fēng)格特點(diǎn)略有差異，林散之善用枯筆，追求蒼茫渾穆之氣，于右任則鐘愛(ài)靈動(dòng)瀟灑之態(tài)，兩種截然相反的格調(diào)，造就了差異巨大的審美觀念，自然引起世人強(qiáng)烈爭(zhēng)議。

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