序言

《道德經(jīng)》有言：玄之又玄，眾妙之門。天地大道蘊于無形，世間至美藏于本心，書畫之道，恰合自然至理。

中華翰墨，循道法自然之旨，秉清靜無為之心。今匯聚當(dāng)代百位書畫名家精品，輯錄成卷，溯源藝道本真。諸位大家悟老莊哲思，融天地清虛之氣，落筆含淡然意境，施墨藏悠遠(yuǎn)禪心。

山水寄閑逸，筆墨見本心，不求浮華之態(tài)，唯守素雅清寧。一幀一畫皆順物之性，一字一墨盡合天地玄機。此集以藝載道，以筆悟道，探尋萬物眾妙本源，傳承東方道家文韻，供世人靜觀心悟，領(lǐng)略道法與丹青相融的至高境界。

文/北京墨真書畫院

田博庵題《眾妙之源》

【藝術(shù)家簡介】

田博庵 字庚石，山東菏澤人，當(dāng)代大寫意花鳥代表性畫家。多次參加全國美展，還應(yīng)邀參加國內(nèi)外大型專題展覽并多次獲獎。畫作先后被國務(wù)院、中央辦公廳、懷仁堂、天安門管理處、中國人民革命軍事博物館等單位和多家權(quán)威藝術(shù)機構(gòu)收藏。數(shù)十家專業(yè)出版社、報刊雜志和網(wǎng)絡(luò)、電視等媒體專題、專欄介紹其繪畫作品和藝術(shù)造詣；出版?zhèn)€人專集十余種。2019年6月應(yīng)邀赴馬來西亞參加“慶祝中馬建交45周年、中國傳統(tǒng)文化國際行″交流活動；2019年11月上海朵云軒隆重舉辦《田博庵花鳥畫展》。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、原河南省花鳥畫研究會副會長，鄭州嵩山書畫院院士。

【作品鑒賞】

蒼渾獨照

田博庵大寫意花鳥的意象建構(gòu)與文脈擔(dān)當(dāng)

——兼論“重、拙、大”美學(xué)范式在當(dāng)代的再生

在當(dāng)代大寫意花鳥畫面臨“精神空疏”與“技術(shù)制作化”雙重困境的語境下，田博庵以其“重、拙、大”的藝術(shù)體格與“蒼渾吐丹”的審美意象，構(gòu)筑起一道雄渾剛健的文脈砥柱。他并非以“大寫意畫家”的頭銜自矜，而是以一位“花鳥畫家”的樸素身份，踐行著中國傳統(tǒng)藝術(shù)最艱深的課題：如何在“似與不似之間”，通過筆墨的書寫性，實現(xiàn)“心性自然”的呈現(xiàn)。

田博庵的繪畫邏輯，建立在深厚的“意象形”思維之上。不同于西方寫實主義的“具象”或現(xiàn)代主義的“抽象”，中國大寫意的“意象”是介于兩者之間的智慧。他深諳此道，運用“聚塊成象”的手法，將禽鳥團塊化、山石化，使其如玄鐵臥立，如磐石不移。這種“不雕之樸”，并非造型能力的匱乏，而是主動的“破形”——打破物理結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性，以確立心理結(jié)構(gòu)的真實性。這種“心性意象”的構(gòu)建，是“機心退去”后的產(chǎn)物，當(dāng)畫家不再糾結(jié)于枝葉的工拙，筆墨便獲得了自由，從而直指事物的本質(zhì)。

在“制作”取代“書寫”的當(dāng)下，田博庵死死守住了民族繪畫的命門。他的線條，源自漢碑與魏楷，方折頓挫，如鑿刀刻石，力透紙背。所謂“氣厚筆暢”，是其作品最顯著的筆墨特征。他長期浸潤于中原文化，將漢畫像石的博大與雄渾注入了筆墨，墨色如黃河濁浪，層層積染，厚而不滯；雖千鈞之力，卻無劍拔弩張之態(tài)，行筆如行云流水，一氣呵成。在六尺豎幅的宏大場域中，他以氣馭筆，以筆載氣，墨塊與線條不再是分離的技法，而是氣化流行中的跡化，完美解決了大幅作品易散、易亂、易空的技術(shù)難題。

田博庵之所以具有高度，在于他構(gòu)建了穩(wěn)固的四維坐標(biāo)系，實現(xiàn)了傳統(tǒng)文脈在當(dāng)代的自然生長。在地域性根系上，他的畫中有一股“夯”在地上的力量，那是黃河流域特有的蒼茫與拙厚，赭石蒼巖、墨黑禽羽，不僅是色彩，更是北方土地的膚色與骨骼。在民族性魂魄上，他的作品是對中華民族精神圖騰的重塑。墨色如鐵，象征深沉內(nèi)斂的民族性格；朱砂如血，象征赤誠熱烈的丹心。在《蒼渾吐丹》這一母題中，他完成了對傳統(tǒng)“水墨為上”的突破。

在時代性面孔上，針對當(dāng)下畫壇的“陰柔媚弱”之風(fēng)，他以“重、拙、大”的美學(xué)范式予以反撥。他的構(gòu)圖頂天立地，氣象恢弘，這種“丈夫氣”與“正大氣象”，恰恰契合了大國崛起時代所需的文化格局。在個性標(biāo)簽上，他不取悅市場，不跟風(fēng)潮流。其風(fēng)格的獨特性在于“純粹”——純粹的黑、純粹的紅、純粹的書寫。這種純粹性，使他與那些刻意求怪、矯揉造作的偽寫意拉開了云泥之別。

田博庵的大寫意花鳥，是一場“心性”與“筆墨”的雙重苦修。他將中國傳統(tǒng)文化中“意象思維”的玄奧，轉(zhuǎn)化為可視可觸的視覺實體；將“以氣馭筆”的古老法則，演繹為氣吞山河的現(xiàn)代篇章。他證明了傳統(tǒng)并非創(chuàng)新的桎梏，而是力量的源泉。在《蒼渾吐丹》的審美境界中，我們看到的不再是一花一鳥的淺吟低唱，而是一個民族在歷經(jīng)滄桑后，依然保有的那顆滾燙而赤誠的丹心。田博庵，無疑是這個時代極少數(shù)能擔(dān)得起“文脈傳承者”與“時代開創(chuàng)者”雙重身份的杰出花鳥畫家。

北京墨真書畫院于2013年在北京成立，2020年在天津成立分院，是一家專注于學(xué)術(shù)研究，組織開展大型書畫展覽、全國采風(fēng)、公益事業(yè)以及國際交流活動的企業(yè)。