北京
近日，北京大學美學博士、藝術史博士后、知名書法傳播者方建勛的新作《章法九講：書法布局之美》由生活·讀書·新知三聯書店出版。這本書脫胎于方建勛多年的教學實踐。全書配有大量圖片，讓讀者在觀察、比對、分析中領悟章法之法；同時兼顧實踐操作——如何落款、用什么字體、蓋章在什么位置才能平衡畫面……這些具體問題與章法之“理”相互印證，讓讀者不僅“看懂”，更能“會用”。
章法決定了一篇字整體的氣息與格調
書法有三要素：筆法、字法與章法。前兩者關乎單字之美，而章法，決定了一篇字整體的氣息與格調。《章法九講：書法布局之美》中，方建勛以章法為入口，帶領讀者由淺入深、由技入道，領略書法藝術的核心奧秘。在他看來，章法并非單一固定的模式，而是有著清晰的歷史脈絡與類型演變。
他將章法概括為“三式”，即“縱有行、橫有列”的整齊型、“縱有行、橫無列”的行書型，以及“縱無行、橫無列”的狂放型。他指出，章法三式就相當于是章法的三大家族，從殷商甲骨文到王羲之《蘭亭序》，從秦代《泰山刻石》到徐渭、傅山的狂草，三種基本類型衍生出無窮變化，“章法不出‘三式’，但變化無窮，這正是書寫者個性揮灑的空間所在。”
“氣”是章法的靈魂
超越形式布局，方建勛在書中將“貫氣”視為章法的核心命題。他解釋，“貫氣是很重要的”，理想的書法作品應當“一氣呵成“，而實現貫氣的關鍵在于熟練。他以王獻之為例，稱其書法“從頭到尾好像筆沒有停過”，書寫本身猶如“一曲即興的舞蹈”，“毛筆就是你的身體，毛筆本來就是跟我們是連貫在一起的，是我們身體的一個延伸”。這種氣的流通，不僅是技法問題，更關乎書寫者的生命狀態。
此外，方建勛強調，章法的豐富變化遵循著“陰陽對偶”的基本原理——“有的字大，有的字小，有的字重，有的字輕，有的字方，有的字圓”，這些變化“古人把它叫做陰陽對偶”。但他同時指出，變化并非漫無節制，“陰和陽它其實是一個天平”，最終要歸于“中道”與“中庸”。他以王鐸為例稱其“即變化即中庸”，“不管怎么變化，最終能夠回歸自然”，這正是其成為“章法大家”的原因。
從臨帖到創作：建立整體意識
針對書法學習者如何從臨摹走向創作，方建勛給出了具體建議。他主張“日有所記，用毛筆記”，鼓勵習練者“直接開干”，“硬著頭皮寫”，通過每日創作與自我批改來積累經驗。他強調作品的整體性，要求學習者從初學階段就建立落款意識：“落款一定要有，這樣就保持了一張作品的完整性。”同時，鈐印也不可隨意，“落款和鈐印，其實要把它當做章法的一個部分。”他鼓勵讀者在掌握基本法則后，“慢慢地去發現自己，我到底適不適合”，最終然書法“回歸自己的本心”。
文/北京青年報記者 祖薇薇
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