編者按：日前，由中國國家畫院主辦，中國國家畫院理論研究所、中國國家畫院花鳥畫所共同承辦的“當代花鳥畫創作的時代精神與語言革新”學術研討會暨邀請展在中國國家畫院舉辦。本次活動是中國國家畫院45周年院慶系列活動的重要組成部分，由劉萬鳴擔任總策劃，徐漣擔任學術主持，陳明擔任策展人，劉海勇、趙方方擔任執行策展。展覽匯聚了陳家泠、張立辰、郭怡孮、郭石夫、吳悅石 、霍春陽、高卉民、方楚雄、鄧嘉德、邢少臣、吳迅、鄧遠坡、江宏偉、陳鵬、喻慧、姚大伍、岳黔山、馬鋒輝、徐累、賈廣健 、郭子良 、莫曉松、劉萬鳴、王德芳、喬宜男、韓璐、雷苗、周午生、方政和、林藍、徐冬青、李恩成、陰澍雨、李雪松 、劉海勇、姚瑞江、趙方方、李夏夏、裴書鴻等當代花鳥畫家的百余件作品，集中呈現了老中青三代藝術家在守正創新中的創作成果與多元面貌?，F將參展藝術家的創作感言及作品刊發如下，以饗讀者。

姚瑞江

寫意花鳥畫意象造型觀的精髓與主要體現，在于筆墨的程式與結構。這是整個寫意畫的精要和特征，是“本”，不應輕易改變。但我們可以以此為規律，去探索更適合題材表現的新程式、更符合當代審美趨向的新技法。因此，在筆墨程式與結構上，我努力追求物象傳達出的松而不散、密而不堵、熟而不油、繁而不亂、簡而不單、獨而不怪。在墨法上求黑而不濁、重而不悶、干而不燥、厚而不膩、渾而不穢，筆法上求毛而不散、澀而不滯、圓而不滑、靈而不妖、柔而不弱、剛而不折。在具體創作中，我努力追求：貫氣，使韻由氣生；變法，讓法為我用；造境，求境自意出；煉型，令形由象來；通神，求神從道觀；注情，尊情源心得；修德，尚品從德立。以此作為創作的意旨與創新的原則。這不僅是題材表現與荒寒意境追求的需要，也是我在研習傳統寫意花鳥過程中，對傳統美學精神與創造規律認識的深化使然，更是這些大美無言的頑強生命給予啟迪后，促使我對自我人格與藝品產生更高追求的必然結果。

——姚瑞江

姚瑞江 《南風》

姚瑞江 《秋意》

姚瑞江 《桃源》

趙方方

我的中國畫創作，始終以色彩為核心語言，構建屬于當下時代的視覺面貌。這一選擇首先源于內在的審美心性。相較于單一的黑白體系，我更偏愛有色相、有溫度的視覺圖像與文化氛圍。色彩獨有的視覺層次、心理映射與情緒張力，能夠更細膩、精準地匹配我當下的內心感知與生命體驗。

其次，這是我長期深耕色彩本體研究的結果。通過對中西色彩理論與經典作品的系統梳理與研習，我愈發確信：中國畫的表達不應局限于水墨范式。色彩，是中國人觀察世界、抒發心境的另一條重要藝術路徑。

相較于水墨，色彩擁有更為廣闊的包容性與拓展空間。在創作中，我堅持立足東方文化根性，保留純正的中式審美內核，同時以色彩為突破口，跳出傳統筆墨的固有邊界，探索兼具東方屬性與當代氣質的繪畫語言，為當代中國畫創作開辟更多元的表達可能。

——趙方方

趙方方 《關于x先生的聯想》

趙方方 《大同世界》

趙方方 《在懷疑中批判》

李夏夏

我的畫境乃心境，心境如“鏡”。我用心照見萬物。因此，我俯下身去虔誠地描繪世間生靈。它們不言不語，卻默默用生命詮釋著活著的意義。2018年我第一次嘗試野生動物題材，它們深深感動了我。動物有它們的思想，植物有它們的情緒……我創作了一個系列，最初是黑白的，后來融入植物元素，以豐富的色彩嘗試更多可能。

我不喜運用過多的制作手法，而愿將每一筆痕跡都呈現在絹素之上。這每一筆，皆是時間與生命的流淌。心隨物映，物去不留；落筆無執念，收筆無掛懷。順著心性，從容留住筆墨最本真的痕跡，在日復一日的繪畫里安頓心神，于一紙素絹間完成自我與天地的相守。

——李夏夏

李夏夏 《和風萬物生》

李夏夏 《動物世界》

李夏夏 《家園》

裴書鴻

氣韻為藝術生命之外顯，是生機凝于筆墨之具象。一如生靈呼吸，氣韻自有章法韻致，循天地固有節律，萬物生機皆藏于此。作畫之際，筆之長短粗細、曲直疏密、輕重疾徐、方圓虛實、枯潤點皴，萬千變化間盡現造化節律與天地生息，成品亦凝含渾然氣韻。

——裴書鴻

裴書鴻 《寒煙暮棲圖》

裴書鴻 《遠矚》

編輯 | 劉 晶

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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