頭部出品方入場

給嶄新的中劇賽道注入了新變量

文 | 肖恩

編輯 |連翹

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當(dāng)長劇亟待破局、短劇越卷越瘋，卡在中間的中劇，正在悄悄跑出一條新賽道。

中劇是國家廣播電視總局2025年8月在全國電視劇備案公示中首次單列的劇集品類：

指單集時長15-30分鐘、總集數(shù)12-24集，以橫屏拍攝、連續(xù)敘事為特征的劇集形態(tài)，體量介于傳統(tǒng)長劇與微短劇之間

內(nèi)容方面，廣電總局電視劇司司長馮勝勇給出指導(dǎo)性意見：

長劇承載宏大敘事和頭部內(nèi)容，中劇主打精品化類型故事與社會單元劇，微短劇滿足高密度、即時性情緒消費。

年初，由中央廣播電視總臺出品，登錄央視一套，愛優(yōu)騰芒同步播出的中劇《看得見風(fēng)景的窗》，電視大屏1.3億累計收視人次，單集平均收視率2.776%，拿下全時段收視榜首。

作為首部拿到發(fā)行許可的中劇，《看得見風(fēng)景的窗》的亮眼成績，驗證了中劇模式的可行性。

6月，《靈魂擺渡·十年》上線播出，以8661熱度創(chuàng)下愛奇藝站內(nèi)中劇熱度第一，再次打消了全行業(yè)對中劇受眾基礎(chǔ)的顧慮。

今年上半年，越來越多長劇玩家持續(xù)入場。

縱觀2026年1-6月全國中劇備案表，總量達175部，大部分為中小公司備案，其中不乏如靈河文化、長信傳媒、山東影視、芒果影視、老有影視等行業(yè)頭部出品方的身影。

數(shù)量上，1到6月，中劇備案走勢呈現(xiàn)出清晰的爬坡曲線：

1月開年備案21部，2月受春節(jié)假期影響小幅回落至14部，3月起回升至29部，4月突破30部關(guān)口，5月以44部拿下上半年單月峰值，6月37部穩(wěn)定住擴容節(jié)奏。

題材結(jié)構(gòu)上，當(dāng)代題材占比57%穩(wěn)居核心盤，近代題材占22%、古代題材占19%、現(xiàn)代題材占2%，題材多元，打破了前兩年懸疑題材在橫屏短劇中一家獨大的格局。

從年初的零星試水到半年備案量破百，中劇賽道正從行業(yè)試探的“小眾試驗田”，變成全行業(yè)爭相布局的新熱土。

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今年5、6月的中劇備案數(shù)據(jù)，正在為這條介于長劇與微短劇之間的新賽道，勾勒出愈發(fā)清晰的發(fā)展輪廓。

從兩個月的備案總量來看，5、6月中劇備案共81部，整體保持著穩(wěn)定的擴容態(tài)勢。

三大特點，足以可見，行業(yè)對這一“輕量化劇集”形態(tài)的投入，已經(jīng)從早期的試探試水，轉(zhuǎn)向了常態(tài)化的內(nèi)容布局。

第一，當(dāng)代劇創(chuàng)作占據(jù)絕對主流，神話IP成為古裝中劇的中流砥柱。

其中，當(dāng)代都市劇數(shù)量最多。

包括《城市守衛(wèi)者》《拳力的游戲》《戀戀冤家》《聽光如夢來》《愛，謊言與水果刀》《假面》，分別由燃燒映畫、青麥映畫、晨視文化等多家影視公司申報，題材多元鮮活，深入當(dāng)下的都市生活肌理。

5月部分當(dāng)代題材備案中劇

《舊案緝兇》《完美目擊者》《如履薄冰》聚焦當(dāng)代涉案賽道；《特區(qū)檢察官》《非常律所》《來，找我》覆蓋當(dāng)代司法領(lǐng)域；

《星落一萬年》《奇點星空》《戰(zhàn)蒼穹》布局當(dāng)代科幻賽道；《又見春歸》《歡樂農(nóng)家院之三晉人家》則扎根當(dāng)代農(nóng)村題材。

古裝劇方面，擁有雄厚國民群眾基礎(chǔ)的東方神話IP，成為新一輪中劇的改編富礦。

《封神》《白蛇傳》《無歡記》《千年渡》《鏡花緣》《青鸞劫》《白發(fā)問三清》等古代神話、傳奇、玄幻劇紛紛完成備案。

5月部分古裝題材備案中劇

第二，業(yè)內(nèi)知名出品方扎堆入局中劇。

長信傳媒、芒果影視、老有影視、山東衛(wèi)視、東方飛云等長劇出品公司，憑借成熟的制作經(jīng)驗與資源優(yōu)勢，都已著手布局中劇矩陣。

《唐朝詭事錄》出品方長信傳媒在6月一口氣備案了多部網(wǎng)絡(luò)電影，如《獅城山海·幽靈社》《獅城山海·重生島》《靈魂擺渡·公主夢》《靈魂擺渡·天女夢》，其中還包含一部24集的中劇《獅城山海·火燒云》。

出品了豆瓣高分劇《反人類暴行》的老有影視，備案了古代傳奇劇《拾心》；

芒果影視5月備案了24集古裝劇《海棠春》；今年，芒果TV已經(jīng)相繼播出了《看得見風(fēng)景的窗》《祥序記》兩部中劇；

曾聯(lián)合出品過《王牌部隊》《他從火光中走來》的無錫星時代影視，備案了當(dāng)代都市劇《灼婚》和古裝劇《恨朝朝》。

可以說，老牌影視公司的資源傾斜，讓中劇早已不再是中小玩家的專屬試驗場。

第三，集數(shù)方面，目前備案的中劇多以12集和24集為主。

少量中劇集數(shù)為8集、16集、36集，甚至40集。

另外，備案中劇還包含了不少IP改編與地域文化元素的融合。

《三星堆：神目之契》《長征·星火護送》《薛濤之風(fēng)荷浣花箋》把西南地域特色文化符號深度植入中劇敘事。

整體來看，5、6月的備案中劇，正在形成“題材垂直、頭部劇方加持、IP開發(fā)”的新路徑，有望成為接下來影視行業(yè)內(nèi)容產(chǎn)出的全新增長極。

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1-4月份，中小公司率先進場試水中劇的同時，也出現(xiàn)了頭部先行者下場布局的行業(yè)動向。

出品過《三體》《老九門》《御賜小仵作》等爆款作品的靈河文化，3月率先備案當(dāng)代涉案劇《暗河》，緊接著4月又備案古裝中劇《策天闕》，給尚在起步的賽道注入了頭部工業(yè)化制作的全新變量。

出品并制作過《闖關(guān)東》《父母愛情》的老牌電視劇制作公司山東影視集團，3月也備案了近代傳奇劇《弈·局》；

廣東廣視傳媒則拿出了曾經(jīng)風(fēng)靡全國的老牌IP《外來媳婦本地郎》老調(diào)新唱。

總體來看，這一階段備案的中劇，可以清晰分成新銳題材和傳統(tǒng)題材兩大類別。

其中，新銳題材又細分為三類：

第一類是角度新穎的大眾向當(dāng)代都市劇。比如《你好·北京》《北京合租日記》《女男科醫(yī)生》《這個大叔不太冷》等，跳出了傳統(tǒng)都市倫理劇套路，用輕體量講述新都市人的日常細碎與情緒共鳴。

第二類是選題出其不意的類型劇，填補了以往國產(chǎn)劇很少觸及的內(nèi)容空白。

比如《無人區(qū)駕駛員》《生肖客棧笑忘錄》《薪劇場之怪屋一家親》《紅星臺球廳八零江城記事》《衣穿古今》等，瞄準(zhǔn)了過往國產(chǎn)劇鮮少觸及的生活角落和人群，靠極具辨識度的小眾切口打出新的內(nèi)容記憶點。

第三類是聚焦古代女性跌宕命運、主打女性成長的古裝傳奇劇。

比如《寶珠》《第一鳳女》《洗冤女仵作》等，覆蓋了權(quán)謀、探案、宅斗、復(fù)仇逆襲等元素。

這批作品都把中劇“短而精”的天然優(yōu)勢，直接轉(zhuǎn)化成了獨有的內(nèi)容辨識度。

傳統(tǒng)題材中劇則延續(xù)了早年電視臺的選劇口味，錨定中年以上核心受眾，主要聚焦四大類別：

第一類是《刑警六隊》《錯軌》這類涉案劇，以刑警破案為主線，全程凸顯正邪較量的緊張刺激；

第二類是近代革命題材。如《鐵血川魂》《手榴彈》《鐵血突圍》《亂世：刃鋒決》，集中筆墨書寫革命先輩的英勇無畏；

第三類是古代傳奇劇，如《陸游·山河別》《水丘昭券》《大唐神探狄仁杰》，要么依托真實歷史人物，要么強打懸疑爽點，精準(zhǔn)適配熟齡人群的觀劇偏好。

第四類是國民家庭劇老IP，如《外來媳婦本地郎》延續(xù)經(jīng)典的家庭敘事，自帶煙火氣和深厚的國民基礎(chǔ)。

可以說，今年1-4月的備案中劇題材多元，靈河文化等頭部公司率先進場，把工業(yè)化制作經(jīng)驗帶入中劇賽道。內(nèi)容端形成新銳題材、傳統(tǒng)題材的雙軌格局，覆蓋新老受眾。

能看出面對新形式，大家都想創(chuàng)新，但不少公司受限于傳統(tǒng)長劇基因，掣肘也不少。

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總結(jié)上半年的備案劇，中劇賽道的上升趨勢已經(jīng)非常明確：

一方面，平臺端持續(xù)加碼政策扶持，為中劇的發(fā)展注入能量。

日前，愛奇藝宣布將在今年戰(zhàn)略加碼中劇，明確將單項目的制作周期鎖定在6至9個月，并在原有分賬政策基礎(chǔ)上，額外增設(shè)20%的補貼。

愛奇藝高級副總裁陳瀟提到中劇的競爭力是風(fēng)格新銳、效率優(yōu)先

芒果TV則更早推出單集20-35分鐘的專屬中劇板塊，加大對精品中劇的投入，并將其視為新的增長點。

芒果TV認為，這一規(guī)格既能保證內(nèi)容質(zhì)量，又能更好地搭建商業(yè)模型。例如廣告植入、會員拉新等商業(yè)化手段可以更自然地融入敘事。

芒果TV副總編輯、版權(quán)中心總經(jīng)理任旭分享平臺對于中劇的規(guī)劃

在分賬模式上，芒果TV給到精品中劇的最高保底比例可達85%以上，顯示出芒果TV對這一品類的高度重視與資源傾斜。

另一方面，頭部影視公司的陸續(xù)進場，也在快速拉高整個賽道的制作水準(zhǔn)，推動中劇從“小成本試水”轉(zhuǎn)向“精品化產(chǎn)出”。

靈河文化、長信傳媒、山東影視、芒果影視、老有影視，都已經(jīng)布局多部短劇；劉江、巨興茂等老牌導(dǎo)演已經(jīng)推出中劇作品。

目前，中劇賽道的核心優(yōu)勢十分突出：

20集左右的體量，既避開了長劇易出現(xiàn)的“注水問題”，又有足夠空間完成完整的人物塑造和故事閉環(huán)，比微短劇敘事容量更充足，也適配當(dāng)下觀眾碎片化的觀劇習(xí)慣。

但賽道現(xiàn)階段也存在問題：一方面爆款作品的數(shù)量依然稀缺，整個賽道還沒有出現(xiàn)真正破圈的標(biāo)桿級作品，尚未完全打開大眾認知；

另一方面，大量中小團隊集中涌入，也容易出現(xiàn)題材同質(zhì)化、制作水準(zhǔn)參差不齊的問題。

后續(xù)中劇想要真正成長為和長劇、短劇并行的第三大賽道，還需要更多頭部精品內(nèi)容，用市場口碑徹底驗證中劇的商業(yè)價值。