來源：市場資訊

（來源：中國電影報）

不同于以往主旋律戰(zhàn)爭片慣用的寫實劇照或宏大群像構(gòu)圖，《四渡》的收藏版海報非常特別。水墨為筆，寫意山河間，紅軍群像巍然佇立，虛實相生間盡顯雄關(guān)漫道的鐵血豪情。海報上，大到土城戰(zhàn)斗、婁山關(guān)戰(zhàn)斗、四渡赤水河，小到二郎灘開倉放鹽爭取百姓支持，都被一一納入其中——既有老式電影海報的懷舊質(zhì)感，又有嶄新的藝術(shù)化處理。

據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺數(shù)據(jù)，截至7月2日，《四渡》累計票房突破1.4億元，累計觀影人次425.4萬，從上映首日起連續(xù)保持單日票房冠軍，上映僅三天就以8722.18萬元登頂周榜。在中國電影觀眾滿意度調(diào)查中，影片獲得觀眾滿意度85.3分——普通觀眾、專業(yè)觀眾為一部紅色題材影片給出這樣的分數(shù)，在近年市場中并不多見。

為什么一部紅色題材影片能讓觀眾集體買單？為什么一部戰(zhàn)爭片能讓市場給出超出預期的回報？

01

“已知結(jié)局”講出懸疑感

時隔43年，從《四渡赤水》（1983年）到《四渡》，影像技術(shù)、敘事節(jié)奏和審美風格都已悄然變化。《四渡》運用當下主流鏡頭語言和視聽手法，把那段歷史重新“翻譯”給今天的年輕觀眾，讓烽火歲月在銀幕上煥發(fā)新的生命力。

為什么要重拍？國防大學軍事文化學院教授詹慶生在《人民日報》撰文寫道，《四渡》的獨特之處在于，它是新時代以來第一部長征題材“新主流”軍事大片，“第一次將長征革命歷史與類型化的敘事手法、震撼的戰(zhàn)爭場面以及電影工業(yè)的最新技術(shù)相結(jié)合，書寫了長征電影的新篇章”。

影片聚焦1935年遵義會議之后的關(guān)鍵歷史節(jié)點，全景再現(xiàn)四渡赤水戰(zhàn)役。影片有意打破三渡、四渡的時間順序，先講蔣介石在貴陽城看到紅軍標語后極為震驚，再回頭揭秘毛澤東的“我有一個辦法”到底是什么。詹慶生認為，影片借鑒類型片“雙雄對決”的經(jīng)典模式，突出毛澤東與蔣介石之間的博弈，在婁山關(guān)戰(zhàn)斗段落，二者在虛擬時空中隔桌對峙、激烈交鋒，“這一頗具想象力的‘開腦洞’場景，有望成為戰(zhàn)爭電影又一名場面”。

中國電影藝術(shù)研究中心電影文化研究部主任左衡則從另一個維度分析了影片的突破。影片“跳出英雄完美化的刻板塑造，敢于直面歷史、正視失敗”。影片用相當篇幅刻畫土城戰(zhàn)役的失利與慘烈，把它放在“用兵如神”的故事開篇——在正視失敗之后，勝利才顯得有分量。

02

一組數(shù)據(jù)，看清觀眾結(jié)構(gòu)

截至7月2日，貴陽越界影城《四渡》單片票房收入，在全國所有放映該片的影院中暫列第一。貴陽越界影城區(qū)域負責人馮志鵬介紹，日間包場是它獨有的票房優(yōu)勢，“影片上映首周依托全國首映禮熱度開局即爆，我們持續(xù)傾斜巨幕排片，單片貢獻門店七成以上票房；單位、學校包場需求激增，刷新本店革命歷史題材影片票房紀錄。”

上海中影國際影城（CINITY LED店）影城經(jīng)理王堯祺進一步補充道，“我們門店單日最高可排7場，片長122分鐘節(jié)奏緊湊，巡場幾乎沒有觀眾中途離場。整體來看，工作日白天多數(shù)商業(yè)片上座率低迷時，《四渡》場均上座遙遙領(lǐng)先——團體包場與散客零售兩條渠道同步發(fā)力，票房營收穩(wěn)定。”目前，該片在上海中影國際影城革命歷史題材影片中穩(wěn)居第一，全檔期處于中上游水平。

更值得關(guān)注的是觀眾結(jié)構(gòu)。區(qū)別于傳統(tǒng)革命歷史題材影片受眾單一的特點，《四渡》的觀眾群體結(jié)構(gòu)十分多元。王堯祺舉例表示，觀看該片的客群分為三大類：周邊中小學、高校組織的紅色研學集體；五角場、新江灣城片區(qū)街道、企業(yè)、社區(qū)黨支部的黨建包場；自主購票散客。其中散客群體增長尤為突出，親子家庭漲幅最明顯，青年學生、上班族單人結(jié)伴觀影的占比也持續(xù)走高，全家一同觀影、年輕人組隊打卡的場次非常多。

03

一張票根，撬動一座城

影片并非直接鋪陳歷史全貌，而是通過大量具有象征意味的物產(chǎn)與器物組合成一幅“光譜式”的歷史圖景：貴州本土的鹽巴、刺梨、茅臺酒，承載著紅軍長征經(jīng)過這片土地的在地記憶；馬燈與標語，濃縮著中國革命的精神底色；王家烈的煙槍與夫人的珠寶，則見證了國民黨內(nèi)部對地方勢力的瓦解。左衡稱這種敘事手法為“轉(zhuǎn)喻敘事”，它讓《四渡》亦是一部關(guān)于貴州的地理志與文化志。

影片全程在貴州實景拍攝，32個取景地全部落地貴州。馮志鵬在受訪時表示，影片真實呈現(xiàn)了黔北峽谷、山林等自然地貌，把獨屬于貴州的紅色歷史全景展現(xiàn)給全國觀眾。同時影片大量啟用本地青年參與拍攝，拉近了年輕人與本土紅色歷史的距離。他提到，影城將依托IMAX GT巨幕影廳，持續(xù)開展紅色主題觀影活動，借助影片講好貴州長征故事，助力本地紅色文化傳播與文旅發(fā)展。

貴州同步推出“影旅聯(lián)動”政策——省外游客憑《四渡》票根，可享受A級景區(qū)免門票等優(yōu)惠。馮志鵬介紹，政策實施后，不少來黔旅游的外地游客專程前來觀看《四渡》，加上IMAX GT巨幕的獨特觀影體驗，外地客流占比明顯提升，“真正實現(xiàn)了電影帶動旅游、文旅反哺觀影的雙向促進”。

據(jù)公開數(shù)據(jù)，婁山關(guān)作為核心戰(zhàn)爭取景地，今年累計接待游客超過16萬人次。演員王雷亦規(guī)劃了一條研學路線，涵蓋參觀遵義會議會址、徒步婁山關(guān)及體驗實景炮火演繹等環(huán)節(jié)。一張電影票，串聯(lián)起觀影、研學、出游全鏈條消費。

04

一個時代的“渡口”

從一張別出心裁的海報，到票房突破1億元的電影；從首映禮上紅軍后人的眼淚，到婁山關(guān)16萬人次的游客——這些看似無關(guān)的場景，被同一部電影串聯(lián)在了一起。

博納影業(yè)董事長于冬說：“‘四渡赤水’的精神跟當下時代太契合了——每個人都會遇到困境和圍堵，‘四渡赤水’告訴我們的就是：絕境中不要放棄。”

《四渡》找到的，不僅是歷史的“渡口”，也是主旋律電影的市場“渡口”。當一部電影用反套路的敘事、扎實的史料、現(xiàn)代的語言去講述一段真實的歷史，觀眾不僅會為影片打出85.3的高分，還貢獻了超過1億元的票房，而貴州的山水，則用16萬人次的游客量給出了另一種回答。

43年前，有一代人通過銀幕認識了四渡赤水。43年后，又有一代人通過銀幕重新認識了它，并且心甘情愿地買了單。這就是電影的意義。

文 /李佳蕾

編輯 / 陳雪梅

責編 / 李佳蕾