打開當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)都市劇，不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)極具反差感的現(xiàn)象。

熒幕里的普通上班族、打拼青年，似乎跳出了大眾的真實(shí)生活軌跡。

他們無需為房租、生計(jì)奔波，動(dòng)輒住市中心大平層，隨手就能拿出“百萬巨款”。

反觀現(xiàn)實(shí)中，多數(shù)普通人拿著微薄薪資，緊巴巴過著精打細(xì)算的日子。

熒幕上的浮華與現(xiàn)實(shí)煙火的嚴(yán)重割裂，讓無數(shù)觀眾心生疑惑。

難道扎根煙火的普通百姓，真的漸漸淡出了國(guó)產(chǎn)劇的敘事舞臺(tái)？

九十年代到 2005 年，是國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材真正俯身貼近大眾的創(chuàng)作階段。

1991年播出的《外來妹》就是其一，它是國(guó)內(nèi)首部聚焦南下打工浪潮的影視作品。

劇中六個(gè)走出鄉(xiāng)村的姑娘擠在流水線車間，完整復(fù)刻了改革開放初期農(nóng)民工進(jìn)城的畫面。

而1997年方言劇《山城棒棒軍》則是把鏡頭安放在重慶爬坡上坎的街巷間。

劇組直接扎根街頭實(shí)景拍攝，演員與真實(shí)挑夫混雜在一起，路人難以分辨戲里戲外。

劇中“棒棒”扛一根竹竿，一趟活僅掙幾塊零錢，擠在江邊簡(jiǎn)陋棚屋謀生。

無數(shù)觀眾笑著觀看劇情，卻因戳中自身經(jīng)歷落下眼淚。

2000年《貧嘴張大民的幸福生活》將城市胡同平民的日常推向大眾視野。

編劇劉恒擁有多年胡同居住經(jīng)歷，唐山地震后自建六平米小屋的親身經(jīng)歷。

化作劇中一家六口擠在狹小平房、屋頂漏雨、兄弟爭(zhēng)搶住房的真實(shí)細(xì)節(jié)。

2005 年管虎拍出《生存之民工》，則把寫實(shí)創(chuàng)作推向了天花板。

全程手持鏡頭帶來撲面而來的真實(shí)感，四十多位真實(shí)建筑工人客串參演。

劇集聚焦農(nóng)民工討薪、工地生存的重重困境，撕開底層勞動(dòng)者不為人知的無助。

可是，這中扎根小人物的拍攝風(fēng)格，卻在不知不覺中“變了味兒”。

2007到2012年，城鎮(zhèn)化浪潮奔涌向前，互聯(lián)網(wǎng)野蠻生長(zhǎng)，資本像潮水一樣沖進(jìn)影視行業(yè)。

這直接掰歪了國(guó)產(chǎn)劇的敘事天平，普通人一點(diǎn)點(diǎn)從主線劇情里消失。

這樣的情況，在一部部劇集里暴露得一覽無余。

2012年《北京青年》塑造四個(gè)家境優(yōu)渥的北京青年，不用為柴米油鹽發(fā)愁。

開著越野車環(huán)游全國(guó)“重走青春”，劇中一臺(tái)越野車的開銷，抵得上普通家庭好幾年的收入。

觀眾看完直呼離譜：這哪里是青年奮斗史，分明是富家子弟公費(fèi)旅游vlog！

《歡樂頌》更是把敘事偏見拉到極致，整部劇的重心死死釘在海歸、富二代身上。

唯一代表底層的樊勝美，她的窘迫家境被簡(jiǎn)單粗暴歸為性格缺陷。

她存在的全部意義，只是等待精英階層出手拯救。

整部劇傳遞出扭曲的價(jià)值觀：富裕等同于能力與善良，貧窮則是需要被救贖的短板。

2018年《談判官》同樣引爆輿論爭(zhēng)議，滿屏奢侈品、高端酒店、老套霸道總裁套路。

靠著明星流量拿下全網(wǎng)15億播放量、連續(xù)七天收視登頂。

但它的豆瓣評(píng)分卻慘跌至 3.4 分，口碑和熱度撕裂得如同鴻溝。

資本逐利只是表層誘因，流水線式粗暴生產(chǎn)模式，更是雪上加霜。

劇組敲定演員檔期就倉(cāng)促開機(jī)，劇本來不及細(xì)細(xì)打磨。

真正沉下心描摹平民生活的寫實(shí)作品，少得如同鳳毛麟角。

值得一提的是，在這樣的亂象之下，終究還是會(huì)開出“鮮花”。

各種“高高在上”的影視劇霸占熒幕多年，觀眾沒得選只能被動(dòng)觀看。

好在《人世間》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》兩部平民向爆款橫空出世，用炸裂口碑狠狠敲醒了行業(yè)。

以東北老舊工人社區(qū)“光字片”為舞臺(tái)，描述了周家三代普通人的悲歡起落。

劇中沒有珠光寶氣的浮華場(chǎng)景，只有寒冬雪地里啃冷饅頭的下崗工人。

擁擠破舊的老式平房、普通人扛著生活重壓艱難前行的模樣。

下崗風(fēng)波、住房難題、親情拉扯，每一段情節(jié)都是幾代國(guó)人刻在骨子里的集體記憶。

這部劇甚至還引得央視、新華社、人民日?qǐng)?bào)等百家主流媒體集體點(diǎn)贊。

彈幕里滿是觀眾的真情流露：這就是我父輩當(dāng)年的真實(shí)模樣！

再到2023年《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，再度刷新國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材口碑天花板。

劇集以東北小城國(guó)企改制為時(shí)代底色，講述下崗工人、普通青年跨越二十年的命運(yùn)浮沉。

劇組三年磨一劍，只為還原東北秋日獨(dú)有的煙火質(zhì)感。

為復(fù)刻消失的蒸汽火車，劇組千里拆解運(yùn)輸設(shè)備。

本地沒有成片玉米，便專門開荒種植農(nóng)作物，在細(xì)節(jié)上下足苦功夫。

這兩部作品的成功絕非偶然，而是更多觀眾渴望熒幕平視自己，看見底層謀生的艱難。

上乘的國(guó)產(chǎn)劇，不應(yīng)只負(fù)責(zé)描繪虛幻美夢(mèng)，更應(yīng)有力量接住普通人的煙火悲歡與五味雜陳。唯有將根系深植于真實(shí)的民生土壤，讓鏡頭平視億萬百姓，作品才能直抵人心。

畢竟，再炫目的光影特效，也抵不過一個(gè)普通觀眾看完劇后那句贊嘆。