好久沒看過作案如此兇殘、行事又如此縝密的央視犯罪劇作案名場面了。

1995年，白日里，連環(huán)持槍劫匪徐亮（江奇霖 飾）帶著漂亮妻子走進迎都市海山珠寶行，一邊挑選金飾，

一邊悠悠然四處踩點。把珠寶行的出入口，保險柜鑰匙存放地點摸得一清二楚。

夜晚，他沿著檢修通道爬到珠寶行樓頂，再用軍用背包繩滑到二樓，

用匕首和撬棍撬開電梯門。

最后紅色橡膠手套掰開電梯門，進入珠寶行。

電影般的視覺風格，高飽和度的配色、強烈的空間層次對比下，這個蒙面男子像幽靈一樣出現(xiàn)在珠寶行值夜的保安面前。

面對白天見過他真面目的保安，他不慌不忙，先掏槍威脅，

再用繩索綁住兩名保安的手，

接著打開保險柜、敲碎柜臺玻璃，一口氣搶走了價值高達一百六十二萬的珠寶。

可事情到這里還沒完。

搶劫得手后，他卻摘下面具，果斷舉槍殺害了兩名保安。

最后又拿鑰匙從正門出去，像幽靈一樣消失在黑夜里，沒留下任何指紋和腳印。

更詭譎的是，從1995年開始，他每幾年就作案一次，整整22年，懸案才告破。

如果是普通的懸疑犯罪劇，大概也就是「警匪對決」的套路。

但今晚央視八套次黃檔開播的這部《懸案》不同。

它是要在暑期檔犯罪懸疑劇里，燒起一把沖天烈火。

打造這場懸案的，正是這幾年崛起的新一代口碑導演，牟芯岑（算）。

2024年一部《邊水往事》，以原著打底，拍出了一個詭譎迷幻的犯罪之地，三邊坡，劇集成為當年國劇黑馬。

2025年的《反人類暴行》，從立意到制作，全是上上之選，主題直面侵華日軍的反人類暴行，豆瓣評分高達9.0。

到今年，算導再次出馬，帶來這部滿滿90年代紀實刑偵風的19集犯罪懸疑劇《懸案》。

王傳君、江奇霖、楊爍、岳龍剛（岳云鵬）、黃玨（黃覺）等主演。

一季兩案，改編自九十年代兩起轟動全國的陳年懸案，嚴格還原原始卷宗，案件跨度都長達22年。

第一案，就是開場的珠寶行連環(huán)持槍劫殺案。

首播收視率就沖上同時段第一。

刷完三集，觀眾更發(fā)現(xiàn)，它與今年所有同類型劇，都不太一樣。

劇集還原90年代傳統(tǒng)刑偵風，對同類型劇來了場“降維打擊”。

不夸張地說，這可能是今年最「懸」、也最「狠」的犯罪懸疑劇。

01、開場就是高能：五樁珠寶劫案，二十二載追查，三大謎團讓人欲罷不能

全劇分為兩個案件展開，開場就是岳龍剛（岳云鵬）飾演的報社記者白朗，與楊爍飾演的刑警施占軍跨越22年聯(lián)手追蹤的珠寶行連環(huán)劫案。

江奇霖飾演的連環(huán)持槍劫匪徐亮，從1994年的常新隆達商廈案開始，14年里五次作案，跨省流竄。

而白朗施占軍警媒聯(lián)手，從1995年發(fā)案，一直跟蹤到案子最終偵破。

大案難破，因為案情迷霧重重，徐亮心思縝密，冷靜殘忍。而且他始終流竄作案，作案地區(qū)從不重復。

1995年迎都案，搶得162萬，殺害兩名保安。

2007年的嘉福珠珠寶行劫案，也是他犯下的最后一案，街道監(jiān)控探頭已經(jīng)出現(xiàn)，并完整捕捉到他的行蹤。

雖然面部特征未能被設備識別，但其全程佩戴的紅色絕緣橡膠手套成為鎖定他的核心線索。

距離真兇一步之遙，追查了徐明22年的施占軍白朗，如何才能破案？

三個巨大的謎團，在22年里浮現(xiàn)在他們面前。

謎團一：兇犯遺留在作案現(xiàn)場的作案工具，是公然挑釁還是暗藏玄機？

1995年的迎都案，是徐亮搶奪珠寶金額最大的一案。

此案中徐亮顯示出極高心理素質(zhì)和反偵察意識，縝密布局，果斷殺人，沒留下指紋和腳印。

但命案現(xiàn)場，卻散落大量作案工具。

包括線褲頭套、護膝、撬棍、辨識度極高的骨柄短刀等六件證物。

如果說現(xiàn)場遺留的蘇聯(lián)制52.22型號手槍內(nèi)子彈的彈底還好理解，那這些散落一地的證物該如何解釋？

是故布疑云，還是故意挑釁？

從徐亮的性格看，挑釁的可能性并不大，那這一切到底為什么？

謎團二：為什么兇犯在14年里作案能力不斷減弱？

從結(jié)果倒推，真兇徐亮，是朱津地區(qū)一個看似溫和顧家的無業(yè)老實人。

還是個妻管嚴。

但他在作案現(xiàn)場的形象可不是。

可追蹤了他22年的施占軍漸漸發(fā)現(xiàn)一條隱藏規(guī)律，就是兇手隨著時間推移能力越來越弱。

95年的迎都案，他身手敏捷，布局縝密，手段殘暴，處于犯罪巔峰狀態(tài)。

可到了98年，他的搶劫并未成功，見勢不妙溜了。

到07年朱津商場劫案，搶劫更是徹底失敗，遭到一名保安拼死反抗，他不僅被保安反制，手槍也啞火，最終倉皇而逃，槍都掉了。

到底什么令他的犯罪能力不斷下降？這一切，又是否能成為警方破局的線索？

謎團三：懸案如何成為懸案，又如何被破獲？

和許多犯罪懸疑劇不同，《懸案》中沒有警方內(nèi)鬼。

劇集也根本不跟你玩"兇手是誰"那套猜謎，故事落點是卷宗發(fā)黃后，時代條件、信息差等怎么一塊兒把案子拖成"懸案"的？

比如在第三集中，一路追查案件的施占軍告訴白朗，迎都準備案件存檔。

這背后并沒有什么無形的大手操控。

存檔的原因就是無法破案，可如果案卷存檔，那破案的機會就更渺茫了。

跨越22年聯(lián)手追蹤的兩人，如何在希望渺茫中堅持下去，最終透過抽絲剝繭找出歲月深處的案犯破綻，最終破案？

22年，三個謎團。

不僅是施占軍白朗，作為觀眾，我們也被帶入到這樁“懸案”中。

誰是兇犯，并不撲朔迷離。懸念在于如何破案。

3集看完，偏愛刑偵犯罪題材的我，真的狠狠被這部劇拿捏。

前三集徹底打破傳統(tǒng)懸疑敘事套路，以雙線視角還原當年劫案偵破全過程，全程高能無廢話，伏筆密集、質(zhì)感夠硬。

讓人仿佛被劇集死死鉤住，這才叫入戲。

02、好演員歸位：江奇霖老到，岳龍剛（岳云鵬 飾）反差，楊爍去油成功

相較而言，《懸案》的年代質(zhì)感，是很到位的。

90年代的珠寶店和日常生活場景，人物的衣著氣質(zhì)，各種還原的場景，讓人沉浸感十足。

不過，最讓觀眾投入的，還是劇中幾位演員。

我們先說岳龍剛（岳云鵬 飾）。

從《從你的全世界路過》里沒燕子不行的朱飛，到《唐探1900》里只對外國人用飛刀的大內(nèi)密探，這些年岳云鵬塑造了不少讓人印象深刻的角色。

但這次的暗訪記者白朗，與過往都不同。

角色完全洗去喜感，留下一份執(zhí)拗與較真。

他是迫于生計轉(zhuǎn)行做調(diào)查記者，卻很快成為主編的一張王牌，因為就像楊爍說的，他太適合搞暗訪了，就算從報社走出來，別人也不會把他當記者。

岳云鵬自帶通俗市井氣，一張不刻意搞笑卻自帶喜感的臉，在暗訪中跟各種人打交道時碰撞出一些不突兀的戲劇火花，你會覺得好笑，但又不會出戲。

尤其是和楊爍的對手戲，實在太好笑了。

但得知珠寶案即將被存檔的時候，站在山坡上的他瞬間變臉，一下讓人感覺到了一股擰到極致的熱血和信念感。

一浪接一浪的情緒變化里，可見岳云鵬演技的進步。

除了岳云鵬，江奇霖也值得一贊。

拓子哥江奇霖，在《邊水往事》中憑一個配角出彩，在《反人類暴行》中演了個窩囊的農(nóng)民，還在《黑夜告白》演了藏得最深的吳山龍，演一個角色變一次臉，演技實力無需多言。

這次在劇里直接演起珠寶盜賊，他又上演了連環(huán)變臉。

作案時狠戾果決，甚至帶著一絲犯罪的興奮與瘋癲。

回歸家庭卻處處遷就妻子，標準妻管嚴。

甚至眼神里都帶著怯懦和老實，說話溫聲細氣，絲毫看不出跟劫案有什么關系。

可有些場景，僅是一個閃光，就能讀出，這個人物內(nèi)心深處的故事感。

面對警察時的警覺，假扮買家時的心思縝密，每個場景，都有徐亮的復雜。

可以說，演員通過表演，給徐亮這個人物，賦予了一層神秘的面紗。

這號人物，才讓人相信能隱藏22年。

還值得一提的，是去油成功的楊爍。

不演霸總的楊爍這次飾演硬朗刑警施占軍，每句臺詞都干凈利落，沒有絲毫霸總式油膩多余的動作。

和岳云鵬的對手戲有來有回，戲味十足。

尤其是追尋徐亮無果，眼看案件就要存檔，站在山坡上的他，僅僅幾個鏡頭，就讓人感動。

腫起的眼袋，滄桑的表情，緊皺的眉頭，一眼就讓人看出內(nèi)心的不甘與憤懣。

但當一個明顯的抬眼動作，眼神瞬間改變，又流露出希望的神采。

隔著屏幕，都能感受到這個老刑警的執(zhí)著與執(zhí)拗。

除了這三位外，其他演員的發(fā)揮，也都可圈可點。

比如王硯輝飾演的暗訪部主任，就很有意思。

眼神里有股云淡風輕，又有著那個年代新聞人獨有的銳利和堅持，一看到好選題眼睛就放光。

郎月婷演的被秘密裹挾的徐亮老婆，那種神秘感也剛剛好。

當然不得不提的，還有第二單元才出場的王傳君。

即使只是預告，他的眼神戲也太絕了，尤其殺人現(xiàn)場他接過錘子時從猶疑到狠戾的眼神轉(zhuǎn)變，直接讓我不寒而栗。

從主角到配角，《懸案》演員的強，毫無懸念。

03、走出了另一條大路，央視犯罪懸疑劇，要有新天花板了

這幾年我沒看過的犯罪懸疑劇，太多了。

但可以負責任地說，很多都是大同小異。許多都以案件的獵奇吸引觀眾，還有的主打反轉(zhuǎn)。

但《懸案》，還真不一樣。

它至少有三個，區(qū)別于近年犯罪懸疑劇的特點，值得細細品味。

首先，是以90年代紀實刑偵風，取代大尺度獵奇。

劇集主打一個反套路敘事還原紀實底色，開篇即亮明真兇，懸念在于警方和記者如何跨越漫長歲月追查真相，而非傳統(tǒng)猜謎式劇情，更沒有刻意大尺度與強反轉(zhuǎn)。

導演算要的就是90年代紀實刑偵風。

當懸疑劇掛上“真實改編”時，真實只是引人相看的第一點，如何講好故事，吊足觀眾胃口，才是關鍵。

算的辦法，是還原真實懸案現(xiàn)場。

一頭，是再現(xiàn)真實作案手法。

全劇一開始就告訴你珠寶劫案兇手是誰，然后帶著觀眾從劫匪的視角，看他如何偽裝成顧客狀似不經(jīng)意地踩點，如何利用珠寶行的布局安排偷盜路線，又如何完成犯案。

尤其江奇霖爬電梯潛入珠寶行那一段，真看得我全身起雞皮疙瘩，無論是節(jié)奏、畫面、BGM都有種90年代港式驚悚片的味道。

整部劇完全依托原始卷宗拆解人物行為邏輯，不刻意美化、也不刻意丑化反派，客觀呈現(xiàn)陳年懸案背后真實、沉重的現(xiàn)實底色，才最吸引人。

另一頭，則是再現(xiàn)警方的真實辦案現(xiàn)場。

沒有夸張濾鏡，沒有戲劇化開掛金手指，只有靠走訪、物證、年代刑偵手段推進，步步深挖的推理。

導演算的鏡頭克制、影像氛圍沉穩(wěn)，讓偵破過程的漫長、曲折和艱辛變得可感可知。

當故事設定跳出了傳統(tǒng)“貓鼠游戲”的框架，觀眾看到的不僅是破案過程，更是在二十余年時代變遷中，普通人犯罪背后的人性肌理，以及90年代最真實的刑偵風貌。

劇集沒有刻意制造戲劇沖突，但保留了現(xiàn)實生活中的隨機性和真實性。

比如施占軍白朗追查案犯匕首過程中，同伴意外重傷倒地，

看似偶然，卻又符合現(xiàn)實邏輯，這種真實感反而讓懸疑更有力量，也更容易讓觀眾沉浸其中。

其次，它給一個沉重的犯罪劇內(nèi)核，套上了一個輕喜劇的殼。

雖然劇集的主題堪稱沉重，但沉重不代表沉悶。

相比拍成苦大仇深的悲情劇，《懸案》選擇了一條不同的路，利用岳云鵬自帶的幽默喜感，來消解22年追尋真兇的沉重。

劇中有不少梗，會讓觀眾有一種無意中被擊中的笑點和爽點。

比如白朗堪稱行走的“倒霉熊”。

暗訪任務狀況百出，倒霉buff全程拉滿，好容易偽裝身份潛入涉事餐廳暗訪取證，結(jié)果清查行動突發(fā)，暗訪身份未及說明，就被讓施占軍給按住了。

等說明真相，又被對方追著請他暗訪，

岳云鵬忍無可忍的每一句吐槽，都讓人忍俊不禁。

再比如，終于合作上的二人，沿著線索在ktv用練歌偽裝查du，被逼著吸一口的白朗沒辦法只能搖來施占軍，兩人推來推去，誰都不吸。

這種黑色幽默的點綴，比一味沉重煽情要高級得多。

最后，是時代洪流下的敘事野心。

某種意義上，《懸案》也稱得上是年代劇。

故事以二十二年時間跨度（1995年至2017年），將個人命運與時代洪流緊密結(jié)合在一起。

在年代質(zhì)感的還原上，劇集做到了極致的用心。

比如90年代到千禧年初的場景、道具和生活細節(jié)，包括警局的會議現(xiàn)場布置，讓觀眾一下子就能進入那個時代。

22年，刑警施占軍與白朗并肩半生，一人奔赴前線追緝兇徒，一人執(zhí)筆追尋真相，卻始終不改一腔較真的正義和勇氣。

最終他們從香煙頭上提取到徐亮DNA，是科技手段的迭代，讓跨越22年的懸案最終得以告破。

這種歲月敘事不僅增強了故事的厚重感，也讓犯罪題材超越了類型局限，引發(fā)了我們對罪與罰、正義與救贖與執(zhí)念的深層思考。

其實，劇名《懸案》，就概括了整部劇的全部。

所謂懸案，遲遲無法落幕的根源，從來不止是一樁案件、一個真相，更是一群人的人生、一段無法改寫的過往。

它用犯罪懸疑的外殼，包裹了一個關于人性、時代與命運的故事。

也讓我們看到，在變幻的時代里，人的一生，真正應該珍視的，到底是什么。

放出三集，《懸案》的好戲，才剛剛開始。

導演算的「國產(chǎn)犯罪劇宇宙」，又完成了一次重要升級。

他的格局越來越大，刀鋒也越來越利。

可以說，《懸案》足夠真誠，也足夠猛烈。

但，我更希望這只是一個開始。

國產(chǎn)犯罪懸疑劇的未來，還遠未到“破案”的時刻。