近日，大型學(xué)術(shù)專題展“建立新美術(shù)：20世紀(jì)上半葉粵港畫壇的歷史抉擇”在深圳何香凝美術(shù)館開展，展覽匯集127件珍貴原作及數(shù)十件歷史文獻(xiàn)，系統(tǒng)回溯20世紀(jì)上半葉粵港畫壇的變革歷程。

在展覽現(xiàn)場，可以看到李鐵夫、何香凝、高劍父、陳樹人、高奇峰、胡根天、張坤儀、譚華牧、符羅飛、黃少強(qiáng)、方人定、司徒喬、趙少昂、余本、李樺、王少陵、黎雄才、張影、關(guān)山月、梁錫鴻、楊善深、陳蔭羆、劉侖、賴少其、胡其藻、陳仲剛、潘業(yè)、劉憲、廖冰兄、朱鳴岡、黃新波、王琦、米谷、趙延年、黃永玉等多位名家的作品。

高劍父《芭蕉圖》

清末民初以降，中國社會(huì)深陷動(dòng)蕩與深刻變革，新舊思想碰撞、中西文化交融，催生了席卷全域的藝術(shù)革新思潮。彼時(shí)，康有為、蔡元培等學(xué)者率先提出美術(shù)革新理念，倡導(dǎo)突破傳統(tǒng)畫壇陳腐風(fēng)氣，推動(dòng)藝術(shù)貼合時(shí)代、觀照現(xiàn)實(shí)。一場跳出書齋抒情、奔赴社會(huì)民生的“新美術(shù)”革命順勢興起，打破傳統(tǒng)筆墨桎梏、吸納西洋藝術(shù)技法、聚焦家國現(xiàn)實(shí)議題，成為20世紀(jì)上半葉中國美術(shù)轉(zhuǎn)型的核心趨勢。而兼具開埠優(yōu)勢與革命底蘊(yùn)的嶺南、粵港地區(qū)，憑借得天獨(dú)厚的開放視野與文化包容性，成為中國“新美術(shù)”運(yùn)動(dòng)最核心、最活躍的實(shí)踐場域。

作為深耕區(qū)域文脈研究的重要學(xué)術(shù)探索，何香凝美術(shù)館自2020年起持續(xù)開展區(qū)域美術(shù)專題研討，圓滿完成“江南”系列主題展覽與學(xué)術(shù)研究。2026年，美術(shù)館以江南美術(shù)體系為參照，重磅啟動(dòng)“嶺南”系列學(xué)術(shù)巡研，本次展覽正是開篇重磅之作。展覽跳出單一“嶺南畫派”研究框架，以四大代表性藝術(shù)社團(tuán)為脈絡(luò)，重構(gòu)粵港新美術(shù)多元化、多層次的發(fā)展圖景，深度挖掘嶺南美術(shù)獨(dú)有的地域品格、開放視野與時(shí)代擔(dān)當(dāng)，填補(bǔ)近現(xiàn)代南中國美術(shù)史系統(tǒng)化研究的空白。

李鐵夫 《老年音樂家像》

何謂“新美術(shù)”？策展人、廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院院長胡斌解釋，不同時(shí)期不同藝術(shù)家對這一語詞有不同的理解，有謂新國畫，有謂西洋畫，有謂新興木刻，有謂新現(xiàn)實(shí)主義或新民主主義美術(shù)，不一而足。指稱的不同，反映了觀念的多元、歷史的復(fù)雜和概念本身的歧義性。“新”不僅限于美術(shù)門類的擴(kuò)展和觀念的變化，美術(shù)學(xué)校、展覽會(huì)、出版物、社團(tuán)與藝術(shù)市場等伴生的新機(jī)制也在同步生成。凡此種種均表明，“趨新”成為了近現(xiàn)代中國美術(shù)轉(zhuǎn)型最鮮活的訴求。

李樺《苦力》

他表示，20世紀(jì)上半葉，廣東在“新美術(shù)”的建構(gòu)歷程中扮演了至關(guān)重要的角色。隨著中西文化交流的日益緊密和民主革命的展開，廣東美術(shù)躍上歷史舞臺，形成了與京滬鼎足而立的格局，成為中國現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型中最為突出的實(shí)踐場域之一。本次展覽遴選春睡畫院、赤社、現(xiàn)代版畫會(huì)和人間畫會(huì)四個(gè)美術(shù)社團(tuán)或機(jī)構(gòu)作為切入點(diǎn)，試圖從新國畫、新洋畫、新興木刻、新民主主義美術(shù)等方面去重構(gòu)20世紀(jì)上半葉粵港“新美術(shù)”的發(fā)展歷程。這些社團(tuán)或藝術(shù)家群體雖在各自領(lǐng)域探索，但媒介與理念上多有交互；參與者亦遠(yuǎn)不限于廣東籍人士。在藝術(shù)表達(dá)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇烈互動(dòng)中，各種明潮與暗涌錯(cuò)綜交織，共同為“新美術(shù)”這一總體歷史趨向增添了無限光彩。

展覽將持續(xù)至9月6日。

采寫：南都N視頻記者許曉蕾