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寫物之生——馬鋒輝作品展
杭州國畫院
杭州國畫院美術館
展覽時間
2026年5月22日-6月25日
展覽地點
杭州國畫院美術館
(杭州市西湖區北山街38號)
引言
馬鋒輝先生品性謙和,行事務實,深耕文化藝術領域多年,縱使工作繁冗,乃始終心懷丹青、情寄繪事,固守筆墨,這份持之以恒的創作定力,在當下畫界實屬難得。
馬鋒輝先生注重以寫生為藝道根基,數十年筆耕不輟,寫生稿積累逾千幅。其寫生絕非浮光掠影的景致摹寫,而是深耕一方水土、觀照四時變化,對同一地域、同一景致,于朝暮晨昏、四季更迭、陰晴氣象中反復體察、精心落筆,在對自然物象的觀照中,剝離表象形骸,直抵萬物本真的生機與氣韻,讓每一幅畫成為與自然、與自我的深度對話。觀其寫生作品,無刻意雕琢之態,盡是自然勃發的生機意趣,筆墨間承載的是對天地萬物的赤誠體察,更是對中國畫寫生本源的深刻踐行。
尤為值得學界關注的,是馬鋒輝先生從數十年寫生實踐中凝練而出的“心性相見、氣勢相通、筆墨相融、虛實相應”的“四相”理論,立足傳統中國畫藝術文脈,突破了“應物象形”偏重外在形貌摹寫的固有框架,將寫生從“眼觀手摹”的技術層面,升華為目識、心悟、情融、意達的整體藝術實踐,打通了自然物象、筆墨技法、心性修為與精神氣韻的內在關聯,重新界定了當代中國畫寫生的內涵價值與學術邊界。以心性觀物,以氣勢立骨,以筆墨定格,以虛實造境,構建起一套寫生學術理論體系,并以實踐證理論,以理論導實踐,讓寫生不再是單純的造型手段,而成為承載畫家心性、彰顯天地生氣、傳承中國畫精神內核的藝術路徑,實現了寫生實踐與理論建構的雙向成熟、互為印證。
記得上世紀六十年代初,潘天壽先生給我談寫生時說“寫生就是寫物之生”,此語道破中國畫寫生的核心真諦——非寫形骸,乃寫萬物生生不息之生機、寫天地流轉之氣韻、寫畫家本心之感悟。觀馬鋒輝先生的寫生實踐與理論建樹,可知他真正悟透、踐行并傳承了這一至高要義。
文/金鑒才,2026年5月10日 來源:杭州國畫院)
馬鋒輝作品欣賞
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泰山初青67cm×100cm
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隴南67cm×100cm
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南潯小蓮莊32.5cm×48cm
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馬嶺32.5cm×48cm
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海南棋子灣32.5cm×48cm
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泰山松32.5cm×48cm
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景山春32.5cm×48cm
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祁連卓爾山67cm×100cm
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馬爾康32.5cm×48cm
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云根爭端32.5cm×48cm
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《無塵》
106×70cm
水墨紙本2007年
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《碧無窮》
102×68cm
水墨紙本2005年
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《雁蕩山寫生》
32cm×48cm
水墨紙本2016年
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《耀日》
58cm×44cm
水墨紙本2011年
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《凌風》(中國畫)
193cm×504cm
水墨紙本2024年
藝術家簡介
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馬鋒輝,1963年生,浙江浦江人。中國美術學院畢業,獲碩士、博士學位。中國美術家協會原分黨組書記、駐會副主席,中國美術學院特聘教授、博士生導師,西泠印社社員,一級美術師,享受國務院政府特殊津貼。
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