河北
5月22日，電視劇《主角》播出至第25集。在最新的劇情內(nèi)容當中，憶秦娥接到調(diào)令，從縣劇團出發(fā)，到省劇團報到了。繼而，有幾場女主和封蕭蕭的離別戲，很是感人。不過，胡三元搞了一個蝴蝶戲碼，說愛她，就應(yīng)該放手。封蕭蕭放手，憶秦娥去了省劇團。有情人，似乎暫別了。
那么，我們不妨多問一句，如果換成是封蕭蕭被上調(diào)到省劇團，女主角還要留在縣劇團，這個時候，他是否應(yīng)該留下來呢？我的個人想法是，應(yīng)該留下來。因為我覺得，愛情這東西，是大于去省劇團的。我為什么要換位追問這個問題呢？因為我覺得，在世俗和愛情面前，女性們往往更為清醒，所以，不宜追問這樣的問題。
我們不妨把這個假設(shè)進行到底。封蕭蕭被上調(diào)到省劇團，女主角沒有，這個時候，選擇擺在男主面前，是留下來，在縣劇團當中發(fā)展，和女主一起過愛情美滿的小日子呢，還是去省城，謀求更大的發(fā)展呢？我的看法是，去省城，也不過就是去工作和過日子的，而且，過日子這件事情，越過，就越會發(fā)現(xiàn)，過日子比工作更重要，工作，不過是用來養(yǎng)過日子的。
所以，留下來，在縣城，也是真正的有編制的人員，夫妻倆的日子，也不會差。而去了省城，可能工資會高一些，但是，過日子的人可能就丟了。誰跟誰過不一樣呢？還真不一樣。男女主角這種從懵懂培養(yǎng)出感情的，是相互吸引的，這是生理和心理上的雙重吸引。這吸引力，是青年們世俗化之后所找尋不到的。在青年階段，能夠求一靈魂伴侶，那將是幸福一生的事情。老了，有錢了，再找年輕的女性，假裝靈魂伴侶，那就是可憐的事情。
同時，在縣劇團，就不能為秦腔藝術(shù)做貢獻嗎？秦腔這事兒，我不太懂，我換個思路聊，比如說，小說創(chuàng)作這事兒吧。這事兒，其實在縣城，和在省城，沒啥區(qū)別。我的很多省城的搞文學(xué)創(chuàng)作的朋友們，反倒是不在省城住，天天往鄉(xiāng)下跑。省城和縣城的唯一區(qū)別，就是跑關(guān)系和跑獎罷了。所以，我覺得，封蕭蕭要是接到調(diào)令，完全可以不去省城，就在縣劇團和女主角恩恩愛愛即可，這并不影響他在秦腔領(lǐng)域當中發(fā)光發(fā)熱。
藝術(shù)的本源是什么？是世俗的成績嗎？當然不是。所有偉大藝術(shù)的本源，都是指向讓人類族群生存的更好。而這個更好，往往把充沛的情感生活放在首位。越是摸透了藝術(shù)的這個本源，越是愿意讓自己的情感生活更為明媚與充沛。所以，所有偉大的文學(xué)作品，都是謳歌偉大的愛情的，都是在茫茫人海當中找尋靈魂伴侶的。但凡摸著藝術(shù)的邊兒，男主就會為了愛情，而留下來。
基于此，我一直覺得，真正懂藝術(shù)的男人，都是戀愛腦，而戀愛腦這個詞，是偉大的褒義詞，并非是世俗當下意義上的的貶義詞。具體到《主角》的劇情當中，胡三元拿蝴蝶當比喻，說愛情應(yīng)該放手，把女同志比作蝴蝶，這話成立，但如果這話講給女同志聽，說放手讓男同志去闖蕩省城，就不成立，屬于胡咧咧。蝴蝶（男性）的歸宿，是花朵（女性靈魂伴侶），而不是什么天空，闖蕩個球啊。
但是，《主角》當中，上調(diào)的是女主，留下來的是男主，這事兒，就不好說了。為什么不好說呢？因為說話的老編我，是男人。誠如我昨天評價《主角》當中胡三元兩次敲鼓的那篇劇評當中所言，當仁不讓。遇到仁的事兒，男人應(yīng)該往前邊沖。但作為男性，我便不能忽悠女性遇到仁的事情也沖了。
當然，我也忽悠不了時代女性們。時代女性們不妨代入一下女主的身份，您也是縣城公務(wù)員，有上調(diào)省城的機會了，而您的男人，則不爭氣，暫時去不了省城，這個時候，您會不會上岸第一劍，先斬意中人呢？我倒是見過不少例子，都是會。
那么，當我聊這個愛情與上調(diào)的時候，就只能站在男性的角度上聊男性上調(diào)，而不宜聊女性上調(diào)了。我的性別，決定了我只能動員男性去行仁義。（文/馬慶云）
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