兩儀相生——徐永生·楊楓中國畫作品聯展

山東省美術家協會

北京銀行濟南分行

山東省書畫學會

山東省華僑國際文化交流促進會美術委員會

京行藝術館

協辦單位

山東省優秀傳統文化研修學會

畫說收藏

潮州市一山高茶業

策展人

劉明

展覽時間

2026年7月11日-8月30日

開幕時間

2026年7月11日15:30

展覽地點

京行藝術館

（濟南市歷下區經十路11890號北京銀行大廈11層）

最好的時光

提到最好的時光，幾乎沒有人選擇當下。

大部分人想到的，都是重重濾鏡后的過往歲月，伴隨著“流光容易把人拋”“惆悵舊歡如夢，覺來無處追尋”“又不道流年暗中偷換”之類的感慨。

最好的時光為什么不能是現在呢？

看到“兩儀相生”的展名，不禁會心一笑：徐永生、楊楓兩位先生，還真是一對有趣的映照。

一動，一靜。

一位外向，一位內斂。

一半是火焰，一半是海水。

永生先生的畫就像他的人，總是帥氣的，明媚的，浪漫的。

楊楓先生的人就像他的畫，總是沉靜的，含蓄的，溫厚的。

永生先生在世界各地留下無數張高高躍起的定格照，讓人感嘆其活力之強（以及膝蓋之好）。

楊楓先生則在書齋里點著煙擰著眉尋章覓句，獨自享受“兩句三年得，一吟雙淚流”的樂趣。

他們相交莫逆，是不是也有性格互補的原因？

這兩位先生我都再熟悉不過。然而這次看了他們的一批新作，著實有些意外。

耳順之年，經歷歲月磨洗的他們，沒有“刀槍入庫，馬放南山”，而是在繼續突破——突破窠臼，突破自己。

楊楓有一首詩《送張煒轉青島回龍口》，最后兩句“海隅寄老心難老，櫪驥嘶嘶向暮空”，恰好可以作為本次展覽的注腳。

在我印象中，徐永生筆下的高士、仕女、羅漢，都是瀟灑的、出塵的，他們品茶、游園、弈棋、賞花，意態安閑，絕無苦大仇深之態。他的筆墨也與題材契合，華美流暢，賞心悅目。

徐永生并不滿足于此。從前些年開始，他以極大的熱情與精力投入了山水寫生。起初有不少人并不理解，一個成名已久的人物畫家，為什么要轉攻山水？

翻閱畫集里的近作，我讀懂了徐永生的用意。飄然出塵的徐永生，把這本畫集命名為《塵境》，他要“下凡”，把手中的畫筆，扎實地立在大地上。

通過大量的寫生，他的畫作變得更加開闊博大、厚重質樸，他的筆墨也由此返虛入渾、積健為雄。

創作于2026年的《家園》《清寧》等作品，打破了人物畫與山水畫的藩籬，山水從配景走上前臺，人跡隱入山林，卻更加吸引觀者去探尋。

徐永生對敦煌題材研習多年，近幾年的《敦煌印象》系列作品，既不是亦步亦趨的臨摹，也不是打碎拼貼的符號化處理，而是把敦煌元素融入山水之中，在色墨交融間展現敦煌壁畫的獨特美感。

此外，《陽光普照》里的廣場舞人群，《舒懷》《家園》等作品里牛、犬等動物的出現，無不體現出寫生給畫家帶來的轉變。

楊楓對傳統山水畫心摹手追，造詣精深。他的作品中，既有沈周、石濤、龔賢等前人的筆墨，又有學院美術教育的滋養。楊楓還是版畫、連環畫、插圖的高手，這讓他對黑白關系的理解非常深刻，從而反哺了他的山水畫創作。

楊楓多年來醉心于詩詞創作，他在我心目中首先是個詩人。我在報紙上編輯過他的詩，曾驚訝于他的古典文學素養。他的畫里有詩心，所以耐品。正如他在詩里寫的：“不作倪迂八大思，但求自在切情怡。筆融天機圖心境，墨鑄畫魂見性詩。”

在新出的畫集《心田》中，《扎尕那的清晨》《甘南流云》等作品讓我耳目一新。與徐永生的探索相映成趣的是，楊楓的變化同樣來自寫生，但他是給繁復的筆墨做減法，在原有的蒼厚肅穆中注入了空靈飄逸。

這種探索在《雨中山色》系列中達到極致，山色、雨色、墨色……恍兮惚兮，氤氳著觀者的目光。

《汲古冊》的一幀幀小畫，則是楊楓筆墨錘煉集大成的一次展示。博觀而約取，厚積而薄發，筆筆含而不露，卻讓人目眩神搖。

與畫作一樣，楊楓的詩同樣趨向簡淡自然：“渴飲澗泉水，饑餐槐樹花。寫生迷歸路，燈引到山家”。明白如話，又情趣盎然。

徐永生與楊楓畫種不同，性格迥異，卻在“人畫俱老”中殊途同歸。

對今天的他們來說，筆墨的自由，心胸的通透，格局的寬闊，境界的澄明，這一切全都來自歲月的饋贈。

作為畫家，這就是最好的時光。

文/臧文濤，濟南文藝評論家協會主席，丙午盛夏寫于臘山河畔 來源：北京銀行濟南分行）

畫家簡介及作品欣賞

徐永生，1959年生，山東萊西市人。山東省文化館原副館長，山東省美術家協會第七屆副主席。現為山東省美術家協會顧問，山東省書畫學會副會長，中國美術家協會會員，山東師范大學美術學院校外研究生導師。

作品先后入選第八、九、十、十一屆全國美術展覽和第四屆全國體育美展。其繪畫作品曾獲全國首屆少兒讀物金獎，全國冰心圖書大獎，全國第八屆“群星獎”優秀獎，“精品工程”入選獎，首屆全國“中國畫油畫大展”銅獎。第十屆“泰山文藝獎”美術類一等獎。2004年為國家郵政總局設計《柳毅傳書》郵票。出版《連環畫精品集——徐永生》，技法專著《怎樣畫古裝人物》，《古裝人物技法》、《古裝仕女線描集》、《名家線描羅漢》和《名家線描仕女》。作為文化使者先后赴法國，德國，意大利，奧地利等國家進行藝術交流。并到印度、俄羅斯、日本、韓國、埃及、柬埔寨、西班牙、美國、土耳其采風。

馬年之奔騰四36cmx26cm

晨曦180cmx180cm入選全國第十一屆美展

敦煌印象之—懷德50cmx50cm

陽光普照200cm×200cm

超然160cm×100cm

舒懷123cm×123cm

曼丁佛塔50cmx40cm

敦煌印象之二68cmx34cm

敦煌印象之五68cmx34cm

楊楓，山東膠南人。1987年畢業于山東藝術學院美術系中國畫專業，曾為中國美協第九屆理事，山東省文聯第八、九屆副主席、山東省美協第六、七、八屆副主席，第六、七、八、九、十、十一屆全國文代會代表，現為山東省美協顧問、山水藝委會副主任、道德建設委員會主任，國家藝術基金評委，山東青年政治學院特聘教授，一級美術師。

雨中山色系列33cm×33cm

扎尕那的清晨33cm×33cm

秋溝煙嵐45cm×35cm

農家細雨50cm×50cm

高家臺寫生（三）46cm×34cm

安然自處68cm×68cm

江湖拾趣68cm×68cm

仙鄉68cm×68cm

鳴春50cm×50cm