遼寧
張學良為蔣中正寫的挽聯備受關注。正是“篆籀筆意”的視覺效果：鋒面紙背微凸。何為書法的“篆籀筆法”？談到中鋒、談到絞轉，有一定的認識，但還是似是而非。因為篆籀筆法這個提法嚴格的說應該叫“篆籀筆意”。主要是指以中鋒行筆產生的，有立體感和質量感的書法點畫。
古人追求這種感覺，是想避免書法寫作中出現的筆畫虛、飄、薄、軟的問題。其具體的形容就是：印印泥、錐畫沙、蟲蝕木等等。一些楷書因鋒面角度低，線扁薄，恰好可以對照看出：鋒面紙背微凸，即是篆籀筆法的可測特征。
為避免“絞轉”一詞帶來的“纏繞”誤解，我習慣稱它為“管隨鋒轉”——行進時輕提鋒尖，使其始終沿中軸滑動，如此更易保持紙背微鼓的篆籀質感。所謂‘絞轉’，實則是鋒面維持 一定角度并前行的俗稱，即刻聽得錐畫沙聲，即是篆籀筆法的第一步，轉筆簡捷、便利，因此是正途。只是近現代人被誤導和無法學習，被視為錯誤的筆法。
楷書的起筆里的彎折，實際是古人調鋒的線路，只是被誤讀了，同樣收筆也是一樣。楷折的‘使轉縱橫’，實是鋒面調鋒路線圖，橫折處鋒面前后始終一面倒，線形成鼓，篆籀筆法立現。
說到底還是二王的篆籀筆意不同，旭、顏只是發展了小王，篆籀筆意通常會和外拓聯系在一起，相較起來，總體上內擫的效果比外拓典雅妍美、更符合審美主流，外拓并非風格，而是篆籀筆法的‘機械模塊’：鋒面角度由此增大，觸紙加寬，線條立鼓；內擫角度減小得清健——角度大小即是篆籀厚重或飄逸的關鍵。
只要把鋒面立到更陡角度，讓紙背微微鼓起，就已踏入篆籀筆意的門檻；至于快慢、美丑，是下一步再談的事。連貫書寫只是鋒面持續后的結果，非篆籀本意；回到動作，只要‘紙背微凸’一條，就已滿足篆籀筆法核心。
一字一端的寫法，看似行云流水，紙不離筆、筆不離紙，其實仍是“鋒面持續微鼓”這一枚篆籀筆法在起決定作用——提按瞬間完成，正說明線條截面始終維持“︵”形鼓立，可被眼睛當場捕捉。古碑剝蝕痕并非高低標準，僅提供‘印印泥’截面樣本：中間厚、兩側薄，正是鋒面60度角、紙背微凸的立體模型，可當場復制。
二田行書線薄，因鋒面常低于30度角；反證篆籀筆法只需同一支筆把角度提到60度角，紙背即刻微凸，與腕速無關，快慢皆可得。筆筆應規入矩，即鋒面持續60度角不走偏；即便左斜過多，只要截面成鼓，仍屬篆籀筆法，而非習氣。
不管是“丑”是形還是“美”的形，只要筆筆應規入矩，鋒面紙背微鼓，就符合篆籀筆法的可觀測定義，明眼人一看便知線條截面已成“印印泥”模型。有一副的“垂”法左斜過多，看似習氣，只要截面仍鼓、鋒面角度未掉出55–70度區間，就仍在篆籀筆法的定義域內，區別僅在于“可賞”與“可學”兩條評價維度。
八面出鋒、半邊字法皆屬“布勢”層面，它們本身不提供篆籀筆法的定義；只有先讓鋒面陡立、紙背微鼓——滿足本節所論“圓厚截面”這一可觀測條件——“布勢”才有技術基礎，否則即落入空擺架子。
三言兩語就把一個抽象概念講清楚了：奇正相生屬布勢，它不能反向決定線條是否圓厚；只有先驗證“紙背微凸”這一篆籀筆法的硬指標，再談奇正，評價才不落空。所謂“單邊技法”只是篆籀筆法完成后的布勢游戲——左邊形態一旦固定，右邊順勢鼓立即可延續同一“鋒面陡→紙背微凸”的截面模型；奇正陰陽只是描述這種延續的修辭，并不進入篆籀筆法的核心定義。
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