山東
“花中真君子，風姿既高雅。”
這是我翻到閆平早些時候在798藝術區方園美術館舉辦的“致春蘭·閆平藝術展”的作品集時，第一頁中的文字，因為這兩句，我就寫了以下觀感。
其實，對閆平既熟悉又陌生，熟悉是在于她筆下的那些人物或花或草，或其他的什么，都似曾相識，讓我看到了是梵高、莫奈、高更、馬蒂斯、畢加索等西方近兩百年來現代主義藝術中的佼佼者，他們的畫法，在閆平的筆下有所體現，同時，也勾連出我們畫中國畫的人里邊的許多印象，其中包括寫意筆法里的徐渭、吳昌碩、齊白石、潘天壽他們筆下的那種“以寫為上”繪畫手段，還有就是她生活的時代，這個時代是爆發式增長的，多樣性的，是絢爛的，賦予世界魔幻的，尤其在中國，在這近幾十年來“改革開放”之后的中國，印象深刻，飽含深情。
這里的陌生，便是閆平“致春蘭”畫展的內容，有一種陌生感。其實，用油畫來表現蘭花不容易，油畫畫蘭，不是不能畫，近現代以來也有諸多油畫家畫中國人自己的題材，林風眠、關良、劉海粟等，論畫法與題材不是最重要，但是，梅蘭竹菊確實是中國文人，傳統士大夫筆底玩味的標配，有極大的象征意義，梅蘭竹菊是中國傳統人文精神的外在體現，以水墨畫為主的中國畫，千百年來“梅蘭竹菊”是特重大題材，是一種格調的顯現。閆平用油畫來表達，作出了另外一種契合度，畫得高興，畫得燦爛，從而也讓她打開了自我或當下，與中國傳統人文精神或高度雅致的對接口，這也是她生活的腔調，她與蘭花相約，又因蘭花出彩。
以下是我摘錄閆平畫冊的幾段文字，足以說明，蘭花在她生活中的重要性。
“我羨慕春的蘭葉，在濕冷的早春中葳蕤，舒展。”
“我喜歡艾略特‘荒原’，四月殘忍的刺痛，孤獨和縈繞不去的黃蝴蝶。”
“我的目光，深深嵌入一片孤蘭的幽園，眾草蕪沒，心象景致。”
“那是云層繁積的鉛灰，是空氣里擰得出的濕度，是葉尖微順的預感。這‘將之末至’的剎那，蘊藏著無限的張力與希望——所有的生命都在此刻屏息，又都在此刻積蓄著綻放的力量。”
手稿之一
手稿之二
手稿之三
“與人無爭，靜靜地開放，一朵芬芳的山百合，靜靜地開放在我的心里，沒有人知道它的存在，它的潔白，只有我的流浪者，在孤獨的路途上，時時微笑地想起它來。”
“幽蘭在山谷，本自無人識。只為馨香重，求者遍山隅。”
“手培蘭蕊兩三裁，日暖風和次第開。坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來。”
這些文字突顯出閆平精神幻化出的空間，賦予詩的篇章，詩的意境，詩與畫屬于一靜一動，記錄著她生活的樣子和美好。藝術給予的滋養，成就了閆平放逐自我的勇氣和自信。
手稿之四
手稿之五
手稿之六
關于春蘭，歷代有識之士留下諸多的詩篇：
比如孔子言：“芝蘭生于森林，不以無人而不芳。”
比如李白《古風·其三十八》句有：“孤蘭生幽園，眾草共蕪沒。”
比如楊萬里《詠蘭》有：“雪徑偷開淺碧花，冰根亂吐小紅芽。”
比如李日華《畫蘭》句：“懊恨幽蘭強主張，開花不與我商量。”
比如徐志摩《翡冷翠的一夜》里的：“她是睡著了——星光下一朵斜欹的白蘭。她入夢境了——香爐里裊起一縷碧螺煙。”
手稿之七
手稿之八
這些給予蘭花以新的意味和格調的文辭，打動了所有人。
如果春天是播種的季節，是耕耘的時光，那也一定會帶給人間美好與希望。
春蘭的芳香，鮮活，淡雅，高潔，清爽等氣質不凡，與人相伴，愜意隨之而升騰，隨之而心安。
在798藝術區舉辦的“致春蘭·閆平藝術展”，我和陸虹、今津、陳旭一起到了現場，印象很深，一直念念不忘。如今又相遇《致春蘭——閆平作品集》，翻閱其中，樂在其中。
文/陳子游，《中國藝術家年鑒》主編，《子游派》公眾號主筆來源：子游派）
作品欣賞
致春蘭
60cm×50cm
布面油畫
2025年
致春蘭
60cm×50cm
布面油畫
2025年
致春蘭
60cm×50cm
布面油畫
2025年
致春蘭
60cm×50cm
布面油畫
2025年
致春蘭
60cm×50cm
布面油畫
2025年
致春蘭
60cm×50cm
布面油畫
2025年
《致春蘭——閆平作品集》
藝術家簡介
閆平，1956年出生于山東濟南。1983年畢業于山東藝術學院。1991年到中央美術學院進修。2005年調入中國人民大學，現任中國人民大學徐悲鴻藝術學院教授、碩士生導師，中國人民大學藝術學院油畫第二工作室主持，中國美術家協會原副主席、中國油畫學會副主席，中國美術館學術委員會委員。作品多次參加國內外重要展覽并獲獎，出版有《中國當代油畫精品集——閆平》《名家名品——閆平》等。
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